【摘 要】
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<正> “戏中戏”作为一种特殊的艺术手段,常为剧作家们所运用。这种艺术手段如果运用得好,对表现主题,刻画人物往往能收到言简意赅的艺术效果。影片《三家巷》中的“戏中戏”
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<正> “戏中戏”作为一种特殊的艺术手段,常为剧作家们所运用。这种艺术手段如果运用得好,对表现主题,刻画人物往往能收到言简意赅的艺术效果。影片《三家巷》中的“戏中戏”就是如此。影片在错综复杂的阶级关系中塑造了众多的人物形象,其中着墨最多的是属于两个阶级的周炳和陈文婷之间的爱情纠葛。二十年代的广州是革命势力与反革命势力激烈争斗的前哨阵地。在这种风卷云涌的背景下,激烈的阶级斗争形势决定了他们的爱情不可能是风平浪静的,因此影片在描写两人爱情纠葛时,“戏中戏”便成了很重要的一笔。周炳积极投入罢工斗争,陈文婷倾心于周炳。为了博得周炳的爱情,加之此刻大好革命形势的感召,她答应周炳的邀请参加话剧《雨过天晴》的演出。在这场演出中,周炳扮了的是一个罢工领导人的角色,陈文婷扮的是他
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