【摘 要】
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<正> 在我国美学理论界,有一种非常流行的说法,即“书法是线条的艺术”。如《美学十论》(上海人民出版社)中载有一篇《论美与形式》,文中说:“……中国的书法更是以线条为主
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<正> 在我国美学理论界,有一种非常流行的说法,即“书法是线条的艺术”。如《美学十论》(上海人民出版社)中载有一篇《论美与形式》,文中说:“……中国的书法更是以线条为主的点、线、面相结合的表情艺术,有人就直接把它称为线条的艺术。”《中国书法的抽象美》(蒋彝著)中也谈到:“所有书画刻印艺术的手段都是线条——直线和曲线,或者两者的结合。”这些说法虽有一定的道理,都未免过于绝对。书法的笔画固然表现了线态,但更为重要的是书法笔画讲求“有形”、“有象”、“有神韵”,因此在进行书法创作时,要求入笔逆锋、出笔回锋,要求无论在心理上还是在生理上都要有一种逆水行舟、逆流而上的力贯入一笔一画之中,古人称之为“逆”或“涩”。而这正是对所谓“线条特征”的超越和突破。
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