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汤姆·洛的风光纪录片TimeScapes（《时间风景》）剑走前卫美轮美奂再现美国西北部风光，洛杉矶制作公司Light Iron 4K16比特探索色彩空间的黑亮两极端。
TimeScape（《时间风景》）是出自屡获殊荣的摄影师和导演汤姆·洛的第一部电影，也是世界上第一部以4K文件出售给公众的电影。《时间风景》主题是展示美国西南部的景色、居民和野生动物，这部绝棒的风光片巧妙地运用了许多炫目的慢动作和快动作的摄影镜头，而且都配有专门制作的背景音乐。
洛是个经验丰富的摄影家，他花了两年的时间来拍摄这部电影，再现了优胜美地和约书亚树国家公园等地的风光，还有一些优美绝伦的银河系夜幕苍穹的恢宏镜头。
从电影抓取的一帧图片——满天繁星衬托下的一棵松树——在《时间风景》还在摄制的过程中就为洛赢得了2011年年度天文摄影师的殊荣。
这部影片是在好莱坞后期制作公司Light Iron用宽泰的Pablo来完成色彩布局和调色的。当制作团队初次看到电影素材时，他们认为必须投入高端的4K 16比特后期制作设施来完成这部电影。
电影制作的平民化
Light Iron共同创始人兼CEO迈克·希奥尼对此做了解释，他说：“考虑到汤姆花了两年的时间来拍摄这些图像，我们不能仓促地敷衍了事。外空和天空五彩缤纷，我们清楚我们想要的色彩，而且我们也需要这些色彩，实际上可以把P3数字摄影机的色域拓展到极限边缘，使用由黑到P3蓝的整个色谱。”
希奥尼说：“现在已经可以抓取数字图像，从而把全部16比特都用来构成一个画面的技术方式，这也正是我们格外努力去做16比特的原因。这样做很麻烦，但值得。”
更加能够说明电影制作平民化趋势的是，洛不仅采用前卫技术来完成他的电影，他还在iTunes以4K QuickTime文件在线销售来挖掘多发行平台的潜力。
希奥尼说，“《时间风景》的确诠释了电影平民化的全部意义，它是独立制作与发行——而且丝毫不降低电影质量，其电影质量或许超过大部分制片公司发行的电影。”
达到16比特
这部片长45分钟的独立电影用Red Epic和佳能Mark III DLSR摄影机以5K的分辨率拍摄，用Adobe Premiere和After Effects以4K剪辑，然后用4K Pablo系统以16比特4K来调色。Pablo装有5.1版软件，由宽泰Neo控制台驱动，并联网到宽泰GenePool共享存储。
为了提升到16比特图像，他们设法调动了Pablo的所有功效，以便能够容纳第2只眼的图像来做3D，同时也制作出“超大的”2D图像。“我们只是把那些带宽用作更高分辨率和更高比特的2D观看。”
调色是在洛的直接参与下在Light Iron的数字中间片工作室完成的，这个工作室带科视2K的数字投影机和20英尺的银幕。Pablo便利这个团队轻松地处理不同摄影机所支持的多分辨率和原生压缩格式。
一个额外的好处是，他们还不用跟低码流版本打交道——所有的媒体都是以全分辨率来处理。“在格式统一化的过程中可以原生支持摄影机的不同格式意味着不再需要过渡格式。汤姆拍的是Red和Cineform素材，即便有的给的是TIFF文件，我们也不用把所有文件统一到一种过渡格式来做数字中间片，也不需要进行事先转码。”
伊恩·弗托维奇是Light Iron的高级Pablo调色师，去年12月首映的大卫·芬奇《龙纹身的女孩》（2011）就由他担任调色，他还是大卫·芬奇《社交网络》的调色师。这两部片都是在Light Iron用10比特的4K制作的。
弗托维奇这样说到用Pablo调色，“我知道，汤姆也知道，我们在数字中间片过程中看到的一切也就是我们最终所得到的。”
他补充道：“整个后期是3个月的高强度工作。汤姆希望所有的一切都能尽量明亮、清脆和清晰，这要花很多时间才能做到完美。我们需要精准控制，做了许多动画遮罩和抠像。幸运的是，Neo控制台很好用很直观。”
由于这个项目需要的带宽太大，后期制作并非一蹴而就的事。宽泰的GenePool协作技术可在多台Pablo工作站间共享时间线，所以扮演了极其重要的角色。
