辟雍砚，也称璧雍砚、辟水砚，圆形，砚堂凸起，与砚缘之间形成一环形沟槽，成砚池。这是一种常见的砚式，从魏晋南北朝到今天都有琢制，生产时间长，存世量多，我就收藏有50来方。为何称辟雍砚呢？所谓“辟雍”，原指周王朝为贵族子弟所办大学，因四面环水，形如玉璧而得名。汉代班固在《白虎通·辟雍》中说：“辟者像璧，圆法天；雍之以水，像教化流行。”《礼制·王制》：“天子曰辟雍，诸侯曰泮宫。”东汉蔡邕《明堂丹会论》：“取其四面环水，圆如壁，后世遂名壁雍。”辟雍砚正因为形状与其相似而得名。辟雍砚在社会进程中不断变化。魏晋南北朝至唐初，辟雍砚风靡一时，独领风骚。这时期辟雍砚多为陶瓷质，且有足，足一般多为尖形、蹄形或圈足。魏晋早期，砚心微弧凸，比边墙低，周槽不明显，底附三尖足。到南北朝时，砚心凸起，呈圆台形，与边墙平，甚至略高。足也由三足变成四足或更多。围砚心四周凹槽明显成渠状。到隋至唐初，硯心几乎都是台面状，砚外壁多饰有一道或两道弦纹，所附砚足多在五足以上，十足以上居多，出现了圈足或多蹄足下附垫环等形制。晚唐以后，所附砚足逐渐消失。有时还出现圆形、方形三个或四个附足，但都矮短而宽大。唐朝以后，砚面保持辟雍式的砚台仍然延续制作。尤其明、清瓷砚，多呈辟雍形。后来辟雍砚边缘也起了变化，有的呈波浪形，上面还饰有线纹、缠枝纹甚至夔龙纹；有的呈八棱形，上面还饰有八卦纹等等。辟雍砚制作时间历经两千多年而不断，是和书写者喜欢和制作工艺方便有关。辟雍砚不单显得圆满美观，且便于磨墨。旧时文人书写，先要磨墨，总是打圆圈，一圈又一圈，慢慢磨来，圆形砚堂更为适用。砚堂周边环形砚池，也便于蘸水或积墨汁。当然，高凸圆砚心援笔不如长方形砚堂顺当，所以宋以后长方形、随形砚流行起来，辟雍砚也变得宽大，以克服早期辟雍砚援笔难的弊端。造瓷制坯，我们老祖宗早已使用半机械化的转轮，制作圆盘形辟雍砚显然比造长方形、随形砚方便。
　　有一种观点认为，魏晋到唐初盛行的那种圆心凸起、有附足的砚才称辟雍砚，晚唐以后，砚附足消失，辟雍砚就消亡了。这种看法值得商榷。前面讲过，之所以称辟雍砚，是因为砚面和旧时周围环水如璧的大学相似，与砚足并无关系。附足不应成为辟雍砚的必备条件。至多将唐初之前有附足辟雍砚视作典型辟雍砚，但不废后来辟雍砚称谓。从历代不少砚台赏玩家和收藏家著作和图录中，也可佐证这一类。宋高似孙《砚笺》曾录杨偕《辟雍砚诗》。该诗后四句有：“去年腊月溪水枯，夺得江头数峰碧。 野夫采得琢为砚，形壅水流流若璧。”杨偕也是宋代人，诗中赞美宋代制作的辟雍砚。《西清砚谱》卷五载有一方“宋澄泥壁水砚”，也即辟雍砚。蔡鸿茹研究员在《中华古砚100讲》第26讲里介绍“清乾隆御铭八方歙砚”，说砚面作辟雍形，中间圆形砚堂，环周作水池。下面展示二十方我收藏的辟雍砚，似可说明辟雍砚演变过程。
　　三尖足青釉辟雍砚（图1），魏晋早期。面径9厘米，高2.5厘米，圆形砚盘，圆唇，侈口，砚心微弧凸，斜腹，下伸三尖足。底平，有旋纹。器身陶质地，施青釉，多处脱落。砚心暗红色，无釉，未见墨痕，冥器。
　　四尖足青釉辟雍砚（图2）魏晋时期。面径9厘米，高2.2厘米。砚心弧凸，边缘高起。砚心与边沿之间环以浅沟，边侧中部内束，下安四尖足。外底中间圆盘突出，显旋纹。陶质。砚心与底无釉，露黄色胎。其余均施青釉，少许脱落。土锈重。虽古旧而品相完好。冥器。
