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【摘要】 效果器越来越广泛的应用于现实生活中，本文阐述了不同情况下效果器的参数设置，并就合理运用作了简明扼要的介绍。
【关键词】 音响效果 参数设置 混响 延时
效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。比如室外文艺演出，由于场地没有屋顶天花板和两侧的墙壁，所以没有反射声，音源的声波向没有反射的空间传播，声功能损失很大，而其没有混响声，声音干涩、单薄、缺乏力度，必须通过效果器来对人声进行混响和延时的加工处理来美化音色。而由于场地的不同，演出规模的不同，这些都要根据具体的情况来运用效果器，如果不能较为合理的运用，就难以达到预期的效果，而且还会破坏整个系统的音质。
效果器发展到目前用于改变音源音色的手段并不太多，其中比较常见的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等三种基本方法，然而这些设备的不同参数组合所产生的音色却完全不同。
效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。对于简单的效果处理设备，通常人们都是在上面进行尝试性调节，但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。
一.频率均衡
多数频率均衡的可调参数只有增益一项，通常只有在高档设备中，增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路才能见到。对于这种高档的频率均衡器，不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。这就要求我们必须找出音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。
人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，就有三个部分：人声鼻音、人声乐音、人声齿音。这三个部分由于发音部位和方式的不同，相应的频谱变化也很大。从频率均衡大致分离出来的这三部分频谱可以看出：⑴用语调节鼻音的频率段在500Hz，以下均衡的中点频率一般在80～150Hz，均衡带宽为4个倍频程。⑵一般音感过分明亮的人声大多都是2500Hz附近的频谱较强，这里我们可用均衡带宽为1/2倍频程，均衡增益为-4dB左右的均衡处理，在2500Hz附近寻找一个效果最好的频点即可。⑶人声齿音的频谱分布在4kHz以上，如需向下降低人声齿音的响度，则应使用均衡带宽为1/2倍频程，均衡中点频率为6800Hz的均衡处理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。因此，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。从理论上讲，应使人声在发任何音时，其响度都保持恒定。
二.延时反馈
延时反馈是效果处理当中应用最为广泛，但也是最为复杂的方式。其中，混响、合唱、镶边、回声等效果，其基本处理方式都是延时反馈。
1.混响
混响效果主要是用于增加音源的融合感。自然音源的延时声阵列非常密集、复杂，所以模拟混响效果的程序也复杂多变。
混响效果的调节要根据实际需要进行选择，对于不同的演出内容，要选择不同的混响时间和不同的混响效果模式。
就演出性质而言，如果是音乐会演出，音色要求有足够的丰满度，所以混响时间T要调的长一些，可以在1.6秒-2.0秒之间进行选择。
如果是歌舞晚会既要求音乐节目银色的丰满度，又要照顾到语音节目音色的清晰度，所以混响时间T可以调的适度、适中。假如是戏曲节目，则以音乐为主，兼顾语音和面貌一新，同时还要民族和地方特色。要保持戏曲的独有风格，那么混响时T间就要调的略小一些，可以在1.2-1.5秒之间进行选择。如果是话剧，则要去语言清晰度表现，所以混响时间T可以调的小一些，在1.1-1.4秒之间选择。至于会议以语音为主的形式，则要求语音的高清晰度就显得格外重要，所以要就混响时间T在1.0-1.2秒之间选择最好。
下面给出了几种不同条件下的效果选择情况：
⑴？根据场地的大小。如果场地较大，混响时间T可以选的长一些，混响强度可以选的大一些，就会造成一种宏威的气氛。相反如果场地较小，相应的参数适当小一些，才会增加现场的真实感。
⑵？根据男女角色的不同来选择。因为女生歌曲的音域比男生歌曲的音域广，声音频率高，相对损失要大。女生相对于男生的混响强度要调的大一些，以增加声音的浑厚圆润。相反如果是男生，混响调的过大音色则会变得浑浊不清。
