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被戏称为"山西省第二信访办"的作家张平，继《天网》、《抉择》、《法撼汾西》、《孤儿泪》等被拍成电影、电视剧后，《十面埋伏》又引起轰动；
作为一个以揭示权与法的阴暗面而蜚声文坛的作家，张平本人时时面对雷区，遭遇十面埋伏。
正如作家出版社所预料的那样，他们推出的张平最新长篇反腐力作《十面埋伏》，像张平的《法撼汾西》、《天网》、《孤儿泪》、《抉择》等作品一样，一经面市，即刻在社会上引起强烈的反响。眼下，《十面埋伏》已是第二次加印，发行量正向10万册挺进；中央电视台正紧锣密鼓地筹拍同名电视剧，担纲导演的是著名导演张绍林；同时，同名电影也已在准备中。
《十面埋伏》讲述某监狱侦察员从一服刑犯人身上发现重大线索，继而牵扯出一起涉及狱内狱外社会各阶层的大案；公安人员经过与高官、大款以及被腐化的监狱领导的周旋，终于取得重大进展；在殊死搏斗中，数名公安干警献出了生命，黑社会犯罪团伙被铲除。
今年45岁的张平是国家一级作家、山西省文联副主席。张平因揭示权与法的阴暗面而蜚声文坛。据说，自从《法撼汾西》引起的官司让张平闻名全国后，他便开始被戏称为"山西省第二信访办"——因为他的家门口总是拥挤着含冤叫屈的老百姓。
在今年图书市场普遍低迷的背景下，张平的新作《十面埋伏》自6月份出版以来销量竟然能够直线上升，张平这个"反腐作家"因此而再次受到瞩目。
自称"落伍作家"、"不可救药"
《十面埋伏》是张平耗时最长的一部作品，从采访到完稿，整整历时5年。那天，当张平写完《十面埋伏》的最后一笔，已经是凌晨4点钟，天色黑沉沉的，住宅四周悄无声息；他一个默默地坐在自己不足4平米的书房里，眼泪突然汹涌而至。他用双手抹了一把又一把，可泪水怎么也抹不完。
张平后来在《十面埋伏》的后记中说，他的眼泪是为自己，也是为自己书中的人物流的。
《十面埋伏》采访时间长、构思时间长、写作时间长，对张平的身体和健康的损耗也最大最长。《十面埋伏》完成后，他才发现自己的视力已经下降到了让人震惊的地步。身体的抵抗力也大不如从前。由于成年累月地伏在电脑荧屏前，他的脖子几乎成了硬的，经常头晕脑胀，颈椎有毛病已经势在必然。为了体验真正惊心动魄的感觉，张平曾跟着特警队，连夜长途奔袭数百公里，到邻省的一个偏远乡镇去解救人质。回来后，他昏睡了两天两夜，上吐下泻，高烧不退，患急性中耳炎以至鼓膜穿孔，住院二十多天。
张平说："也许在有些人眼里，我这种情感方式和写作方式，实在有些太迂腐太可笑太陈旧太原始，都什么年代了，还有这样的举止和表现，除了再一次印证你这种落伍作家的不可救药外，还能说明什么?"
