这里，我们叙述的是身边“80后”年轻人的故事。他们同样生在济南，但成长与困惑，飞扬与束缚，自信与自卑，所有的矛盾捆绑在他们的心灵上。改变，一种改变的欲望锻造出80后的文化、气质和成功。
　　张悦然：拒绝拿经历说事儿的80后
　　三十而立。对于82年出生在济南的张悦然来说，她的而立之年早在03年第一本作品问世时就已经开始。《葵花走失在1890》没有具体的人物刻画、没有冲突的戏剧矛盾，只是记录一个少女被现实的铁锤突然砸醒后的喃喃自语。
　　生于济南，似乎天生就让泉水浸醉过骨髓。文章中流露的女性气质，带着青春的敏感、成长的困惑，时而尖利，时而低沉。“我不要性写作，而是把性别作为一个符号。”
　　14岁起，她把自己的梦记录下来，开始在《萌芽》、《芙蓉》上发表。2000年高中毕业前夕，张悦然获得对她意义非凡的一个奖项——“第三届新概念作文大赛”一等奖——韩寒、郭敬明正是通过这个比赛走上了成名之路。
　　在近乎自呓的写作风格背后，张悦然对于写作却有着些许张狂的判定。她从来不会将自己姣好的外貌列入写作评定中，并且认为一旦别人认定你是美女作家，就代表着你不会写作；对于“80后阅历不丰富”的批评，她认为“我就这个年纪，只有那么多阅历，即使受批评也不应该是这点。我并不反对想像，而反对畏手畏脚。”“博尔赫斯不就是终生呆在图书馆里吗？”
　　她拒绝以经历来写作。
　　苏亮：在大时代里拼搏的“微”导演
　　当碎片化的信息处理方式蔓延了整个网络，微电影时代的来临成为历史的必然。苏亮，成为这个新兴产业万千拥趸者的闪亮一员。
　　在微电影出现以前，中国是看不起电影短片的。钱字当头的时代，没有利润谁会白费力气？因为商业模式的不清晰，微电影一直在中国大陆蛰伏着。“广告商同样离不开好的营销概念，现在又有哪个大公司好意思不拍微电影呢？”软广告的出现，让微电影有了存在的价值，微电影事业开始在中国缓慢而艰难的抬头。
　　苏亮开始了他的“微”创作。
　　2012年，《马可菠萝》开始投拍。在确定最终的“讽刺爱情”主调前，苏亮拟定了四五个版本的主题，有的温情，有的搞笑，还有的黑色幽默。身兼导演、制片、编剧于一身，这大概是所有初出茅庐的年轻导演都会过的一道独木桥。和所有开始打拼社会的80后一样，肩负着隐忍、孤独和苦闷，苏亮无奈的说：“年轻导演没钱没时间，只能在最短时间内完成更多的工作。”
　　之后发生了一些事情：从第二届中国（北京）国际微电影大赛，《马可菠萝》入围金羽翼奖到第五届全球华人“非常短片”创意大赛，《马可菠萝》入围年度最佳短片。
　　似乎是80后的一个化身，满心忧虑，又怀揣希望。生活美好的地方，不就在于绝处逢生的喜悦吗？
　　仲晓月：
　　行走过康桥的海归女孩
　　2005年，读完高一的仲晓月只身来到英国读高中。与国内选择高校不同，英国读高中可以针对几所大学进行报考。两年后，19岁的她成为牛津大学经济学大一新生。
　　在这个徐志摩曾经留下足印的学堂，仲晓月尽情享用着攻下牛津所带来的求知权利。 “撑一支长篙，向青草更青处漫溯”，循着志摩的诗，仲晓月常常和同学在康河里边漂流，边赏景。对于英国朋友，她评价说：“他们的思维比我们更活跃，敢于尝试。有几个同学高中毕业后花一两年的时间周游世界或者工作，然后才来读书。不像中国学生一样，一直在学校。”所以，她喜欢上了旅游，经常背着包自己旅行。四年的大学时光，她周游了十几个国家，感受了十几个，甚至更多的文化。
　　2010年6月，仲晓月大学毕业，三个月后，她在伦敦找到第一份工作，做战略咨询。两年后，她来到香港，找到第二份工作，同样是做战略咨询。拥有着对海外国家的了解，在面临愈来愈国际化的工作时，仲晓月显得自信满满：“在工作中处理问题时，会站在一个比较高的高度；对经济形势的解读，比如国家经济调控等理解得更深一些。”
　　譬如仲晓月，走出去看看，或许是每个80后都该抽空去做的事情。