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摘要 罗西尼的喜歌剧《塞维利亚理发师》中音乐与戏剧发展紧密相连,重唱与合唱在架构歌剧框架、展现矛盾冲突、推动剧情发展及表现人物之间关系和心理中表现出极强的戏剧张力。
关键词:罗西尼 喜歌剧 戏剧性 重唱 合唱 化妆 信
中图分类号:J205 文献标识码:A
歌剧是音乐与戏剧的综合艺术,是利用丰富多彩的音乐语言来表现故事情节、展示矛盾冲突的艺术。19世纪初在代表市民阶层的启蒙主义思潮的影响下,艺术作品重新回到蒙特威尔第时期朴实自然的轨道上,表现平民生活、生动活泼的喜歌剧成为这一时期的宠儿。罗西尼的《塞维利亚理发师》正是新思想新形式确立中的里程碑作品,把意大利喜歌剧体裁推向了高峰。
一 戏剧性张力较强的重唱、合唱来架构歌剧框架,展现矛盾冲突,推动剧情发展
《塞》剧剧情围绕两个对立面(正方伯爵、费加罗与反方医生、巴西里奥)对漂亮姑娘罗西娜的争夺战展开,双方矛盾冲突及所引发的混乱场面是全剧的框架。该剧以伯爵请费加罗出点子(化妆)进入医生家为主线,按照伯爵两次化妆进入医生家与罗西娜见面为框架分为两幕三场:第一幕第一场伯爵请费加罗出点子,第二场伯爵化妆成喝醉的士兵进入医生家;第二幕伯爵化妆成音乐教师巴西里奥的学生阿伦佐到医生家给罗西娜上课。
两次“化妆进入”都引发了矛盾冲突制造了混乱场面,结果是伯爵和费加罗达到预想的目的,医生与巴西里奥遭到戏弄、计划失败。在第二幕后半部分,伯爵和费加罗去接罗西娜,巴西里奥请来了公证人,医生要与罗西娜签婚约,在混乱中伯爵公开身份、所有矛盾冲突汇合爆发,尔后在各得其所、皆大欢喜中化解,全剧结束。
罗西尼给两幕的终场混乱场面依照不同人物在事件中的加入写了精彩的、极富戏剧张力的重唱合唱系列,把各个人物在混乱中的心理状态淋漓尽致的展现在观众面前,使冲突更加具有张力,戏剧结构更加明确。如第一幕第二场结束时警卫队闯入医生家,化妆成士兵的伯爵向队长偷偷表明了身份,从伯爵、队长、医生、罗西娜的重唱开始,剧中人物逐渐加入一直到所有演员呆立不动地演唱了具有震撼力的终场合唱:《冰冷的动都不动,像雕塑般不呼吸》。罗西尼采用了简单音乐元素的快速不停地反复来表现紧张凝固的气氛,再加上演员凝固的表情、神态,给观众强烈地视听冲击又不乏喜剧效果。
第二幕终场由一系列事件构成:罗西娜、伯爵和费加罗因为梯子意外不见了无法离开,这时巴西里奥领着公证人来到,伯爵把自己的戒指给了巴西里奥,说服他同意签署伯爵自己和罗西娜的婚约;随后医生带着卫队到场,气急败坏的医生要求队长把伯爵抓起来,于是伯爵向所有人公开自己的身份,此时全体演员上场,舞台上呈现着各种情绪,有惊讶、有尊贵、有得意、有失望、有幸福、有释然。罗西尼仍然是用一系列重唱合唱来表现短时间内不同人物参与的事件系列的戏剧性发展,并快速推向剧情的最高潮。
而剧中阶段性的矛盾冲突,罗西尼则以重唱结束,形成较小的高潮,给下一步剧情的发展留下空间和期待感。歌剧是在乐手的合唱中开始的,伯爵在唱完对罗西娜的小咏叹调之后付给乐手们报酬,因为乐手们嫌少造成了小的混乱,这时天渐渐亮了城里人开始活动,乐手们于是赶紧离开。
这里罗西尼安排了一个小合唱,他采用不断重复对答式乐句表现乐手们与伯爵之间的拉锯,同时乐手们的音量一阵一阵加大,伯爵怕被别人听到压低嗓音不停地制止乐手的喧闹,音量的对比变化产生了极强的戏谑效果,一开场就给观众展示出了整部歌剧喜剧的基调,同时乐手慌张的离开也吊起观众的胃口,使人强烈得想知道伯爵下面会怎么办?他和罗西娜能终成眷属吗?