就像张平自称的这种"费劲而又愚笨的写作方法"一样，他写每一部作品前，都必须进行大量的采访和调查。有人看了《十面埋伏》，对小说跌宕起伏的情节，尤其是书中表现的曲折性和残酷性不免产生疑问——这是真的吗?然而，张平说："可能因为我的想象力有点差，我写的东西必须是生活中真实发生的事，人物、细节要有原型，要不然心里不踏实。"
为了写作《十面埋伏》，张平采访了几个模范公安局、十几个一级英雄，在公安战线摸爬滚打好几年。书中顽强不屈的侦察员、鞠躬尽瘁的老公安、穷凶极恶的犯人都有原型。"不熟悉，不了解，感动不了自己的人和事，我根本无法落笔。"其实，张平即使是在写作期间，一旦有拿不准的地方，他还是要不断地往下跑。"没办法，写现实题材，只要写的不是个人亲身经历过的事情，大概就只能这样，于是越写就越觉得难。就像画画一样，画大家都没见过的东西怎么画也可以，画大家都司空见惯的东西，你再费劲还是让人看着有毛病……大家正生活在其中的日子，你若想把它像了，大家都认可了，可就绝非那么容易。这跟作家的想象力没有任何关系，再有想象力，也不可能把你没见过、没听过、一点不懂不熟悉不了解的东西写得栩栩如生。一个细节，一些常识性的东西，有时候采访好长时间还是闹不明白。"
由于恐吓电话太多，拍《天网》时出动了警察
对于自己的付出，张平说："其实，累点苦点倒在其次，再累还累得过那些打工仔!再苦还苦得过那些下岗工人?你跟着去执行了一次任务，就几乎住了近一个月的医院，那些时刻在执行任务的普通干警又如何?"他深刻地体会到，写这种现实题材的作品，真正劳心劳力的是作品以外的一些东西。对于一个作家来说，选择了直面现实、直面社会，那就犹如陷入雷区，遭遇十面埋伏一样。
据说，作家蒋子龙曾经去某地采访，人还没到，就已经接到许多电话，你是不是要写那个地方?是不是要写那个地方的某某人某某事?劝说的，提醒的，暗示的，甚至还有要挟的、恐吓的、告状的。其实，像这样的事情，张平也不知遇到过多少次。"想采访到一点儿真实的东西，实在太难太难。等你采访了，写出来了，各种对号入座的就来了。明的，暗的，让你防不胜防。"张平的小说《天网》拍摄电影时，由于恐吓电话太多，当时作为全国人大常委和谢铁骊导演，竟也不得不请太原市公安局派警察在现场进行保护。张平的另一部小说《抉择》拍电视剧时，曾拍过《孔繁森》的导演陈国星，竟然在很长时间里找不到一家愿意接受他们进行实地拍摄的工厂。
张平认为，最要命的是，有时候不得不面临着腹背受敌的危险。圈外处处有雷区，圈内时时有冷箭。圈内还有各种各样的圈子，善意的告诫，真诚的批评，也有令人不可思议的冷漠和不屑，让他不寒而栗的常常是这样一些话：急功近利；艺术性太差；这样的东西能算是文学?
张平慨叹："真正是身陷重围，十面埋伏!"
其实，张平也尝试过新的写作方式。早在80年代，看了福克纳的《喧哗与骚动》和马尔克斯的《百年孤独》后不久，张平便发表了一些中短篇小说，其中的一些作品还得到了好评。他看过啃过许多大部头的西方现代和后现代的文学、理论作品，而后又进行过多方面的尝试，很认真，也很投入。直到今天，张平仍然很喜欢当年看过的许多作品，包括国内一些先锋作家的作品，他也一样非常喜欢。但在自己的创作中，他还是渐渐放弃了这种尝试性的写作。
因为觉得自己不管怎么折腾，写出来的仍然是一种表层的东西。""因为你所处的生活环境和社会环境没有让你具备这种东西。"他感觉到，自己表现的，并不是骨子里渗出来的，不是从自己潜意识里冒出来的，不是从自己的血液里流淌出来的。
读《陈奂生》，看一遍哭一遍，觉得写的是自己
张平还在幼年时，他的父亲被打成了右派，全家遣返祖籍山西晋南的一个山区农村。上学后，在学校里，他一直是"狗崽子"。初中没毕业，张平便开始了回乡务农的生活，整天干的活是挑大粪、挖水井、掏猪圈、拉粪车。13岁时在万人大会上批判自己的父亲，15岁，他自己也成了万人大会的批判对象。16岁那年，张平跟大人一样到崎岖险峻每年死人无数的北山拉煤，来回一趟400多里，要整整走上5天5夜。第一次回到家，他的两条腿肿得像水桶一般。
便这样，也只能休息一天，然后又上路。这之后，他干过民工，做过代课教师，写过材料，当过文艺宣传员。还算幸运，他后来作为"可以教育好的子女"被推荐到师范学校读书。在校期间，为了不挨饿和那一丁点的补助费，他两年中的3个假期，都是在山上最原始的煤窑里度过的。近1000公斤的煤车，压在瘦削的肩上，一个来回15公里，每天要往返4次；每次从煤窑里出来，就啃一相碗大的玉米面窝头，喝一瓢污浊的生水。所得的报酬，也就是每天3块人民币。