GenePool能在若干联网工作站之间即时共享和无差错回放多个高分辨率媒体码流，这增加了工作效率，而且激励创新，而无论是HD、2K、4K或是立体3D。对此弗托维奇感慨良多：“我们能按时完成这项工作，就是多亏了GenePool带来的灵活、创新和强大功率。”
弗托维奇在数字中间片室跟洛一起做4K16比特的调色，另一台Pablo也在紧张地工作，在另一个编辑室以4K16比特进行去噪、再定时和其他的编辑工作。
工作室之间完全独立地工作，但如果操作人允许，每一个工作室都可以对在另一个工作室节目库的片段进行操作。从另一个工作室进入片段只需通过简单的拖拽就可以了：没有素材移动、没有素材拷贝，所有的编辑过程都是实况记录的。
他说：“宽泰系统的真正优势就在GenePool系统，它让这项工作成为现实，因为我们可以用这么高的比特码流和这么高的分辨率协调工作。我们有3台Pablo，如果需要都可以联起来投入到这个工作中。”
希奥尼补充道，碰上这么大规模的电影项目，大部分其他的数字中间片系统在一台机器回放的时候另一台就只能是慢吞吞地工作，都会消耗时间。这是数字中间片系统司空见惯的毛病——争夺带宽的拉锯战，但宽泰可以在同一时间内提供多路4K的16比特码流。
创新工具
弗托维奇是否欣赏洛及其摄影，尤其是其擅长的对快动作技巧和美妙的天文镜头。他说：“他是一个有着独特眼光的摄影家和艺术家。”希奥尼和弗托维奇认为这部电影的核心是一系列的银河系快动作镜头——抓取一共花了13个小时。有时刚开始拍摄的时候是漆黑的夜空，而随着月亮慢慢爬升照亮天空，由于摄影机的高度敏感，场景又转换成了恍若天光。摄影的时候，细微的光线变化，如数英里之外一辆开着大灯驶过的车，都可以破坏掉这种极端曝光条件下的镜头。 这种图像——洛称之为“月亮下凡”——或许最好地表明了Pablo工具套装特别适合这次制作。弗托维奇议论道：“那个序列对一个调色师来说堪称挑战，因为你在对付摄影机色彩的两个极端。你从最黑的曝光开始，很快地要跳到最亮的曝光。没有一点是按常规曝光的；一个镜头你从负5要到加5。我必须让它视觉上过渡好，所以我做了许多动画遮罩，以动画进行色彩校正，来实现镜头前后的全对比。”
弗托维奇继续道：“所有这些动画和遮罩的主要挑战是让镜头无缝衔接。我们不是做视觉特效，我们也不是在增加或删除原始摄影中没有的任何素材。我们所做的是最大限度地使用原始素材。”
弗托维奇运用了Pablo的动态控制工具套装，这是Pablo 5版软件的新功能，用于在4K16比特文件的定制亮度范围里进行色彩调整。“这个镜头前后的曝光有着天壤之别，我不得不对之下调以实现无缝对接。我运用了Pablo的动态及其强大的抠像动画和遮罩工具让所有的协调，从而让整个序列显得更自然，更接近于人眼的视觉感受。”
弗托维奇补充道：“Pablo 5版的抠像编辑器很棒，它非常直观，自始至终我对所有参数都有准确的操控。”
走进未来
希奥尼指出，他们公司每用Pablo做一部电影，都开拓出新的创作疆界。去年12月放映的《龙纹身女孩》是用Red Epics以5K拍摄的，从一开始就明确超高画质和真实的4K图像必须贯穿后期的全程，而且用索尼的新款4K投影机投到电影银幕上。
他说：“大卫·芬奇一直想做‘中间提炼’，这是制作4K电影的好方式，可以给我们20%的净空（或者说3百万备用像素）来精雕细琢，从而进行运动跟踪、数字布景延伸、稳定和合成，而不会破坏整个画面。如果你只是在做一个4K的原始帧，你便会丢失部分画面，并在拉伸其余图像来填补整帧画面的时候丢失些许保真度。”
“大卫也设法亲临数字中间片工作室一起看片，要我们这儿拉近一点，那儿扫左一些，而不用损失画面。”
希奥尼则说，“这是一个非常实用的技巧，整部影片都是这样做的。我们制作广播版本的时候，制片公司保存了一切，所以16x9的蓝光也是4K的，我们甚至为航空公司做了一个4K的4x3版本。关键点在于原始分辨率脚本保证未来也平安无事。”
打破常规
那部电影是用4K 10比特，还不到一年；独立影片《时间风景》则以4K16比特完成，并提供2560x1440（30英寸显示器）的在线下载，还有DVD和蓝光，以及480p、720p和1080p下载。