在第二幕中“阿伦佐”来给罗西娜上课,意外的是巴西里奥也来了,伯爵与费加罗用金币哄骗巴西里奥假装发烧回去休息,医生以为巴西里奥不知道“信”的事情,也劝他离开。罗西尼在此处写了五重唱《晚安》,角色间一唱一和重复着滑稽的音型,每个人的内心状态同时展现:巴西里奥的疑惑与自以为捡了便宜、伯爵和费加罗的怂恿和装模作样、医生愚蠢的赞同。演员夸张的演唱,配以夸张的表情和动作,喜剧效果非常强烈,戏剧冲击力恰到好处,让观众在捧腹之后期待伯爵与费加罗的下一步行动。
二 用重唱来表现人物之间的对立或统一的关系,及他们在事件中的心理状态和思想
罗西尼采用当事人的重唱来表现不同人物对一件事情表示相同的意见或情感。如第一幕第一场伯爵与费加罗的二重唱《这是个好办法,非常好!》。伯爵急切的想进入医生家见罗西娜,费加罗给他出主意“化妆成士兵到医生家借宿”,伯爵一听非常赞成,两人唱起这首重唱,伯爵夸赞费加罗的主意好,费加罗为自己出得好主意而得意。又如在第二幕伯爵化妆成阿伦佐给罗西娜上音乐课,两人趁医生睡着的时候互诉衷情,约好晚上伯爵来接罗西娜,这时二人有一首二重唱《爱情的力量是不可阻挡的》,表达了互相之间的爱情与一定要战胜医生阻挠的决心。
用不同音乐素材展现人物不同状态的重唱更具有戏剧表现力。在第二场费加罗让罗西娜给林多罗写表示爱情的信时,罗西娜唱着《只有他的爱才能安慰我》抒发自己对林多罗的爱情的渴望,而费加罗却唱的是《女人心完全不懂》,因为罗西娜已经主动给伯爵写好了信,大胆直率得让他吃了一惊。罗西娜的旋律优雅多情,费加罗的旋律则较活泼欢快,透着善意的嘲弄。
在第二幕结尾伯爵来接罗西娜,因为误会罗西娜拒绝跟“林多罗”走,于是伯爵公开了自己的真实身份,罗西尼为伯爵、罗西娜、费加罗写了三重唱《出乎意料的惊喜》。罗西娜又惊又喜,与伯爵两人沉浸在误会解除后的幸福中,费加罗则在一旁催促两人“该离开了”。罗西娜与伯爵唱段中表现爱情与喜悦的部分灿烂而充满激情,音区较高旋律舒展,费加罗的唱段在中低音区衬托,接近于急促说话的节奏,与他们二人形成反差,营造出喜剧效果。不同色彩不同旋律线不同节奏,罗西尼用完全不同的音乐素材把戏剧内涵充分地展示给观众。
三 用一连串的咏叹调、重唱创作了一个连续的戏剧整体
《塞》劇中有一条贯穿始终的物品,即罗西娜和林多罗(伯爵)之间互写的“书信”,它在不同人物间传递,产生戏剧性变化,推动剧情发展。剧中两个对立面的行动(“化妆”和“造谣”)都是围绕着信展开的:伯爵两次化妆分别给罗西娜和医生传递了信,医生利用罗西娜的信对伯爵造谣,剧终时“信”、“化妆”、“造谣”三条线汇合,伯爵公开身份,罗西娜“因信”对伯爵的误会解除。
其中被医生利用来造谣的那封信在剧中起着关键的作用,是整个第一幕第二场和第二幕的重要线索。这封核心地位的“信”在第一幕第二场的开始,由罗西娜在激情四射,透着调皮、自信与决心的不乏诙谐的咏叹调《我听到美妙的歌声》中写成,而后被费加罗带走后给“林多罗”(罗西娜与费加罗的二重唱);医生发现罗西娜用了笔和纸,罗西娜先是否认后又狡辩说是给费加罗的女儿写了信,对此医生一点不相信于是唱了咏叹调《对待像我这样一位医生》,大段“急口令”的运用把医生气急败坏的数落和不能自控的情绪展现得淋漓尽致,在最后还有医生心脏病发作仍坚持发脾气的情节设计,更增添了对医生的讽刺效果。
