【摘 要】
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在最近对20世纪早期音乐的研究中, 涉及到音高结构的分析文献, 越来越清楚地呈现出两种思维倾向, 正如艾略特· 安托科列茨 ( Elliott Antokoletz) 所说的 “调性思维的两个
【机 构】
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康涅狄格州立大学艺术学院音乐系中央音乐学院作曲系;中央音乐学院;
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在最近对20世纪早期音乐的研究中, 涉及到音高结构的分析文献, 越来越清楚地呈现出两种思维倾向, 正如艾略特· 安托科列茨 ( Elliott Antokoletz) 所说的 “调性思维的两个极端”①: 其中的一端是勋伯格及其追随者; 另一端是包括巴托克、 德彪西、 斯克里亚宾、 斯特拉文斯基等在内的作曲家. 勋伯格表现主义的一个显著特征是: 不仅避免以三和弦为基础的调性, 还避免使用共性写作时期的和弦构成方式. 而在新维也纳乐派圈子之外的作曲家, 虽然音乐风格上缺乏一致性, 却不约而同地保留了这些传统音响, 而且让和声在调性明确、 调性模糊和非调性之间自由转换.
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