希奥尼预测，“到2016年，4K16比特将会成为标准。所以你一定要知悉自己的极限，以便更好地超越它。如果你不注意学习，就难以超越。而我们需要知道如何武装自己去为未来客户服务。”
TimeScape（《时间风景》）是出自屡获殊荣的摄影师和导演汤姆·洛的第一部电影，也是世界上第一部以4K文件出售给公众的电影。《时间风景》主题是展示美国西南部的景色、居民和野生动物，这部绝棒的风光片巧妙地运用了许多炫目的慢动作和快动作的摄影镜头，而且都配有专门制作的背景音乐。
洛是个经验丰富的摄影家，他花了两年的时间来拍摄这部电影，再现了优胜美地和约书亚树国家公园等地的风光，还有一些优美绝伦的银河系夜幕苍穹的恢宏镜头。
从电影抓取的一帧图片——满天繁星衬托下的一棵松树——在《时间风景》还在摄制的过程中就为洛赢得了2011年年度天文摄影师的殊荣。
这部影片是在好莱坞后期制作公司Light Iron用宽泰的Pablo来完成色彩布局和调色的。当制作团队初次看到电影素材时，他们认为必须投入高端的4K 16比特后期制作设施来完成这部电影。
电影制作的平民化
Light Iron共同创始人兼CEO迈克·希奥尼对此做了解释，他说：“考虑到汤姆花了两年的时间来拍摄这些图像，我们不能仓促地敷衍了事。外空和天空五彩缤纷，我们清楚我们想要的色彩，而且我们也需要这些色彩，实际上可以把P3数字摄影机的色域拓展到极限边缘，使用由黑到P3蓝的整个色谱。”
希奥尼说：“现在已经可以抓取数字图像，从而把全部16比特都用来构成一个画面的技术方式，这也正是我们格外努力去做16比特的原因。这样做很麻烦，但值得。”
更加能够说明电影制作平民化趋势的是，洛不仅采用前卫技术来完成他的电影，他还在iTunes以4K QuickTime文件在线销售来挖掘多发行平台的潜力。
希奥尼说，“《时间风景》的确诠释了电影平民化的全部意义，它是独立制作与发行——而且丝毫不降低电影质量，其电影质量或许超过大部分制片公司发行的电影。”
达到16比特
这部片长45分钟的独立电影用Red Epic和佳能Mark III DLSR摄影机以5K的分辨率拍摄，用Adobe Premiere和After Effects以4K剪辑，然后用4K Pablo系统以16比特4K来调色。Pablo装有5.1版软件，由宽泰Neo控制台驱动，并联网到宽泰GenePool共享存储。
为了提升到16比特图像，他们设法调动了Pablo的所有功效，以便能够容纳第2只眼的图像来做3D，同时也制作出“超大的”2D图像。“我们只是把那些带宽用作更高分辨率和更高比特的2D观看。”
调色是在洛的直接参与下在Light Iron的数字中间片工作室完成的，这个工作室带科视2K的数字投影机和20英尺的银幕。Pablo便利这个团队轻松地处理不同摄影机所支持的多分辨率和原生压缩格式。
一个额外的好处是，他们还不用跟低码流版本打交道——所有的媒体都是以全分辨率来处理。“在格式统一化的过程中可以原生支持摄影机的不同格式意味着不再需要过渡格式。汤姆拍的是Red和Cineform素材，即便有的给的是TIFF文件，我们也不用把所有文件统一到一种过渡格式来做数字中间片，也不需要进行事先转码。”
伊恩·弗托维奇是Light Iron的高级Pablo调色师，去年12月首映的大卫·芬奇《龙纹身的女孩》（2011）就由他担任调色，他还是大卫·芬奇《社交网络》的调色师。这两部片都是在Light Iron用10比特的4K制作的。
弗托维奇这样说到用Pablo调色，“我知道，汤姆也知道，我们在数字中间片过程中看到的一切也就是我们最终所得到的。”
他补充道：“整个后期是3个月的高强度工作。汤姆希望所有的一切都能尽量明亮、清脆和清晰，这要花很多时间才能做到完美。我们需要精准控制，做了许多动画遮罩和抠像。幸运的是，Neo控制台很好用很直观。”
由于这个项目需要的带宽太大，后期制作并非一蹴而就的事。宽泰的GenePool协作技术可在多台Pablo工作站间共享时间线，所以扮演了极其重要的角色。
GenePool能在若干联网工作站之间即时共享和无差错回放多个高分辨率媒体码流，这增加了工作效率，而且激励创新，而无论是HD、2K、4K或是立体3D。对此弗托维奇感慨良多：“我们能按时完成这项工作，就是多亏了GenePool带来的灵活、创新和强大功率。”