到了第二幕,“阿伦佐”为了获取信任把信给了医生,二人有一段《信件》二重唱,他们表面上为了同一目标其实心里各怀打算,医生打算用这封信对伯爵造谣,而伯爵希望这封信真能换取医生的信任,盼望见到罗西娜。后来医生给罗西娜看信,对伯爵进行诽谤,而罗西娜误认为林多罗把自己卖给了伯爵,罗西娜赌气答应嫁给医生。剧尾费加罗和伯爵向罗西娜公开了伯爵的身份,双方误会消除(三重唱《出乎意料的惊喜》),矛盾化解,冲突结束。罗西尼用一连串的咏叹调、重唱创作了一个连续的戏剧整体,把信件的产生、在不同人物之间传递及随之产生的功能变化,进而推动剧情不断发展的文学戏剧进程,以音乐元素特有的震撼力展示给观众,冲击人们的视听感官。
四 小结
罗西尼的《塞维利亚理发师》音乐形象鲜明、形式自由、各种矛盾冲突在轻松戏谑中展开,乐曲中洋溢着欢乐、丰富的智慧及辛辣的讽刺,流露出真实和欢快的情绪,是二百年来全球演出场次最多的歌剧之一。这部歌剧音乐与戏剧发展紧密结合,重唱与合唱取代了传统独唱咏叹调成为最能表达音乐和戏剧要求的形式。整剧结构清晰、线索明了,成为音乐与戏剧的经典,对后来的意大利歌剧产生了深远的影响。
参考文献:
[1] 高静:《罗西尼歌剧咏叹调的戏剧化表现功用》,《中国音乐学》,2006年第4期。
[2] 周志良:《喜歌剧〈费加罗的婚礼〉与〈塞维利亚的理发师〉的比较》,《广播歌选》,2008年第9期。
[3] 张洪岛:《欧洲音乐史》,人民音乐出版社,1983年。
作者简介:周其玮,女,1972—,河南省商城人,本科,讲师,研究方向:音乐学、音乐教育,工作单位:信阳师范学院音乐学院。
关键词:罗西尼 喜歌剧 戏剧性 重唱 合唱 化妆 信
中图分类号:J205 文献标识码:A
歌剧是音乐与戏剧的综合艺术,是利用丰富多彩的音乐语言来表现故事情节、展示矛盾冲突的艺术。19世纪初在代表市民阶层的启蒙主义思潮的影响下,艺术作品重新回到蒙特威尔第时期朴实自然的轨道上,表现平民生活、生动活泼的喜歌剧成为这一时期的宠儿。罗西尼的《塞维利亚理发师》正是新思想新形式确立中的里程碑作品,把意大利喜歌剧体裁推向了高峰。
一 戏剧性张力较强的重唱、合唱来架构歌剧框架,展现矛盾冲突,推动剧情发展
《塞》剧剧情围绕两个对立面(正方伯爵、费加罗与反方医生、巴西里奥)对漂亮姑娘罗西娜的争夺战展开,双方矛盾冲突及所引发的混乱场面是全剧的框架。该剧以伯爵请费加罗出点子(化妆)进入医生家为主线,按照伯爵两次化妆进入医生家与罗西娜见面为框架分为两幕三场:第一幕第一场伯爵请费加罗出点子,第二场伯爵化妆成喝醉的士兵进入医生家;第二幕伯爵化妆成音乐教师巴西里奥的学生阿伦佐到医生家给罗西娜上课。
两次“化妆进入”都引发了矛盾冲突制造了混乱场面,结果是伯爵和费加罗达到预想的目的,医生与巴西里奥遭到戏弄、计划失败。在第二幕后半部分,伯爵和费加罗去接罗西娜,巴西里奥请来了公证人,医生要与罗西娜签婚约,在混乱中伯爵公开身份、所有矛盾冲突汇合爆发,尔后在各得其所、皆大欢喜中化解,全剧结束。
