一个讲述晋商传奇的宏大题材，一个1000万美元的命題作文，一个戏剧导演的处女作。在今年上映的华语电影中，《白银帝国》是异类。5年磨一剑，7月31日，《白银帝国》终于要在两岸三地同期上映。对初次拍片的姚树华而言，《白银帝国》的故事和人物也许还很难荷载其要表达的“传承”主题，但凭借精美的制作和工整的叙事，定位在“大文戏”的《白银帝国》至少是一部勇气十足的诚意之作。
　　《综艺》：有很多导演很羡慕你，因为第一部电影就做晋商这么大的题材，还有1000万美元的投资，这在电影处女作中可以说是非常罕见的。你的压力大吗？
　　


　　姚树华：题材的压力是有，而且这是一个命题作文，讲晋商。晋商有三项特长——博学、知耻，腿长，博学和知耻可以靠故事，但“腿长”怎么办，只能是我们自己腿长了。拍摄期间我们走了很多地方，很艰苦，剪接剪了两次，音效又做了两次，音乐跑了好几个地方，当然也是因为有资金的支持。
　　《综艺》：作为第一次拍片的导演，估计你的经历在很多人看来是很奢侈，也很任性的，后制就走了9个国家，那么多的工作人员，就算是海外的大片也很少会这么做。
　　姚树华：也不是不计成本，其实1000万美金我们到现在还没有花完。虽然说资金很充裕，但拍的时候我们真的很省，也很苦，所以后制才有足够的资金做到尽善尽美。
　　《综艺》：这个项目的缘起听说很有意思，因为有郭台铭先生的介入。
　　姚树华：应该说是郭台铭先生发起的这个项目。我们俩是朋友，也都祖籍山西，我曾带着创作别的电影的想法去找他，他说你讲的这个我没兴趣，但我想做一部晋商的电影。下一次聊他就给了我《白银谷》的小说，说你拿这个去做一部电影。他只说想替中国文化做点事，也替山西做点事。
　　《综艺》：《白银谷》这个小说的体量相当大，晋商这个题材在你脑海里的切入点是什么？
　　姚树华：类比的话，我一开始想到的是《教父》、《李尔王》还有《哈姆雷特》，这三个戏的共通点就是传承，因为当年的晋商就像一个大王朝，富可敌国，你就把它当国来看。那么一个国最容易起冲突的是什么时候？就是传承的时候，我们就决定讲传承。
　　《综艺》：听说你还拍了大量的关于当时的社会背景，文化等细节方面的素材，最后都被剪掉了。是不是因为你长期生活在海外，对中国文化很多传统的东西难以割舍，所以在影片呈现上对素材的拣选有难度？
　　姚树华：也不是都想呈现，而是说你想拍那个题材，那些人和事就在那里。比如你要拍当时的天津租界，那些人的状态是什么样子？你要不要拍洋人？一定要拍的话，当时的服装应该是什么样子？所以戏里洋人的服装都是从国外运来的。不是说我一定要拍这些，而是这些东西就在那里，你如果想把那个时代、那个世界呈现出来，这些是你一定要做的，而不是说我想多呈现这些东西。这些就是一个真实的背景。
　　《综艺》：我们现在看到的《白银帝国》是你两次剪辑之后的版本，似乎不是我们想象中的商战戏，更多的是家庭和情感部分。
　　姚树华：我从来都不想把它拍成商战，我恨死了商战戏。这部电影也不是讲生意经，而是生意道，是怎么做生意才是对的，这是核心。他是儒商对不对？但儒和商是两回事啊，他们定义自己是儒商，但什么时候是儒，什么时候是商呢？什么时候是做人，什么时候又是做商人，这是我提出的问题。所以跟商战一点关系都没有。
　　《综艺》：《白银帝国》很特殊，是一个自上而下的命题作文，像这样一个面对两岸三地的晋商题材，在你做本子和前期的时候，有没有考虑到市场和终端的反应？
　　姚树华：当然考虑，但也没有办法考虑太多。这是一个文戏，一个场面宏大的文戏。我们想的是这个戏要很好看，这个好看是风景优美的意思，像我们拍戏跑了四个省。戛纳、奥斯卡的人来看片的时候，他们最有兴趣的是你沙漠去了哪些地方，都很喜欢那些景。很恐怖的是，开始我们也想过要去影城拍，比如是不是要去横店，但张叔平强烈反对，坚持要去实景。所以我们后来就封街拍，要当时的那种质感。
　　《综艺》：看完整部影片，感觉你对细节的追求到了极致，甚至从群众演员都能看出来，基本没有破绽。
　　姚树华：对啊，陈可辛看完都问我，你的群众演员怎么那么好？尔冬升问的更直接，说你是第一次拍戏吧，我说是。包括我们的服装，都是非常仔细、真实的，没有破绽。所以当时我们和香港的特技公司谈，他们开价就很高。因为太真实，质感太好，所以对特技的要求很高，粗一点点都不行。
　　《综艺》：5年时间，准备剧本就花了两年，后面3年是什么状况？
　　姚树华：拍的过程其实很简单。我们4月1日成组，9月16日拍，1月31日完，完全按照时间进度完成。当时张叔平还跟我打赌拍不完，但最后我拍完了。然后就很惨了（笑），后期制作一塌糊涂了，一做就是两年。后来张叔平说，以后跟我打赌就要赌做电影的整个过程。
　　这个片子我们剪过两次。在台湾剪完是两个钟头46分钟，后来拿到英国剪，剪掉了1个小时，变成1个小时45分钟，英国的剪辑师是《看风景的房间》的剪辑师，他剪的时候我们俩打得很厉害。被剪掉的大部分是票号的细节，因为我们的主题还是关于传承。后期制作费占到了整个预算的一半左右，是很高的。
　　《综艺》：主创阵容像张叔平、奚仲文、董伟，甚至音乐的苏聪都是业界大腕，当时搭这个班子难吗？
　　姚树华：不容易，但是回到晋商这个主题，几乎我找到的这些各个领域的大师，只要看到这个题材都非常主动，这个跟我没关系，跟焦雄屏也没有关系，是题材的吸引力，大家都要为中国传统文化做点事，都不计辛劳、不计成本。大家都觉得很难得有这样一部电影是在讲我们文明中很了不起的地方。晋商的题材真的很怪，它很小又很大，这么小的一个族群，做了很大的事情，而且纵横500年。你知道吗？俄国曾经有70%的贸易是掌握在晋商手里。这是很了不起的。
　　《综艺》：《白银帝国》的视觉效果非常好，这是不是跟你做戏剧的经验有关系？
　　姚树华：可能。我对场景要求非常高，那些景都是我亲自盯着做。你记得山顶那场戏吗？那里的路本来已经现代化了，是柏油，但我们运了大概200多吨的土上山，把原来的路盖起来。大概是30辆皮卡运着那些土往山上走，很陡很陡，当地的司机都有吓哭的。但只能这么做。
　　《综艺》：拍摄期间有什么出乎意料的事情？
　　姚树华：有，郭富城骑马进沙漠的那个镜头，当时摄影师就挑战我说，这么长一个镜头，我看你敢用。但我最后用了三分之二，那个镜头真的很贵啊，我开始想的很简单，只要一个在沙漠中策马扬鞭的很漂亮的镜头，但因为那个景是很多人飙车的地方，那个镜头为了把那些车辙的痕迹擦掉花了三万美金。当时没有想到要花这么多钱。
　　《综艺》：这部戏你既是导演又是制片人，你觉得自己更胜任哪个角色？
　　姚树华：还可以，但我觉得自己做制片难成大器（笑），有问题的时候会很难压抑自己的情绪。