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电影一直被誉为梦工厂，人们把最美好的幻想赋予影像，大屏幕上投射出的是人类最本真的渴望和追求。而3D电影的出现，让美梦做得更真实，那些伸手可触的树木与白云，使观众更加沉醉其中。
自从2009年末，美国3D电影《阿凡达》推出之后，就把3D电影带入了一个新的高潮，接连不断的立体电影使不少影视公司尝到了3D电影的甜头。从那时开始，一个全新的3D电影时代宣告来临，代表着戴上眼镜的观影时光将由电影的边角料逐渐变成主流。在这个时代，随着科技的发展，我们将深刻体会到身临其境一般的观影感受。
2009年影画堂前身——婚礼影画在创立之初，在全国率先提出“创意婚礼影像”的创作理念，在探索实践中不断受到行业和媒体的关注。2010年，婚礼影画推出全新的运营模式——“婚礼影像定制中心”，开启婚礼影像定制时代的到来。2011年，婚礼影画行业首推婚礼视觉喜风尚，为行业开先河，引领婚礼影像新模式,并获得第二届“索尼杯”婚庆视频大赛一等奖的佳绩。
便携小巧，带附件仅重1.15KG。
配备两个索尼G镜头和两个Exmor R CMOS成像器，实现1920×1080全高清3D影像记录。
3D拍摄模式下可实现10倍光学变焦（34.4-344mm），并带动态的光学防抖模式。
3.5英寸 Xtra Fine LCD液晶屏（1229K），具有可切换的2D或裸眼3D观看模式。
使用多视角视频编码（MVC），可将素材直接作为3D片段处理，一起输入左右通道片段。
而今索尼HXR-NX3D1C 3D 手持式摄录一体机的出现让3D的梦想成为了现实。刚接触的时候感觉手感不错，便携小巧。我们用它来拍摄首场3D婚礼，由于婚礼是纪实性的所以对摄像师要求就比较高，而3D婚礼拍摄的要求就更上一层。按照我们拍摄婚礼经验，我们采取基础双机位3D拍摄。这里我要说明一下，可能有部分人对3D影像不是很了解，这边我简单做个介绍。人以左右眼看同样的对象，两眼所见角度不同，在视网膜上形成的像并不完全相同，这两个像经过大脑综合以后就能区分物体的前后、远近，从而产生3D立体视觉。而我们3D影像的原理即为以两只镜头仿照人眼睛的视角同时拍摄，在放映时通过各种方式让人的左右眼看到存在视差的画面，从而通过大脑的机制感受到是在看3D立体的实景。
索尼HXR-NX3D1C 3D配备两个索尼G镜头和两个Exmor R CMOS成像器，并且内置了96GB的内存，实现自带长时间的1920×1080全高清3D影像记录。有了这个优势，我们就可以尽可能地多拍了。这次我们3D婚礼拍摄，双机位A、B分工。 A机位拍摄全程纪实，主要以中景、全景为主，B机位拍摄中景、特写为主。
索尼HXR-NX3D1C 3D机外观按键比较简单，有着相对容易的自动功能，但是需要更多的创作方式，就需要依靠手动来完成。因为它的许多参数的设置需要靠内置菜单完成，包括手动曝光、对焦、3D深度调整等，这点索尼的设计考虑算得上比较周全，采用触摸屏操作的方式，在一定程度上缓解了繁琐的操作。在拍摄婚礼过程中，我们发现A机位在拍摄婚礼纪实的结亲和仪式上基本都能游刃有余。而B机位的拍摄就出现了一些问题，B机位抓拍的要求比较高，但是3D拍摄操作起来不如2D那么方便。而且3D观察方式与2D上面有本质的差别。虽然索尼HXR-NX3D1C 3D摄像机为了拍摄时能够方便地实时查看取景器的3D效果，所采用的显示屏为裸眼3D屏幕，这样就可以随时查看3D效果了，但是拍摄时候运动幅度会比较大，而且B机位拍摄中景和特写会稍多一些，这样稍微长时间看3D裸眼屏，就会产生眼晕的效果。最重要的是如果3D深度调节不好就会出现重影的效果。