罗西尼给两幕的终场混乱场面依照不同人物在事件中的加入写了精彩的、极富戏剧张力的重唱合唱系列,把各个人物在混乱中的心理状态淋漓尽致的展现在观众面前,使冲突更加具有张力,戏剧结构更加明确。如第一幕第二场结束时警卫队闯入医生家,化妆成士兵的伯爵向队长偷偷表明了身份,从伯爵、队长、医生、罗西娜的重唱开始,剧中人物逐渐加入一直到所有演员呆立不动地演唱了具有震撼力的终场合唱:《冰冷的动都不动,像雕塑般不呼吸》。罗西尼采用了简单音乐元素的快速不停地反复来表现紧张凝固的气氛,再加上演员凝固的表情、神态,给观众强烈地视听冲击又不乏喜剧效果。
第二幕终场由一系列事件构成:罗西娜、伯爵和费加罗因为梯子意外不见了无法离开,这时巴西里奥领着公证人来到,伯爵把自己的戒指给了巴西里奥,说服他同意签署伯爵自己和罗西娜的婚约;随后医生带着卫队到场,气急败坏的医生要求队长把伯爵抓起来,于是伯爵向所有人公开自己的身份,此时全体演员上场,舞台上呈现着各种情绪,有惊讶、有尊贵、有得意、有失望、有幸福、有释然。罗西尼仍然是用一系列重唱合唱来表现短时间内不同人物参与的事件系列的戏剧性发展,并快速推向剧情的最高潮。
而剧中阶段性的矛盾冲突,罗西尼则以重唱结束,形成较小的高潮,给下一步剧情的发展留下空间和期待感。歌剧是在乐手的合唱中开始的,伯爵在唱完对罗西娜的小咏叹调之后付给乐手们报酬,因为乐手们嫌少造成了小的混乱,这时天渐渐亮了城里人开始活动,乐手们于是赶紧离开。
这里罗西尼安排了一个小合唱,他采用不断重复对答式乐句表现乐手们与伯爵之间的拉锯,同时乐手们的音量一阵一阵加大,伯爵怕被别人听到压低嗓音不停地制止乐手的喧闹,音量的对比变化产生了极强的戏谑效果,一开场就给观众展示出了整部歌剧喜剧的基调,同时乐手慌张的离开也吊起观众的胃口,使人强烈得想知道伯爵下面会怎么办?他和罗西娜能终成眷属吗?
在第二幕中“阿伦佐”来给罗西娜上课,意外的是巴西里奥也来了,伯爵与费加罗用金币哄骗巴西里奥假装发烧回去休息,医生以为巴西里奥不知道“信”的事情,也劝他离开。罗西尼在此处写了五重唱《晚安》,角色间一唱一和重复着滑稽的音型,每个人的内心状态同时展现:巴西里奥的疑惑与自以为捡了便宜、伯爵和费加罗的怂恿和装模作样、医生愚蠢的赞同。演员夸张的演唱,配以夸张的表情和动作,喜剧效果非常强烈,戏剧冲击力恰到好处,让观众在捧腹之后期待伯爵与费加罗的下一步行动。
二 用重唱来表现人物之间的对立或统一的关系,及他们在事件中的心理状态和思想
罗西尼采用当事人的重唱来表现不同人物对一件事情表示相同的意见或情感。如第一幕第一场伯爵与费加罗的二重唱《这是个好办法,非常好!》。伯爵急切的想进入医生家见罗西娜,费加罗给他出主意“化妆成士兵到医生家借宿”,伯爵一听非常赞成,两人唱起这首重唱,伯爵夸赞费加罗的主意好,费加罗为自己出得好主意而得意。又如在第二幕伯爵化妆成阿伦佐给罗西娜上音乐课,两人趁医生睡着的时候互诉衷情,约好晚上伯爵来接罗西娜,这时二人有一首二重唱《爱情的力量是不可阻挡的》,表达了互相之间的爱情与一定要战胜医生阻挠的决心。
用不同音乐素材展现人物不同状态的重唱更具有戏剧表现力。在第二场费加罗让罗西娜给林多罗写表示爱情的信时,罗西娜唱着《只有他的爱才能安慰我》抒发自己对林多罗的爱情的渴望,而费加罗却唱的是《女人心完全不懂》,因为罗西娜已经主动给伯爵写好了信,大胆直率得让他吃了一惊。罗西娜的旋律优雅多情,费加罗的旋律则较活泼欢快,透着善意的嘲弄。