1978年，张平考入山西师范大学。1979年，父亲右派得到改正。就在这一年，他的家里破天荒分到了5亩责任田。张平在暑假回到家，带着刚生了孩子不久的妻子，在地里昼夜奋战40多天，硬是把一个长10米，宽5米，深3米多的沟壑填平，妻子累得两次晕倒，他自己则消瘦了十几斤。这年，5亩地打了两千多斤麦子，一家人围在几十袋麦子面前，父亲哭，大伙也都跟着哭。在农村挨饿近二十年，全家人做梦也没想到会有这么多粮食。几年后，张平读到高晓声的小说《陈奂生》，他看一遍哭一遍，觉得小说里写的就是自己。
1982年大学毕业至今，张平考从农村到城市，一步步同样走得不容易。一家3口，住过不到8平米的地下室，一下大雨，屋里的积水就漫到床边……
这差不多就是张平大半生的经历，这就是融入他血液中的叙事文本和思维模式，"以自己的这种人生轨迹和生命体验，用那种超前的写作方式进行创作，我觉得几近无聊和奢侈。"为人民大众而写作，也就是为自己而写作。对于张平而言，这并不只是一种选择，更多的是出自一种本能。
《抉择》发表后，有朋友问张平，你作品中的这种激情究竟从哪来的?作家写东西应该是厚积薄发，你怎么就不住地往外喷涌?事实上，从《天网》到《孤儿泪》到《抉择》，一直到《十面埋伏》，回过头来看一看，连他自己也感到有些不可思议。在这么多年的文学创作中，一直能在作品中保持着一种经久不衰的情感冲动，这究竟是为什么?
张平认为，这除了跟自己的人生经历有关外，更多的大概是因为自己所写的其实是一种大众化的社会小说，政治小说。
还在大学期间，张平就听作家刘心武说过：看到社会上的不平和非正义，你能气愤得发抖吗?--这比文学更重要。近20年过去了，这句话还在张平的记忆里蠢蠢而动。
"我觉得写作首先是一种责任，其次才能是别的什么。"也许正因为如此，他才选择了今天这种创作方式，才会在生活中找到如此之多的创作素材，他才会让自己在生活中感受到一次次的震撼，从而让自己不断地产生着强烈的创作冲动和创作欲望。张平说，他不会放弃自己的这种选择，至少眼前还不会放弃。"即使自己身陷雷区，遭遇十面埋伏，那也九死而不悔。没办法，只能认了。"
图：电影《孤儿泪》剧照
作为一个以揭示权与法的阴暗面而蜚声文坛的作家，张平本人时时面对雷区，遭遇十面埋伏。
正如作家出版社所预料的那样，他们推出的张平最新长篇反腐力作《十面埋伏》，像张平的《法撼汾西》、《天网》、《孤儿泪》、《抉择》等作品一样，一经面市，即刻在社会上引起强烈的反响。眼下，《十面埋伏》已是第二次加印，发行量正向10万册挺进；中央电视台正紧锣密鼓地筹拍同名电视剧，担纲导演的是著名导演张绍林；同时，同名电影也已在准备中。
《十面埋伏》讲述某监狱侦察员从一服刑犯人身上发现重大线索，继而牵扯出一起涉及狱内狱外社会各阶层的大案；公安人员经过与高官、大款以及被腐化的监狱领导的周旋，终于取得重大进展；在殊死搏斗中，数名公安干警献出了生命，黑社会犯罪团伙被铲除。
今年45岁的张平是国家一级作家、山西省文联副主席。张平因揭示权与法的阴暗面而蜚声文坛。据说，自从《法撼汾西》引起的官司让张平闻名全国后，他便开始被戏称为"山西省第二信访办"——因为他的家门口总是拥挤着含冤叫屈的老百姓。
在今年图书市场普遍低迷的背景下，张平的新作《十面埋伏》自6月份出版以来销量竟然能够直线上升，张平这个"反腐作家"因此而再次受到瞩目。
自称"落伍作家"、"不可救药"
《十面埋伏》是张平耗时最长的一部作品，从采访到完稿，整整历时5年。那天，当张平写完《十面埋伏》的最后一笔，已经是凌晨4点钟，天色黑沉沉的，住宅四周悄无声息；他一个默默地坐在自己不足4平米的书房里，眼泪突然汹涌而至。他用双手抹了一把又一把，可泪水怎么也抹不完。
张平后来在《十面埋伏》的后记中说，他的眼泪是为自己，也是为自己书中的人物流的。
《十面埋伏》采访时间长、构思时间长、写作时间长，对张平的身体和健康的损耗也最大最长。《十面埋伏》完成后，他才发现自己的视力已经下降到了让人震惊的地步。身体的抵抗力也大不如从前。由于成年累月地伏在电脑荧屏前，他的脖子几乎成了硬的，经常头晕脑胀，颈椎有毛病已经势在必然。为了体验真正惊心动魄的感觉，张平曾跟着特警队，连夜长途奔袭数百公里，到邻省的一个偏远乡镇去解救人质。回来后，他昏睡了两天两夜，上吐下泻，高烧不退，患急性中耳炎以至鼓膜穿孔，住院二十多天。
张平说："也许在有些人眼里，我这种情感方式和写作方式，实在有些太迂腐太可笑太陈旧太原始，都什么年代了，还有这样的举止和表现，除了再一次印证你这种落伍作家的不可救药外，还能说明什么?"
