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摘要：长号这种铜管乐器在音乐界发挥着重要作用，其发展历史漫长，强奏音色嘹亮而高亢，富有感染力，弱奏音色委婉而柔缓。提升长号音色效果，必须从口型、姿势与呼吸等方面总体把握演奏技巧。本文将简析长号的演奏技巧与音色之关系，并提出个人见解。
关键词：长号 演奏技巧 音色 关系
中图分类号：J621.7 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2017）16-0103-01
长号又名喇叭、铜角、招军、长鸣、马吹等，汉族地区习惯将其称作喇叭、长尖与大号。目前，长号在我国云南、广西地区的音乐演奏中广为流行，不仅在军乐队和交响乐中发挥着重要作用，而且素有“爵士乐之王”的美称，已成为音乐演奏的固定乐器。本文将简介长号的发展历史，论述长号的演奏技巧，并浅析长号的演奏技巧与音色之关系。
一、长号的发展历史
长号是一种铜管乐器，强奏音色慷慨、激昂而嘹亮，适用于表演壮丽、辉煌而庄严肃穆的音乐；弱奏音色温柔、婉转而舒缓，常表演于交响曲的中低音部分。据历史文献记载，长号最早起源于公元前17年，那时的长号并未用活塞做装置，其音高由管内外的两副套管的伸展与压缩来决定，因此，长号也被称作“拉管”或者“伸缩号”。1495年，亨利七世在他的私人乐队演奏中使用了四支长号，后来，亨利八世又将长号增加到了十几支。到了1520年，于塞尔对长号进行了精心的改造，使其完善成如今的状态。到了巴赫时代，每支乐队所使用的长号多为五支。贝多芬和莫扎特在音乐作品中用的长号一共有三支，首次使用长号作为伴奏乐器的是贝多芬的《第五交响曲》，当时只用作简单的打击乐。晚年的贝多芬撰写了《长号八重奏》，该作品首演于贝多芬的葬礼。运用长号最多的乐曲是瓦格纳与马勒的作品，这两位杰出的音乐家为长号谱写了精妙绝伦的独奏乐句。
随着音乐艺术的不断发展，长号这一悠久的铜管乐器在乐曲演奏中所发挥的作用日益重要，长号已经从原来的简单伴奏乐器升级为高难度乐曲（例如《野蜂飞舞》）的演奏工具。另一方面，当前一支长号可以同时演奏三声部的乐章，音色优美、动听。不少杰出的音乐家（如布拉瑞维奇）也为长号撰写了大量的奏鸣曲、音乐小品和协奏曲，有效促进了长号演奏艺术的发展。
二、长号的演奏技巧
长号演奏技巧主要表现在口型、运气、呼吸、音准与运舌等方面。从口型技巧来分析，吹奏长号的口型包括牙齿、颌骨、唇肌与下巴之间的合作与调控。对于初学者来说，要花费更多的精力与时间练习吹奏长号，将长号的下号嘴放入嘴唇正中间，将比例控制在3：2或者5：3的范围内，长号号嘴的倾斜度以75度为最佳。
吹奏者能否运用正确的呼吸方式以及能否灵活控制和处理气息是提高演奏效果的关键因素，因此，运气与呼吸有互相依存的关系，运气能力不同，演奏效果也不尽相同。运气技巧要求吹奏者具备良好的肺活量，这样方能处理好强奏与弱奏的效果。吹奏者不仅要提高自身的肺活量，而且要注意控制自己的气息。对于成年男性来说，他们的平均肺活量在3500到4000毫升左右，而成年女性的平均肺活量在2500到3500毫升之间，而吹奏长号的乐手应该将肺活量提升到5000毫升以上，这样效果最佳。而且，吹奏者要注意控制好运气能力，用充足的气息吹奏长号。对长号的呼吸技巧，吹奏者须掌握胸腹式呼吸、胸式呼吸与腹式呼吸。其中，胸腹式呼吸最为容易掌握，也最灵活。这种呼吸方式是运用膈肌收缩的作用来降低横膈膜，推动肺泡往下伸展，对腹腔进行挤压，并放松腹肌，以此达到增大呼吸的目的，使发声器官发挥最佳作用。