⑶？根据歌曲的种类选择。美声歌曲由于要保持其优美度，民族歌曲要保持民族特色，其混响效果可以调的小一些，通俗歌曲的演唱是唱感情的，可以进行夸张手法的处理，故混响效果可以调的大一些。
⑷？专业歌手具有很好的音色质量，高、中、低频语音比较协调，音色自然和谐，其混响强度不易过大。而业余歌手就可以将混响强度调的大一些，以弥补声音中的某些不足，从而得到很好的音色加工效果。
⑸？根据现场观众的数量的增减来处理。观众数量多时声音在声场中损耗较大，可以用加大幅度的处理来弥补声功能的损耗。观众少时，混响强度适当增加就达到了良好的音响效果。
2.延时
延时就是将音源延迟一段时间后，再欲播放的效果处理。依其延迟时间的不同，可分别产生合唱、镶边、回音等效果。
当延迟时间在3～35ms之间时人耳感觉不到滞后音的存在，并且他与原音源叠加后，会因其相位干涉而产生"梳状滤波"效应，这就是镶边效果。如果延迟时间在50ms以上时，其延迟音就清晰可辨，此时的处理效果才是回音。回音处理一般都是用于产生简单的混响效果。其延时、合唱、镶边、回音等效果的可调参数都差不多。由于延时产生的效果都比较复杂多变，通常都是使用这些预置参数给出的处理效果。
延时可以使吉他音色变的平滑润泽，弹和弦时声音的厚度有所增加，掩盖掉那些稍显得毛噪的细节。掩盖演唱着气息和连贯性不好等缺陷，但也会降低其演唱的清晰度。
三.限幅失真
对音源信号进行浅度的限幅处理，音响便会产生一种类似“饱和”的音感效果从而使其发音在不提高其实际响度的基础上有响度增大的效果。限幅失真所引起的主要是产生额外的高次谐波成分，为了使其处理效果柔和一些，都是通过在音源中加置高次载波成分来模拟限幅失真，营造不那么“嘶哑”的声激励效果。另外，通过一个用于加强高次谐波的高通滤波器对原信号进行处理，然后再叠加在经延时的原信号上，可以营造出音头清澈的声效果。显然、这种处理方式可以产生出不那么嘈杂的激励处理。
效果器在实际使用中，有两种典型的连接方法：（1）插入法，即利用调音台INS（插入口）将效果器插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台传声器路INS插口或将传声器声音经编组后再将效果器插入到传声器编组信道，用效果器的MIX（混合）功能键来调节效果声比例。（2）输入输出法。从调音台辅助输出的传声器信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入端，用调音台传声器输入路与效果输入路电位器分别控制直达声和效果声的大小来调节效果声比例。用输入输出法连接效果器应把MIX（混合）功能键置于最大位置，它是目前绝大多数音响系统普遍采用的接法。
【关键词】 音响效果 参数设置 混响 延时
效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。比如室外文艺演出，由于场地没有屋顶天花板和两侧的墙壁，所以没有反射声，音源的声波向没有反射的空间传播，声功能损失很大，而其没有混响声，声音干涩、单薄、缺乏力度，必须通过效果器来对人声进行混响和延时的加工处理来美化音色。而由于场地的不同，演出规模的不同，这些都要根据具体的情况来运用效果器，如果不能较为合理的运用，就难以达到预期的效果，而且还会破坏整个系统的音质。
效果器发展到目前用于改变音源音色的手段并不太多，其中比较常见的只有频率均衡、延时反馈、限幅失真等三种基本方法，然而这些设备的不同参数组合所产生的音色却完全不同。
效果处理器的参数设置可以有很多项，尤其是延时反馈，这种模拟混响效果参数的设置理论上可达几十项之多。对于简单的效果处理设备，通常人们都是在上面进行尝试性调节，但对于效果处理要求更为精细的调音场合，例如在多轨录音系统当中，则必须使用更为专业的效果处理设备，用以做出更为精细的效果处理。
一.频率均衡
多数频率均衡的可调参数只有增益一项，通常只有在高档设备中，增益、频点和宽度都可调整的参量均衡电路才能见到。对于这种高档的频率均衡器，不可能使用胡猜乱试的方法找出一个理想的音色。这就要求我们必须找出音频信号的物理特性、技术参数以及他在人耳听感上的对应关系。
人声音源的频谱分布比较特殊，就其发音方式而言，就有三个部分：人声鼻音、人声乐音、人声齿音。这三个部分由于发音部位和方式的不同，相应的频谱变化也很大。从频率均衡大致分离出来的这三部分频谱可以看出：⑴用语调节鼻音的频率段在500Hz，以下均衡的中点频率一般在80～150Hz，均衡带宽为4个倍频程。⑵一般音感过分明亮的人声大多都是2500Hz附近的频谱较强，这里我们可用均衡带宽为1/2倍频程，均衡增益为-4dB左右的均衡处理，在2500Hz附近寻找一个效果最好的频点即可。⑶人声齿音的频谱分布在4kHz以上，如需向下降低人声齿音的响度，则应使用均衡带宽为1/2倍频程，均衡中点频率为6800Hz的均衡处理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。因此，对人声进行频率均衡处理时，为突出某一音感而进行的频段提升，都尽量使用曲线平缓的宽频带均衡。这是为了使人声鼻音、乐音、齿音三部分的频谱分布均匀连贯，以使其发音自然、顺畅。从理论上讲，应使人声在发任何音时，其响度都保持恒定。