以前我们在拍摄2D婚礼常常调整的是曝光、对焦等，对于3D摄像机又多了一个调整的参数，就是3D深度的调整。这无疑加大了拍摄的难度，对于婚礼的抓拍有一定影响。说到这里我也简单介绍一下3D深度的理解。索尼HXR-NX3D1C装有两个并列的镜头，它们之间的距离为31mm（轴间距离为31mm）。拍摄时候可以通过改变左、右CMOS成像器的读出区域，使两个成像器的影像变近或变远，以此进行视差调整，这样就能让用户控制观看到画面的3D深度。视差调整也能在拍摄过程中通过手动轮完成，将兴趣区域移动到靠近虚拟屏幕的位置，可以拍摄出具有所需3D视觉深度的，让观众感觉舒适的3D影像。用简单图例来表现。
3D深度的调节，左右眼的对焦集合点形成物体最后的画面，显示是在屏幕前或者是屏幕后的范围，而且控制在这深度视差范围内，也是确定人眼的疲劳控制度。这次3D婚礼拍摄以后我们才发现，以前咱们2D拍摄不用考虑的问题，恰恰是拍摄3D影像的关键问题，而且这点还是需要长时间的经验积累。
这次婚礼A、B机位拍摄以后，总结这么一点，觉得3D与2D有点革命性的转变。以前2D我们关注的拍摄和创作方式运用在3D拍摄，有着完全不同的效果。个人感觉3D摄像更加注重立体感，而2D摄像更加注重景深感。而索尼HXR-NX3D1C 3D摄录一体机，镜头的景深效果并不是很明显，因为它在镜头的选择上不能有较浅的景深效果。3D的优势特色在立体感上，我们就通过立体感来提高图像的视觉冲击力。对于立体感来说，也有空间的感觉，往往空间感越强越有视觉冲击力。那么从我的拍摄体验来讲，发现前景与后景之间的距离越远，空间感就越强，也可以通过3D深度的调整来提高立体感。
在拍摄中，还发现了索尼HXR-NX3D1C 3D的一个优点，就是3D大全景拍摄加小斯一起，全自动拍摄只要掌握好了还是能拍摄出较好的运动效果。因为索尼HXR-NX3D1C 3D具有带动态模式的光学防抖功能（Optical SteadyShot），该功能采用摄像机三项稳定技术，可在3D拍摄时对上/下、左/右和滚动震动进行稳定处理。即使进行手持式拍摄，也能捕捉到稳定、振动幅度最小的画面。这点个人觉得是点睛之笔，这样在创作上能有更多大胆的拍摄方式了。
如果说前期拍摄没问题，后期很多人都望而却步。传统上大家只知道专业的Quantel、Mistika等。其实后期没有大家想象的那么复杂。现阶段我们就使用Edius和插件完成了所有的3D后期剪辑。拍摄文件导入进来，后期我这边觉得主要是以下几种格式：
后期剪辑通常是采用3D监视器查看，但是我们刚开始采用的最原始和最简单的方式——红蓝格式，戴眼镜的方式观察。通过我们一段时间剪辑和最后成品的观看，归纳总结出几个小的剪辑技巧。
剪辑3D立体的节奏感。立体节奏，跟剪辑节奏有关联。一些动感立体感好的镜头，尽量不要重复，密集的采用，而要掌握好立体感的节奏。一般动感立体感或夸张立体感的镜头最好与平稳立体感镜头结合。舒适有度，这样能够缓解人眼的压力，保证一部影片有较好的3D视觉体验。
首先3D影像要保持立体感一致。因为立体感在景别之间是有深度的区别的，我们在剪辑上一定要考虑这些问题。如果在一样的场景之中，相似景别与景别切换的时候，立体感忽强忽弱，这会让人觉得剪辑很乱，时间稍微一长就会觉得有点晕。、
在3D剪辑节奏上要平和。因为3D的感觉比2D的感觉大脑反应更加强烈，所以如果剪辑运动速度和节奏太快，大脑会反应不过来，而引起人眼不适，有眩晕的效果。所以在剪辑上我们要尽量多用平稳的运动镜头。这样才能保证观众既能看清楚也不会眩晕。