　　四人面足青釉辟雍砚（图3），两晋时期。面径12.5厘米，高4.6厘米。砚边墙高起，砚心弧凸低于边墙。边墙上部直下，下部凸出，下伸四个倒人面足。砚底内凹。陶质。外壁、足、底施青釉，呈黄绿色，大部分已剥落。砚心和内壁无釉，呈橘黄色，细腻。残留墨痕，似实用砚后入土。砚制圆浑匀称，土沁斑烂，简朴苍古。
　　四钉足青釉辟雍砚（图4），两晋时期。面径14.2厘米，高4厘米。砚心弧凸较高，稍低边缘。边墙内敛，下部凸出一圈似弦纹，安四钉足。底内凹。陶质，内外壁、四足施青釉，黄绿色，部分剥脱。砚心和底无釉，露粉红色胎。边缘一处有裂纹。土锈重，为出土物。似冥器。
　　三尖足青釉辟雍砚（图5），两晋时期。面径10.8厘米，高2.5厘米。面呈辟雍式。砚心凸起呈圆台形砚堂，四周环以凹槽。圆唇微侈。折腹，中间有一凹进弦纹。边墙稍高于砚堂，下伸三短尖足，近似乳足。底平，留旋纹。陶质。砚面无釉，露黑红色胎，粗糙。其余均施青釉，绿色，小部分脱落。无墨痕。冥器。
　　圆台式青釉辟雍砚（图6），两晋时期。面径13.5厘米，底径15.5厘米，高5.8厘米。面呈辟雍式，砚心高起，圆台式，几与边缘平。外围浅沟槽，成砚池。边墙上、下部外撇，中间内束，一侧开两圆孔，可系绳。底上收，成空腹。陶质，砚堂无釉，露金黄色胎，细腻光滑，残留墨痕。其余部分均施青釉，已大部分剥脱，只在腹沟处残留些许，砚胎裸露，金黄色，温润秀丽，造型古朴圆浑。系实用后入土。
　　三圆足青釉辟雍砚（图7），两晋后期。面径13.2厘米，高4.2厘米。圆形砚堂高起，外围一圈斜沟槽，稍大，成砚池。砚堂与边缘平。边墙稍鼓，中间一弦纹，下伸三人面兽足。底中间上收。陶质。除砚堂、池、底部中间无釉，露淡黄色胎外，其余均施釉，釉汁均匀，釉色光亮。全砚品相完好。三足造型奇特，似为福建将乐窑生产。冥器。
　　八兽足青釉辟雍砚（图8），隋、唐初。面径16厘米，高5厘米。砚堂高起，平台状，边斜坡下，沟渠稍浅。边缘上尖下大，比砚堂稍高。边墙中间稍鼓，下部凸出，伸八兽足。底内凹。砚堂、沟缘和底无釉，露土黄色胎，较粗糙。外壁下部和足施青釉，脱落严重。砚制大而厚重，土锈重，在地下时间久。冥器。
　　十九足两笔插青釉辟雍砚（图9），隋、唐初。面径15.5厘米，高5.2厘米。圆形。砚堂隆起，平台状，外环沟渠，颇深，成砚池。边缘比砚堂稍高。边侧下部突起，下伸十九个兽足，足下部脚趾放开，两足几近相碰。边墙安两个圆笔插。边侧、足施青釉，剥脱多处。堂、池、足底、外底均无施釉，露灰白胎，因长期土蚀显得粗糙。砚面留有墨痕，实用后入土。全砚造型复杂，比例合理，功能多用。土锈、土味重，古朴凝重。品相完好，珍稀可贵。 　　三圆足辟雍端砚（图10），后唐至五代。面径14.2厘米，高3.4厘米。隆起砚堂中间稍低，边起阳线。砚池宽，底部弧形。边缘宽，边墙厚，中间鼓起。底琢三圆柱足，大而短，为晚唐辟雍砚附足消失后偶尔出现的短足。全砚规整平稳，紫中泛青，有火捺、青花等石品，石质细润，包浆厚重。
