一部优秀的戏剧作品的产生，是创作者脑子与手辛勤劳动的结晶，也无不是作者集中了无数生活素材与灵感。在整个强烈的创作欲望的驱使下，极巧妙地运用了戏剧创作中的一切技能技巧来完成的。然而，我们大多认为仅有素材灵性，没有对人生与社会生活的多重体验，也同样“巧妇难为无米之炊”。多少年来，人生与社会生活的体验，一直是戏剧创作中的重要环节之一。
　　关于灵性与创作欲，我已经说了许多。其中便是创作之胆略，生活与艺术的技巧，更是漫长而遥远的，这一关经过无数次的坎坷争论与荆棘之路后，才可以进入其辉煌的殿堂或者巅峰。因此，有志于此必须多横下一条心，树立百折不挠的勇气。在生活中精心体验，在现实中认真的提炼，脚踏实地的去摸索生活真谛，体验人生的酸甜苦辣，也就是说要有胆略和志向。往往有些刚踏上戏剧创作之中，草草的编个故事，说是瞎编乱造可能有损于他的人格，可故事中的人和事的那种枯燥无味，干瘪，虚弱无实，毫无鲜活的人生之感，真是缺乏生活的技巧，更谈不上创作的灵感与欲望。我记得郭沫若曾经说过一句话很幽默却很中肯，谓之“大狗大叫，小狗小叫”，的确如此，在戏剧创作，人生感悟的百花园中，既有参天大树，也有无名小草；既有名贵的牡丹、玫瑰、芍药，也有战地黄花、狗尾草及各种无名小草。但只要你认真的在生活的海洋中驰骋，挖空心思的揣度任务的内心世界，大胆的树立人物个性，就肯定从一个无名小草成为名贵的花卉或参天大树，其衡量标准就是创作胆略驱使之下，不断深入提炼生活，挖掘人物个性的本能，这就是你笔下的水准与份量。
　　关于如何看待生活及生活的体验，人物的个性与创作剧本本身的关系问题，似乎是早已定论，无需再去探讨的问题了。然而，在生活中我却也发现有这样一个创作现象，究竟可行与否，至今我未能彻底考证。几个人凑在一起，茶水，啤酒，水果放在一旁，哥几个神聊，胡侃，聊到下半夜，也许再加上几个大半天，没准一篇作品就孕育而生。然而在分头有一个人或几个人执笔，拼着命弄个个把月，“宝贝儿”就分娩出世了，这种作品并非就一定是次品或低劣的东西，甚至也许就是影响或有轰动效应的佳作，这种创作方式无可非议。但需要认真探究的是这种作品究竟是侃、聊、道听途说编出来的（与生活无关），还是与生活修为相关，是从生活中提炼出来的。我认为当然是后者，因为作为策划者也好，执笔者也好，如果没有深入生活，光凭聊、侃绝对是写不出真是的人与事，更谈不上戏剧情节，人物矛盾的可信性。生活中总有个别人认为，好像越是熟悉的东西，越有生活的东西，反而越写不出来。而一些不熟悉的，见所未见的东西，接触后有新鲜感，再去深入生活的体验，细心挖掘，思考人物内心动态，更容易写好，这正如古人所云“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。其实这是一种误解或者说是习惯性，“惰性”在作怪，对于天天所见身在其中的东西，久而久之会给与我们一种形成了自然的习惯感，进而也就不想或认为不必去思索和挖掘了。生活贵在体验也就是说，不能别动的跟着生活走，听之，任之，麻木不仁，而是要勤于思考，有所感，有所悟，把发人深省和饶有异味的东西感悟出来，这才是创作中真正的精神与胆略。