在取得巨大票房成功的同时，《致青春》也激起了巨大的反对声浪。当然，批评电影再正常不过了，不过从国内观众目前的整体观感来看，《致青春》够不上“伟大”、“史诗”之类的评语，但也不至于是“脑残”、“烂片”，一部电影的艺术质量究竟如何，需要时间来厘定，至少从目前影市上的总体反馈来看，《致青春》绝没有糟糕到一无是处的地步。
　　所以，《致青春》实际上是激怒了一批人，使得这部热门电影迅速成为网络口水战的焦点，不过这场争论似乎也从一个侧面印证了影片之于国内观众“走心”的成功—对于《钢铁侠3》这样的爆米花电影，看过之后甭管喜欢不喜欢，也就一笑了之；但《致青春》真的会让一群国内观众表现得非常愤怒，某些意见领袖甚至使用了带有人身攻击性质的字眼公开评论《致青春》—不过与被某教授批为“三俗”的《泰囧》比起来，《致青春》还没被上纲上线到那个地步。
　　《致青春》的改编基本忠于同名原著（原作者认为相似度有“五分”），虽有细节上的删改，但故事框架、人物设定，乃至命运走向都是基本一致的，所以，《致青春》在文化趣味上引发的争议，也可推至原作的层面来找原因：《致青春》的原著小说属于网络文学产物，跟《失恋33天》一样，都是内地年轻女性所热衷的言情读物，一般来说，网络小说总是因为缺少文学性、艺术感染力和严肃的思想内涵而遭到诟病（《繁花》似乎是仅有的例外），其叙事架构决定了前半段就是一个卿卿我我的校园爱恋故事，后半段虽进入了职场，但万变不离其宗，骨子里浓烈的电视剧趣味挥之不却—单从原著的篇幅来看，改编成电视剧无疑更合适。
　　电影做了大幅度的删减，特别是后半段，使得全片基本上呈现出校园青春片的面貌，而后半段比较凌乱的剪辑也使得剧情跳跃且啰唆，应当算是败笔。不过赵薇并没有秉承从《失恋33天》以来的“小清新”风格，也没有贯彻《北京遇上西雅图》中的“时尚”、“洋气”，而是着力打造了一个带有梦幻色彩的“残酷青春物语”。在我看来，爱情只是《致青春》中那些角色命运的一个注脚，无论是谁，在青春逝去之后都没有收获幸福，当青春的激情和生命力远去之后，只剩下无奈、钻营和麻木—缅怀过去的态度植根在现实感受的基础上，你懂的。特别是那位美丽、温柔的“女神”阮莞，她刚穿上婚纱不久就香消玉殒，用类似于韩剧的方式充分体现了鲁迅“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”的美学意趣；而那位一直暗恋阮莞的张开，大学校园里曾经的浪漫诗人，落魄到给死人写传记来糊口—尽管表现得玩世不恭，张开却代表着大学校园里曾经的梦想和浪漫，在现实的重压下，张开心中最后一绺来自校园的浪漫主义情怀，终于随着阮莞的逝去而凋零……
　　《致青春》的基调是越来越压抑的，一直到影片结束也没有给观众以情绪释放的出口（这其实不利于票房），直到最终完成了写给前网络时代内地大学生活的一首挽歌，而共同的情怀和记忆，也使得不少70、80后看完《致青春》后唏嘘不已—也许故事并不高级，但足够打动曾在这样的故事里生活过的人们。
　　青春是宣言书，青春是宣传队，青春是播种机，但在《致青春》里，青春是一则墓志铭。如果说，《阳光灿烂的日子》和《那些年，我们一起追的女孩》里，青春是用来被怀念的，那么在《致青春》里，青春就是用来被埋葬的。
　　《致青春》的片尾出现了“爱一个人就像爱祖国，爱山川，爱河流”的台词来为逝去的青春盖棺定论—在我们的语境里，对祖国的爱常被理解为是一种无需理由、不计回报、单向度付出的伟大情感。
　　许多年后，当我们回忆青春时，也许我们会回想起多年以前，在大学校园里谈论祖国、山川、河流的那个下午。那时，我们有纷争，有埋怨，有爱情，有背叛，但没有互联网，没有智能手机，也没有那么多投毒和谋杀案。
　　青春逝去，无人生还。