【摘 要】
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本文尝试从“图像/视觉释经”角度重新探讨俗称“大三巴牌坊”的澳门天主之母堂前壁立面系列图像的历史内涵.笔者认为,该立面承载了一个完整的符号系统,它作为一个图像文本,
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本文尝试从“图像/视觉释经”角度重新探讨俗称“大三巴牌坊”的澳门天主之母堂前壁立面系列图像的历史内涵.笔者认为,该立面承载了一个完整的符号系统,它作为一个图像文本,在整体上与《启示录》文本之间存在着互文关系,是《启示录》接受史中的重要一环.其设计者耶稣会士史比诺拉神父受到利玛窦于北京“图像传教”之成果启发,利用《启示录》文本自身就具有的视觉张力和“共时性”解读空间,在当时天主教传统图像学的基础上,通过创新的大胆设计,而将《启示录》的世界呈现在1 7世纪以中国文化为中心的东亚文化空间中,借着图像符号的系统营造了一个具有天启色彩的世界,向1 7世纪正经历严峻考验的东亚各地教会发言,既表达了对艰险现实的理解,也肯定了对前途的信心,呼吁信众坚忍于现状、持守信仰.
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