吹奏者卓越的音准技巧能够确保乐曲演奏美妙而动听，吹奏者应注意使高音与低音相互符合，通过移动伸缩管来调节高音与低音。
长号的节奏感取决于吹奏者的运舌技能，长号节奏快的话，运舌速度必然会加快，如果长号的节奏较为柔缓，运舌速度就会减慢。此外，在提升运舌能力的同时，吹奏者应注意把握音色的清晰度。另一方面，吹奏者可以借助节拍器来把握运舌速度。需要注意的是用节拍器练习的方法开始先设置好需要的速度，比如60就是一分钟响60下，120就是一分钟响120下，以此类推，初学者练习单音的时候调到60到80。然后，调节好拍子，如3/4拍、2/4拍等，根据谱子的拍号调成一致。最后就可以跟节拍器进行练习了，开始可以进行简单音阶的一对一练习，即每响一个音吹奏一下，如果练熟了可以进行一对二、一对四的练习。如果能跟上节奏就可以进行简单乐曲的练习。除节奏外，利用节拍器训练速度也是很好的方法。先调至可以轻松吹奏的速度，再逐步加快，这样吹奏的速度就会慢慢提升。
三、长号的演奏技巧与音色之关系
长号的音色由口型、运气、呼吸、音准与运舌等演奏技巧共同决定，因为长号在构造与吹奏等方面不同于活塞乐器，所以时常会出现发音不清晰的问题。对此问题，吹奏者应注意促使口型、运气、呼吸、音準与运舌等演奏技巧达到完美结合。
参考文献：
[1]常黎芳.长号演奏中唇颤音的演奏技巧分析[J].乐府，2014（5）.
[2]姚忠达.长号乐器的发展历史与演奏技巧研究[J].乐器，2016（1）.
[3]吴寄斯.交响乐团中长号演奏技巧研究[J].大众文艺，2015（11）.
[4]吴寄斯.响乐团中长号演奏呼吸技巧研究[J].北方音乐，2016（1）.
责任编辑：杨国栋
关键词：长号 演奏技巧 音色 关系
中图分类号：J621.7 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2017）16-0103-01
长号又名喇叭、铜角、招军、长鸣、马吹等，汉族地区习惯将其称作喇叭、长尖与大号。目前，长号在我国云南、广西地区的音乐演奏中广为流行，不仅在军乐队和交响乐中发挥着重要作用，而且素有“爵士乐之王”的美称，已成为音乐演奏的固定乐器。本文将简介长号的发展历史，论述长号的演奏技巧，并浅析长号的演奏技巧与音色之关系。
一、长号的发展历史
长号是一种铜管乐器，强奏音色慷慨、激昂而嘹亮，适用于表演壮丽、辉煌而庄严肃穆的音乐；弱奏音色温柔、婉转而舒缓，常表演于交响曲的中低音部分。据历史文献记载，长号最早起源于公元前17年，那时的长号并未用活塞做装置，其音高由管内外的两副套管的伸展与压缩来决定，因此，长号也被称作“拉管”或者“伸缩号”。1495年，亨利七世在他的私人乐队演奏中使用了四支长号，后来，亨利八世又将长号增加到了十几支。到了1520年，于塞尔对长号进行了精心的改造，使其完善成如今的状态。到了巴赫时代，每支乐队所使用的长号多为五支。贝多芬和莫扎特在音乐作品中用的长号一共有三支，首次使用长号作为伴奏乐器的是贝多芬的《第五交响曲》，当时只用作简单的打击乐。晚年的贝多芬撰写了《长号八重奏》，该作品首演于贝多芬的葬礼。运用长号最多的乐曲是瓦格纳与马勒的作品，这两位杰出的音乐家为长号谱写了精妙绝伦的独奏乐句。