就像张平自称的这种"费劲而又愚笨的写作方法"一样，他写每一部作品前，都必须进行大量的采访和调查。有人看了《十面埋伏》，对小说跌宕起伏的情节，尤其是书中表现的曲折性和残酷性不免产生疑问——这是真的吗?然而，张平说："可能因为我的想象力有点差，我写的东西必须是生活中真实发生的事，人物、细节要有原型，要不然心里不踏实。"
为了写作《十面埋伏》，张平采访了几个模范公安局、十几个一级英雄，在公安战线摸爬滚打好几年。书中顽强不屈的侦察员、鞠躬尽瘁的老公安、穷凶极恶的犯人都有原型。"不熟悉，不了解，感动不了自己的人和事，我根本无法落笔。"其实，张平即使是在写作期间，一旦有拿不准的地方，他还是要不断地往下跑。"没办法，写现实题材，只要写的不是个人亲身经历过的事情，大概就只能这样，于是越写就越觉得难。就像画画一样，画大家都没见过的东西怎么画也可以，画大家都司空见惯的东西，你再费劲还是让人看着有毛病……大家正生活在其中的日子，你若想把它像了，大家都认可了，可就绝非那么容易。这跟作家的想象力没有任何关系，再有想象力，也不可能把你没见过、没听过、一点不懂不熟悉不了解的东西写得栩栩如生。一个细节，一些常识性的东西，有时候采访好长时间还是闹不明白。"
由于恐吓电话太多，拍《天网》时出动了警察
对于自己的付出，张平说："其实，累点苦点倒在其次，再累还累得过那些打工仔!再苦还苦得过那些下岗工人?你跟着去执行了一次任务，就几乎住了近一个月的医院，那些时刻在执行任务的普通干警又如何?"他深刻地体会到，写这种现实题材的作品，真正劳心劳力的是作品以外的一些东西。对于一个作家来说，选择了直面现实、直面社会，那就犹如陷入雷区，遭遇十面埋伏一样。
据说，作家蒋子龙曾经去某地采访，人还没到，就已经接到许多电话，你是不是要写那个地方?是不是要写那个地方的某某人某某事?劝说的，提醒的，暗示的，甚至还有要挟的、恐吓的、告状的。其实，像这样的事情，张平也不知遇到过多少次。"想采访到一点儿真实的东西，实在太难太难。等你采访了，写出来了，各种对号入座的就来了。明的，暗的，让你防不胜防。"张平的小说《天网》拍摄电影时，由于恐吓电话太多，当时作为全国人大常委和谢铁骊导演，竟也不得不请太原市公安局派警察在现场进行保护。张平的另一部小说《抉择》拍电视剧时，曾拍过《孔繁森》的导演陈国星，竟然在很长时间里找不到一家愿意接受他们进行实地拍摄的工厂。
张平认为，最要命的是，有时候不得不面临着腹背受敌的危险。圈外处处有雷区，圈内时时有冷箭。圈内还有各种各样的圈子，善意的告诫，真诚的批评，也有令人不可思议的冷漠和不屑，让他不寒而栗的常常是这样一些话：急功近利；艺术性太差；这样的东西能算是文学?
张平慨叹："真正是身陷重围，十面埋伏!"