经过一段时间使用索尼HXR-NX3D1C摄录一体机的拍摄，并进行后期的研发制作，影画堂工作室的首部3D婚礼影像作品终于圆满完成。这里总结一些心得和经验与大家一起分享，仅仅是抛砖引玉，希望有更多的朋友能拍出属于自己的3D影像作品。
自从2009年末，美国3D电影《阿凡达》推出之后，就把3D电影带入了一个新的高潮，接连不断的立体电影使不少影视公司尝到了3D电影的甜头。从那时开始，一个全新的3D电影时代宣告来临，代表着戴上眼镜的观影时光将由电影的边角料逐渐变成主流。在这个时代，随着科技的发展，我们将深刻体会到身临其境一般的观影感受。
2009年影画堂前身——婚礼影画在创立之初，在全国率先提出“创意婚礼影像”的创作理念，在探索实践中不断受到行业和媒体的关注。2010年，婚礼影画推出全新的运营模式——“婚礼影像定制中心”，开启婚礼影像定制时代的到来。2011年，婚礼影画行业首推婚礼视觉喜风尚，为行业开先河，引领婚礼影像新模式,并获得第二届“索尼杯”婚庆视频大赛一等奖的佳绩。
便携小巧，带附件仅重1.15KG。
配备两个索尼G镜头和两个Exmor R CMOS成像器，实现1920×1080全高清3D影像记录。
3D拍摄模式下可实现10倍光学变焦（34.4-344mm），并带动态的光学防抖模式。
3.5英寸 Xtra Fine LCD液晶屏（1229K），具有可切换的2D或裸眼3D观看模式。
使用多视角视频编码（MVC），可将素材直接作为3D片段处理，一起输入左右通道片段。
而今索尼HXR-NX3D1C 3D 手持式摄录一体机的出现让3D的梦想成为了现实。刚接触的时候感觉手感不错，便携小巧。我们用它来拍摄首场3D婚礼，由于婚礼是纪实性的所以对摄像师要求就比较高，而3D婚礼拍摄的要求就更上一层。按照我们拍摄婚礼经验，我们采取基础双机位3D拍摄。这里我要说明一下，可能有部分人对3D影像不是很了解，这边我简单做个介绍。人以左右眼看同样的对象，两眼所见角度不同，在视网膜上形成的像并不完全相同，这两个像经过大脑综合以后就能区分物体的前后、远近，从而产生3D立体视觉。而我们3D影像的原理即为以两只镜头仿照人眼睛的视角同时拍摄，在放映时通过各种方式让人的左右眼看到存在视差的画面，从而通过大脑的机制感受到是在看3D立体的实景。
索尼HXR-NX3D1C 3D配备两个索尼G镜头和两个Exmor R CMOS成像器，并且内置了96GB的内存，实现自带长时间的1920×1080全高清3D影像记录。有了这个优势，我们就可以尽可能地多拍了。这次我们3D婚礼拍摄，双机位A、B分工。 A机位拍摄全程纪实，主要以中景、全景为主，B机位拍摄中景、特写为主。
索尼HXR-NX3D1C 3D机外观按键比较简单，有着相对容易的自动功能，但是需要更多的创作方式，就需要依靠手动来完成。因为它的许多参数的设置需要靠内置菜单完成，包括手动曝光、对焦、3D深度调整等，这点索尼的设计考虑算得上比较周全，采用触摸屏操作的方式，在一定程度上缓解了繁琐的操作。在拍摄婚礼过程中，我们发现A机位在拍摄婚礼纪实的结亲和仪式上基本都能游刃有余。而B机位的拍摄就出现了一些问题，B机位抓拍的要求比较高，但是3D拍摄操作起来不如2D那么方便。而且3D观察方式与2D上面有本质的差别。虽然索尼HXR-NX3D1C 3D摄像机为了拍摄时能够方便地实时查看取景器的3D效果，所采用的显示屏为裸眼3D屏幕，这样就可以随时查看3D效果了，但是拍摄时候运动幅度会比较大，而且B机位拍摄中景和特写会稍多一些，这样稍微长时间看3D裸眼屏，就会产生眼晕的效果。最重要的是如果3D深度调节不好就会出现重影的效果。