弗托维奇在数字中间片室跟洛一起做4K16比特的调色，另一台Pablo也在紧张地工作，在另一个编辑室以4K16比特进行去噪、再定时和其他的编辑工作。
工作室之间完全独立地工作，但如果操作人允许，每一个工作室都可以对在另一个工作室节目库的片段进行操作。从另一个工作室进入片段只需通过简单的拖拽就可以了：没有素材移动、没有素材拷贝，所有的编辑过程都是实况记录的。
他说：“宽泰系统的真正优势就在GenePool系统，它让这项工作成为现实，因为我们可以用这么高的比特码流和这么高的分辨率协调工作。我们有3台Pablo，如果需要都可以联起来投入到这个工作中。”
希奥尼补充道，碰上这么大规模的电影项目，大部分其他的数字中间片系统在一台机器回放的时候另一台就只能是慢吞吞地工作，都会消耗时间。这是数字中间片系统司空见惯的毛病——争夺带宽的拉锯战，但宽泰可以在同一时间内提供多路4K的16比特码流。
创新工具
弗托维奇是否欣赏洛及其摄影，尤其是其擅长的对快动作技巧和美妙的天文镜头。他说：“他是一个有着独特眼光的摄影家和艺术家。”希奥尼和弗托维奇认为这部电影的核心是一系列的银河系快动作镜头——抓取一共花了13个小时。有时刚开始拍摄的时候是漆黑的夜空，而随着月亮慢慢爬升照亮天空，由于摄影机的高度敏感，场景又转换成了恍若天光。摄影的时候，细微的光线变化，如数英里之外一辆开着大灯驶过的车，都可以破坏掉这种极端曝光条件下的镜头。 这种图像——洛称之为“月亮下凡”——或许最好地表明了Pablo工具套装特别适合这次制作。弗托维奇议论道：“那个序列对一个调色师来说堪称挑战，因为你在对付摄影机色彩的两个极端。你从最黑的曝光开始，很快地要跳到最亮的曝光。没有一点是按常规曝光的；一个镜头你从负5要到加5。我必须让它视觉上过渡好，所以我做了许多动画遮罩，以动画进行色彩校正，来实现镜头前后的全对比。”
弗托维奇继续道：“所有这些动画和遮罩的主要挑战是让镜头无缝衔接。我们不是做视觉特效，我们也不是在增加或删除原始摄影中没有的任何素材。我们所做的是最大限度地使用原始素材。”
弗托维奇运用了Pablo的动态控制工具套装，这是Pablo 5版软件的新功能，用于在4K16比特文件的定制亮度范围里进行色彩调整。“这个镜头前后的曝光有着天壤之别，我不得不对之下调以实现无缝对接。我运用了Pablo的动态及其强大的抠像动画和遮罩工具让所有的协调，从而让整个序列显得更自然，更接近于人眼的视觉感受。”
弗托维奇补充道：“Pablo 5版的抠像编辑器很棒，它非常直观，自始至终我对所有参数都有准确的操控。”
走进未来
希奥尼指出，他们公司每用Pablo做一部电影，都开拓出新的创作疆界。去年12月放映的《龙纹身女孩》是用Red Epics以5K拍摄的，从一开始就明确超高画质和真实的4K图像必须贯穿后期的全程，而且用索尼的新款4K投影机投到电影银幕上。
他说：“大卫·芬奇一直想做‘中间提炼’，这是制作4K电影的好方式，可以给我们20%的净空（或者说3百万备用像素）来精雕细琢，从而进行运动跟踪、数字布景延伸、稳定和合成，而不会破坏整个画面。如果你只是在做一个4K的原始帧，你便会丢失部分画面，并在拉伸其余图像来填补整帧画面的时候丢失些许保真度。”
“大卫也设法亲临数字中间片工作室一起看片，要我们这儿拉近一点，那儿扫左一些，而不用损失画面。”
希奥尼则说，“这是一个非常实用的技巧，整部影片都是这样做的。我们制作广播版本的时候，制片公司保存了一切，所以16x9的蓝光也是4K的，我们甚至为航空公司做了一个4K的4x3版本。关键点在于原始分辨率脚本保证未来也平安无事。”
打破常规
那部电影是用4K 10比特，还不到一年；独立影片《时间风景》则以4K16比特完成，并提供2560x1440（30英寸显示器）的在线下载，还有DVD和蓝光，以及480p、720p和1080p下载。
希奥尼预测，“到2016年，4K16比特将会成为标准。所以你一定要知悉自己的极限，以便更好地超越它。如果你不注意学习，就难以超越。而我们需要知道如何武装自己去为未来客户服务。”