随着音乐艺术的不断发展，长号这一悠久的铜管乐器在乐曲演奏中所发挥的作用日益重要，长号已经从原来的简单伴奏乐器升级为高难度乐曲（例如《野蜂飞舞》）的演奏工具。另一方面，当前一支长号可以同时演奏三声部的乐章，音色优美、动听。不少杰出的音乐家（如布拉瑞维奇）也为长号撰写了大量的奏鸣曲、音乐小品和协奏曲，有效促进了长号演奏艺术的发展。
二、长号的演奏技巧
长号演奏技巧主要表现在口型、运气、呼吸、音准与运舌等方面。从口型技巧来分析，吹奏长号的口型包括牙齿、颌骨、唇肌与下巴之间的合作与调控。对于初学者来说，要花费更多的精力与时间练习吹奏长号，将长号的下号嘴放入嘴唇正中间，将比例控制在3：2或者5：3的范围内，长号号嘴的倾斜度以75度为最佳。
吹奏者能否运用正确的呼吸方式以及能否灵活控制和处理气息是提高演奏效果的关键因素，因此，运气与呼吸有互相依存的关系，运气能力不同，演奏效果也不尽相同。运气技巧要求吹奏者具备良好的肺活量，这样方能处理好强奏与弱奏的效果。吹奏者不仅要提高自身的肺活量，而且要注意控制自己的气息。对于成年男性来说，他们的平均肺活量在3500到4000毫升左右，而成年女性的平均肺活量在2500到3500毫升之间，而吹奏长号的乐手应该将肺活量提升到5000毫升以上，这样效果最佳。而且，吹奏者要注意控制好运气能力，用充足的气息吹奏长号。对长号的呼吸技巧，吹奏者须掌握胸腹式呼吸、胸式呼吸与腹式呼吸。其中，胸腹式呼吸最为容易掌握，也最灵活。这种呼吸方式是运用膈肌收缩的作用来降低横膈膜，推动肺泡往下伸展，对腹腔进行挤压，并放松腹肌，以此达到增大呼吸的目的，使发声器官发挥最佳作用。
吹奏者卓越的音准技巧能够确保乐曲演奏美妙而动听，吹奏者应注意使高音与低音相互符合，通过移动伸缩管来调节高音与低音。
长号的节奏感取决于吹奏者的运舌技能，长号节奏快的话，运舌速度必然会加快，如果长号的节奏较为柔缓，运舌速度就会减慢。此外，在提升运舌能力的同时，吹奏者应注意把握音色的清晰度。另一方面，吹奏者可以借助节拍器来把握运舌速度。需要注意的是用节拍器练习的方法开始先设置好需要的速度，比如60就是一分钟响60下，120就是一分钟响120下，以此类推，初学者练习单音的时候调到60到80。然后，调节好拍子，如3/4拍、2/4拍等，根据谱子的拍号调成一致。最后就可以跟节拍器进行练习了，开始可以进行简单音阶的一对一练习，即每响一个音吹奏一下，如果练熟了可以进行一对二、一对四的练习。如果能跟上节奏就可以进行简单乐曲的练习。除节奏外，利用节拍器训练速度也是很好的方法。先调至可以轻松吹奏的速度，再逐步加快，这样吹奏的速度就会慢慢提升。
三、长号的演奏技巧与音色之关系
长号的音色由口型、运气、呼吸、音准与运舌等演奏技巧共同决定，因为长号在构造与吹奏等方面不同于活塞乐器，所以时常会出现发音不清晰的问题。对此问题，吹奏者应注意促使口型、运气、呼吸、音準与运舌等演奏技巧达到完美结合。
参考文献：
[1]常黎芳.长号演奏中唇颤音的演奏技巧分析[J].乐府，2014（5）.
[2]姚忠达.长号乐器的发展历史与演奏技巧研究[J].乐器，2016（1）.
[3]吴寄斯.交响乐团中长号演奏技巧研究[J].大众文艺，2015（11）.
[4]吴寄斯.响乐团中长号演奏呼吸技巧研究[J].北方音乐，2016（1）.
责任编辑：杨国栋