二.延时反馈
延时反馈是效果处理当中应用最为广泛，但也是最为复杂的方式。其中，混响、合唱、镶边、回声等效果，其基本处理方式都是延时反馈。
1.混响
混响效果主要是用于增加音源的融合感。自然音源的延时声阵列非常密集、复杂，所以模拟混响效果的程序也复杂多变。
混响效果的调节要根据实际需要进行选择，对于不同的演出内容，要选择不同的混响时间和不同的混响效果模式。
就演出性质而言，如果是音乐会演出，音色要求有足够的丰满度，所以混响时间T要调的长一些，可以在1.6秒-2.0秒之间进行选择。
如果是歌舞晚会既要求音乐节目银色的丰满度，又要照顾到语音节目音色的清晰度，所以混响时间T可以调的适度、适中。假如是戏曲节目，则以音乐为主，兼顾语音和面貌一新，同时还要民族和地方特色。要保持戏曲的独有风格，那么混响时T间就要调的略小一些，可以在1.2-1.5秒之间进行选择。如果是话剧，则要去语言清晰度表现，所以混响时间T可以调的小一些，在1.1-1.4秒之间选择。至于会议以语音为主的形式，则要求语音的高清晰度就显得格外重要，所以要就混响时间T在1.0-1.2秒之间选择最好。
下面给出了几种不同条件下的效果选择情况：
⑴？根据场地的大小。如果场地较大，混响时间T可以选的长一些，混响强度可以选的大一些，就会造成一种宏威的气氛。相反如果场地较小，相应的参数适当小一些，才会增加现场的真实感。
⑵？根据男女角色的不同来选择。因为女生歌曲的音域比男生歌曲的音域广，声音频率高，相对损失要大。女生相对于男生的混响强度要调的大一些，以增加声音的浑厚圆润。相反如果是男生，混响调的过大音色则会变得浑浊不清。
⑶？根据歌曲的种类选择。美声歌曲由于要保持其优美度，民族歌曲要保持民族特色，其混响效果可以调的小一些，通俗歌曲的演唱是唱感情的，可以进行夸张手法的处理，故混响效果可以调的大一些。
⑷？专业歌手具有很好的音色质量，高、中、低频语音比较协调，音色自然和谐，其混响强度不易过大。而业余歌手就可以将混响强度调的大一些，以弥补声音中的某些不足，从而得到很好的音色加工效果。
⑸？根据现场观众的数量的增减来处理。观众数量多时声音在声场中损耗较大，可以用加大幅度的处理来弥补声功能的损耗。观众少时，混响强度适当增加就达到了良好的音响效果。
2.延时
延时就是将音源延迟一段时间后，再欲播放的效果处理。依其延迟时间的不同，可分别产生合唱、镶边、回音等效果。
当延迟时间在3～35ms之间时人耳感觉不到滞后音的存在，并且他与原音源叠加后，会因其相位干涉而产生"梳状滤波"效应，这就是镶边效果。如果延迟时间在50ms以上时，其延迟音就清晰可辨，此时的处理效果才是回音。回音处理一般都是用于产生简单的混响效果。其延时、合唱、镶边、回音等效果的可调参数都差不多。由于延时产生的效果都比较复杂多变，通常都是使用这些预置参数给出的处理效果。
延时可以使吉他音色变的平滑润泽，弹和弦时声音的厚度有所增加，掩盖掉那些稍显得毛噪的细节。掩盖演唱着气息和连贯性不好等缺陷，但也会降低其演唱的清晰度。
三.限幅失真
对音源信号进行浅度的限幅处理，音响便会产生一种类似“饱和”的音感效果从而使其发音在不提高其实际响度的基础上有响度增大的效果。限幅失真所引起的主要是产生额外的高次谐波成分，为了使其处理效果柔和一些，都是通过在音源中加置高次载波成分来模拟限幅失真，营造不那么“嘶哑”的声激励效果。另外，通过一个用于加强高次谐波的高通滤波器对原信号进行处理，然后再叠加在经延时的原信号上，可以营造出音头清澈的声效果。显然、这种处理方式可以产生出不那么嘈杂的激励处理。
效果器在实际使用中，有两种典型的连接方法：（1）插入法，即利用调音台INS（插入口）将效果器插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台传声器路INS插口或将传声器声音经编组后再将效果器插入到传声器编组信道，用效果器的MIX（混合）功能键来调节效果声比例。（2）输入输出法。从调音台辅助输出的传声器信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入端，用调音台传声器输入路与效果输入路电位器分别控制直达声和效果声的大小来调节效果声比例。用输入输出法连接效果器应把MIX（混合）功能键置于最大位置，它是目前绝大多数音响系统普遍采用的接法。