其实，张平也尝试过新的写作方式。早在80年代，看了福克纳的《喧哗与骚动》和马尔克斯的《百年孤独》后不久，张平便发表了一些中短篇小说，其中的一些作品还得到了好评。他看过啃过许多大部头的西方现代和后现代的文学、理论作品，而后又进行过多方面的尝试，很认真，也很投入。直到今天，张平仍然很喜欢当年看过的许多作品，包括国内一些先锋作家的作品，他也一样非常喜欢。但在自己的创作中，他还是渐渐放弃了这种尝试性的写作。
因为觉得自己不管怎么折腾，写出来的仍然是一种表层的东西。""因为你所处的生活环境和社会环境没有让你具备这种东西。"他感觉到，自己表现的，并不是骨子里渗出来的，不是从自己潜意识里冒出来的，不是从自己的血液里流淌出来的。
读《陈奂生》，看一遍哭一遍，觉得写的是自己
张平还在幼年时，他的父亲被打成了右派，全家遣返祖籍山西晋南的一个山区农村。上学后，在学校里，他一直是"狗崽子"。初中没毕业，张平便开始了回乡务农的生活，整天干的活是挑大粪、挖水井、掏猪圈、拉粪车。13岁时在万人大会上批判自己的父亲，15岁，他自己也成了万人大会的批判对象。16岁那年，张平跟大人一样到崎岖险峻每年死人无数的北山拉煤，来回一趟400多里，要整整走上5天5夜。第一次回到家，他的两条腿肿得像水桶一般。
便这样，也只能休息一天，然后又上路。这之后，他干过民工，做过代课教师，写过材料，当过文艺宣传员。还算幸运，他后来作为"可以教育好的子女"被推荐到师范学校读书。在校期间，为了不挨饿和那一丁点的补助费，他两年中的3个假期，都是在山上最原始的煤窑里度过的。近1000公斤的煤车，压在瘦削的肩上，一个来回15公里，每天要往返4次；每次从煤窑里出来，就啃一相碗大的玉米面窝头，喝一瓢污浊的生水。所得的报酬，也就是每天3块人民币。
1978年，张平考入山西师范大学。1979年，父亲右派得到改正。就在这一年，他的家里破天荒分到了5亩责任田。张平在暑假回到家，带着刚生了孩子不久的妻子，在地里昼夜奋战40多天，硬是把一个长10米，宽5米，深3米多的沟壑填平，妻子累得两次晕倒，他自己则消瘦了十几斤。这年，5亩地打了两千多斤麦子，一家人围在几十袋麦子面前，父亲哭，大伙也都跟着哭。在农村挨饿近二十年，全家人做梦也没想到会有这么多粮食。几年后，张平读到高晓声的小说《陈奂生》，他看一遍哭一遍，觉得小说里写的就是自己。
1982年大学毕业至今，张平考从农村到城市，一步步同样走得不容易。一家3口，住过不到8平米的地下室，一下大雨，屋里的积水就漫到床边……
这差不多就是张平大半生的经历，这就是融入他血液中的叙事文本和思维模式，"以自己的这种人生轨迹和生命体验，用那种超前的写作方式进行创作，我觉得几近无聊和奢侈。"为人民大众而写作，也就是为自己而写作。对于张平而言，这并不只是一种选择，更多的是出自一种本能。
《抉择》发表后，有朋友问张平，你作品中的这种激情究竟从哪来的?作家写东西应该是厚积薄发，你怎么就不住地往外喷涌?事实上，从《天网》到《孤儿泪》到《抉择》，一直到《十面埋伏》，回过头来看一看，连他自己也感到有些不可思议。在这么多年的文学创作中，一直能在作品中保持着一种经久不衰的情感冲动，这究竟是为什么?
张平认为，这除了跟自己的人生经历有关外，更多的大概是因为自己所写的其实是一种大众化的社会小说，政治小说。
还在大学期间，张平就听作家刘心武说过：看到社会上的不平和非正义，你能气愤得发抖吗?--这比文学更重要。近20年过去了，这句话还在张平的记忆里蠢蠢而动。
"我觉得写作首先是一种责任，其次才能是别的什么。"也许正因为如此，他才选择了今天这种创作方式，才会在生活中找到如此之多的创作素材，他才会让自己在生活中感受到一次次的震撼，从而让自己不断地产生着强烈的创作冲动和创作欲望。张平说，他不会放弃自己的这种选择，至少眼前还不会放弃。"即使自己身陷雷区，遭遇十面埋伏，那也九死而不悔。没办法，只能认了。"
图：电影《孤儿泪》剧照