在第二幕结尾伯爵来接罗西娜,因为误会罗西娜拒绝跟“林多罗”走,于是伯爵公开了自己的真实身份,罗西尼为伯爵、罗西娜、费加罗写了三重唱《出乎意料的惊喜》。罗西娜又惊又喜,与伯爵两人沉浸在误会解除后的幸福中,费加罗则在一旁催促两人“该离开了”。罗西娜与伯爵唱段中表现爱情与喜悦的部分灿烂而充满激情,音区较高旋律舒展,费加罗的唱段在中低音区衬托,接近于急促说话的节奏,与他们二人形成反差,营造出喜剧效果。不同色彩不同旋律线不同节奏,罗西尼用完全不同的音乐素材把戏剧内涵充分地展示给观众。
三 用一连串的咏叹调、重唱创作了一个连续的戏剧整体
《塞》劇中有一条贯穿始终的物品,即罗西娜和林多罗(伯爵)之间互写的“书信”,它在不同人物间传递,产生戏剧性变化,推动剧情发展。剧中两个对立面的行动(“化妆”和“造谣”)都是围绕着信展开的:伯爵两次化妆分别给罗西娜和医生传递了信,医生利用罗西娜的信对伯爵造谣,剧终时“信”、“化妆”、“造谣”三条线汇合,伯爵公开身份,罗西娜“因信”对伯爵的误会解除。
其中被医生利用来造谣的那封信在剧中起着关键的作用,是整个第一幕第二场和第二幕的重要线索。这封核心地位的“信”在第一幕第二场的开始,由罗西娜在激情四射,透着调皮、自信与决心的不乏诙谐的咏叹调《我听到美妙的歌声》中写成,而后被费加罗带走后给“林多罗”(罗西娜与费加罗的二重唱);医生发现罗西娜用了笔和纸,罗西娜先是否认后又狡辩说是给费加罗的女儿写了信,对此医生一点不相信于是唱了咏叹调《对待像我这样一位医生》,大段“急口令”的运用把医生气急败坏的数落和不能自控的情绪展现得淋漓尽致,在最后还有医生心脏病发作仍坚持发脾气的情节设计,更增添了对医生的讽刺效果。
到了第二幕,“阿伦佐”为了获取信任把信给了医生,二人有一段《信件》二重唱,他们表面上为了同一目标其实心里各怀打算,医生打算用这封信对伯爵造谣,而伯爵希望这封信真能换取医生的信任,盼望见到罗西娜。后来医生给罗西娜看信,对伯爵进行诽谤,而罗西娜误认为林多罗把自己卖给了伯爵,罗西娜赌气答应嫁给医生。剧尾费加罗和伯爵向罗西娜公开了伯爵的身份,双方误会消除(三重唱《出乎意料的惊喜》),矛盾化解,冲突结束。罗西尼用一连串的咏叹调、重唱创作了一个连续的戏剧整体,把信件的产生、在不同人物之间传递及随之产生的功能变化,进而推动剧情不断发展的文学戏剧进程,以音乐元素特有的震撼力展示给观众,冲击人们的视听感官。
四 小结
罗西尼的《塞维利亚理发师》音乐形象鲜明、形式自由、各种矛盾冲突在轻松戏谑中展开,乐曲中洋溢着欢乐、丰富的智慧及辛辣的讽刺,流露出真实和欢快的情绪,是二百年来全球演出场次最多的歌剧之一。这部歌剧音乐与戏剧发展紧密结合,重唱与合唱取代了传统独唱咏叹调成为最能表达音乐和戏剧要求的形式。整剧结构清晰、线索明了,成为音乐与戏剧的经典,对后来的意大利歌剧产生了深远的影响。
参考文献:
[1] 高静:《罗西尼歌剧咏叹调的戏剧化表现功用》,《中国音乐学》,2006年第4期。
[2] 周志良:《喜歌剧〈费加罗的婚礼〉与〈塞维利亚的理发师〉的比较》,《广播歌选》,2008年第9期。
[3] 张洪岛:《欧洲音乐史》,人民音乐出版社,1983年。
作者简介:周其玮,女,1972—,河南省商城人,本科,讲师,研究方向:音乐学、音乐教育,工作单位:信阳师范学院音乐学院。