在古诗词的海洋中，诗人为我们留下了太多写景的妙句
　　佳作，也为我们提供了很多值得借鉴的写作技巧。细品古
　　诗，我们可以从中学会用文字描述如画的风景，传达美丽的心情。
　　
　　一、颜色搭配
　　
　　先看这些让人爽心悦目的诗句：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”
　　翠、白、青相互映衬，活灵活现地写出景色之灵动优美。
　　“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”红绿相映，在朝阳下是怎样美得让人倾心。
　　“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”绿叶扶持下的红色荷花，娇艳欲滴，欲语还休。
　　从以上事例可以看出，描写景物时，如果能够把景物的色彩进行搭配，让各种颜色互相映衬，就能把心中的美景悉数勾勒出来，让人在文字传递的美景中流连忘返，既有读诗文的顿挫节奏，也有贽美图的愉悦，诗画融合，可令人叹羡。
　　
　　二、虚实结合
　　
　　运用想象等手法，虚实映衬，把难写之景写活。类似国画中的“留白”之技，或者书法中的“枯笔”之法。虚实有法，别有洞天。
　　看两个送别名句：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”“山回路转不见君，雪上空留马行处。”友人已去，只剩下眼前的景物，简淡的笔调把送别的离愁写得活灵活现，那种怅然若失的情感就从眼前的景物中明晰了。这种技巧
　　较之直接抒发内心情感要高得多。
　　
　　三、运用修辞
　　
　　写景时，修辞的使用极大地提高了语言的表现力，可以说，正是有修辞，语言的魅力才真正地发挥到了极限。景物描写中要出彩，借用修辞就能用有限之字绘无限之景，给读者一个张力的空间。试看以下修辞。
　　拟人“云破月来花弄影”，“烟笼寒水月笼沙”。把风景写得动起来，拟人不失为妙法。不论是云、月、烟、水、沙滩、山水，一旦著上人之色彩，赋之以人的动作，立即鲜活起来。
　　比喻：“燕山雪花大如席”，“昔去雪如花，今来花似雪。”“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”
　　夸张：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
　　比喻与夸张常常连用，能将难写的景物写得形象生动，活灵活现如在人眼前的界限，看雪花之大如席，看雪花缤纷如春日梨花绽放，看气势万钧的瀑布自空中垂落。
　　通感：“红杏枝头春意闹。”一个“闹”宇不仅道出红杏的多，也描绘出生机勃勃的美丽春色。“闹”字有色，也似有声，王国维在(人间词话)中说：“着一‘闹’字而境界全出。”
　　在使用修辞描绘景物的过程中，各种修辞手法常常融合在一起。这比使用单纯的某种修辞所得到的艺术享受更丰富，因而领会得更深刻、真切，更有魅力。
　　
　　四、动静相衬
　　
　　“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”
　　“明月松间照，清泉石上流。”
　　这里即通过蝉和鸟的鸣叫，通过写明月的照耀和清泉的流淌，衬托树林和山谷的清幽，夜的静谧无声，这种效果是直接描写难以达到的。
　　
　　五、情景交融
　　
　　“昔我住矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”
　　“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”
　　“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”
　　情与景往往交融在一起，情失去了景便没了依靠，景中无情亦无可回味，情景交融，水到渠成如天然，心就悄悄跟着景转了，景趣盎然，情趣盎然，人在画中游。
　　写景能力可见作者笔力高下，而走进诗词的王国，信手拈来，全是古人随意挥洒的技艺，本文试对这种技艺作个总结，但愿同学们有所鉴，有所得。