　　三长方足辟雍端砚（图11），晚唐—五代。面径17.8厘米，高3.8厘米。圆台形砚堂高起，与砚缘平。外围一圈沟渠，成砚池。边墙稍外撇。背平，琢三长方足，大而矮短。砚不太圆，多处磨损可见，暗紫色，墨汁和包浆交融，古朴厚重。
　　辟雍端砚（图12），宋代。面径18.5厘米，高2.8厘米。砚面呈辟雍式。圆形砚堂高起，同边缘平。砚池底部弧形，颇宽。边侧内敛。背平，有边框。全砚形制规整，圆弧柔顺，厚重平稳。色紫中泛青，墨痕斑斑，包浆开门，品相完好。
　　三圆足花瓣边辟雍端砚（图13），宋代。面径27.5厘米，高3.5厘米，砚面呈辟雍式。砚堂中间稍凹，边起阳线棱，高过边缘。砚池宽大，边缘花瓣纹，又似波浪。边侧内敛。底有三圆柱足，矮短。底中间圆形上收。砚体硕大稳重，色青紫，质细嫩，墨汁滲入，包浆自然，古色古香。
　　朱鹿宝铭辟雍青石砚（图14），元代。面径24厘米，底径23厘米，厚2.6厘米。砚边缘宽，上阴刻廻纹。砚堂圆，平展。堂、缘之间为沟槽，大且深。边墙中间鼓出。背平，阴刻行书“朱鹿宝”三字，似为砚主人。砚体大，平稳，雕工粗犷，具元代石砚特色。磨损明显，墨痕、包浆厚重。此砚购自江西宜春，为当地青石琢制。
　　菱花边辟雍龙池砚（图15），明代。面径21厘米，厚2.4厘米。面呈辟雍式。砚堂中间稍凹。弧形底砚池稍宽。边缘厚，雕刻菱花纹。边侧内敛，底平。砚制圆满厚重，色青黑，有细沙点，质细腻，为福建龙池石琢制。
　　青花开光寿桃辟雍瓷砚（图16），明代。面径11.2厘米，高3.2厘米，砚作辟雍式。实心。高起砚堂与砚缘平。腰身平直，绘青花锦地寿桃。底圈足，内平展，施白釉，以青花绘两弦纹，内书“大明宣德年制仲秋月吉旦日”。堂、池、缘无釉，露白胎。全砚胎质细润洁白，釉汁肥厚，釉色光洁，具明代瓷砚特色。砚面残留红色。瓷砚光滑，不易磨墨，一般为书写朱砂用。
　　青花锦地开光辟雍瓷砚（图17），清代。面径13.5厘米，高4.4厘米。砚呈辟雍式，实心。砚堂未施釉，露白胎，质坚细温润。砚腰稍鼓，绘青花锦地开光花卉。砚底复手两层圈足，中间两青花弦纹内书“大清熙康年制”（应是康熙误写）。圈足未施釉，外壁、底均施白釉，釉汁均匀，釉色莹亮，白中泛青，所绘花卉淡雅俊秀。全器端庄、稳重、秀气，是民窑瓷砚中精品。
　　八棱辟雍端砚（图18），清代。径18.5厘米（对角20厘米），厚1.8厘米。边框八棱形，内为圆形沟槽，宽大，绕砚堂一圈。砚堂中间稍凹。背平。中间阴刻行书“润兰”二字。砚色红紫泛青，有青花、火捺、胭脂晕等石品，石质细腻滋润。遍体墨汁、包浆交融。
　　花瓣边龙纹大辟雍砚（图19），清代。面径达26.6厘米，厚1.8厘米。面有宽边，上刻阴线纹，呈花瓣形。每瓣中间深挖成砚池，围砚堂一周。前边框宽大，上镂空雕二龙戏珠，珠恰为一绿色石眼。砚堂大且平展，边起阳线。边侧内敛。背平。全砚青黑色，砚面、背布满细罗纹，点缀绿斑、黄斑，石质细腻，砚体硕大，形制华美，品相完好。
　　八棱仿铜镜辟雍端砚（图20），民国。面对角径14.5厘米，厚1.2厘米。面仿铜镜，边框上浅浮雕花瓣纹，内呈辟雍式。圆形砚堂平展，有阳线围边，外环沟渠，为砚池。背有边线，也可作砚堂磨墨运笔使用。全砚紫中泛绿，有绿晕绿斑，似绿端。砚式小巧玲珑。纹饰秀雅，石质细腻。