以前我们在拍摄2D婚礼常常调整的是曝光、对焦等，对于3D摄像机又多了一个调整的参数，就是3D深度的调整。这无疑加大了拍摄的难度，对于婚礼的抓拍有一定影响。说到这里我也简单介绍一下3D深度的理解。索尼HXR-NX3D1C装有两个并列的镜头，它们之间的距离为31mm（轴间距离为31mm）。拍摄时候可以通过改变左、右CMOS成像器的读出区域，使两个成像器的影像变近或变远，以此进行视差调整，这样就能让用户控制观看到画面的3D深度。视差调整也能在拍摄过程中通过手动轮完成，将兴趣区域移动到靠近虚拟屏幕的位置，可以拍摄出具有所需3D视觉深度的，让观众感觉舒适的3D影像。用简单图例来表现。
3D深度的调节，左右眼的对焦集合点形成物体最后的画面，显示是在屏幕前或者是屏幕后的范围，而且控制在这深度视差范围内，也是确定人眼的疲劳控制度。这次3D婚礼拍摄以后我们才发现，以前咱们2D拍摄不用考虑的问题，恰恰是拍摄3D影像的关键问题，而且这点还是需要长时间的经验积累。
这次婚礼A、B机位拍摄以后，总结这么一点，觉得3D与2D有点革命性的转变。以前2D我们关注的拍摄和创作方式运用在3D拍摄，有着完全不同的效果。个人感觉3D摄像更加注重立体感，而2D摄像更加注重景深感。而索尼HXR-NX3D1C 3D摄录一体机，镜头的景深效果并不是很明显，因为它在镜头的选择上不能有较浅的景深效果。3D的优势特色在立体感上，我们就通过立体感来提高图像的视觉冲击力。对于立体感来说，也有空间的感觉，往往空间感越强越有视觉冲击力。那么从我的拍摄体验来讲，发现前景与后景之间的距离越远，空间感就越强，也可以通过3D深度的调整来提高立体感。
在拍摄中，还发现了索尼HXR-NX3D1C 3D的一个优点，就是3D大全景拍摄加小斯一起，全自动拍摄只要掌握好了还是能拍摄出较好的运动效果。因为索尼HXR-NX3D1C 3D具有带动态模式的光学防抖功能（Optical SteadyShot），该功能采用摄像机三项稳定技术，可在3D拍摄时对上/下、左/右和滚动震动进行稳定处理。即使进行手持式拍摄，也能捕捉到稳定、振动幅度最小的画面。这点个人觉得是点睛之笔，这样在创作上能有更多大胆的拍摄方式了。
如果说前期拍摄没问题，后期很多人都望而却步。传统上大家只知道专业的Quantel、Mistika等。其实后期没有大家想象的那么复杂。现阶段我们就使用Edius和插件完成了所有的3D后期剪辑。拍摄文件导入进来，后期我这边觉得主要是以下几种格式：
后期剪辑通常是采用3D监视器查看，但是我们刚开始采用的最原始和最简单的方式——红蓝格式，戴眼镜的方式观察。通过我们一段时间剪辑和最后成品的观看，归纳总结出几个小的剪辑技巧。
剪辑3D立体的节奏感。立体节奏，跟剪辑节奏有关联。一些动感立体感好的镜头，尽量不要重复，密集的采用，而要掌握好立体感的节奏。一般动感立体感或夸张立体感的镜头最好与平稳立体感镜头结合。舒适有度，这样能够缓解人眼的压力，保证一部影片有较好的3D视觉体验。
首先3D影像要保持立体感一致。因为立体感在景别之间是有深度的区别的，我们在剪辑上一定要考虑这些问题。如果在一样的场景之中，相似景别与景别切换的时候，立体感忽强忽弱，这会让人觉得剪辑很乱，时间稍微一长就会觉得有点晕。、
在3D剪辑节奏上要平和。因为3D的感觉比2D的感觉大脑反应更加强烈，所以如果剪辑运动速度和节奏太快，大脑会反应不过来，而引起人眼不适，有眩晕的效果。所以在剪辑上我们要尽量多用平稳的运动镜头。这样才能保证观众既能看清楚也不会眩晕。
经过一段时间使用索尼HXR-NX3D1C摄录一体机的拍摄，并进行后期的研发制作，影画堂工作室的首部3D婚礼影像作品终于圆满完成。这里总结一些心得和经验与大家一起分享，仅仅是抛砖引玉，希望有更多的朋友能拍出属于自己的3D影像作品。