论文部分内容阅读
摘要：本文从特效化妆师的创作灵感来源、个人审美修养、非常规角色创造、贴近“新角色”、迎合受众品位五个方面，对特效化妆的创作与特效化妆师的职业素养进行了深入的研究和分析。
关键词：特效化妆师 职业素养 特效化妆创作
中图分类号：J815 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2018）10-0252-02
随着电影业的发展，特效化妆的需求在不断增加。特效化妆指的是利用可塑物对演员的一些外貌特征进行改变，甚至完全脱离演员本来外貌重新塑造虚构的人物形象。优秀的特效化妆师追求的是塑造出令人信服的艺术形象。使用的特效化妆技术融合了众多类型的造型手段和艺术设计，并将这些技术有机地结合在一起，最终发展成为现在的特效化妆技术。
一、创作灵感来源
艺术的创造过程离不开丰富的想象力，一个优秀的特效化妆师需要具备丰富的想象力，这种能力一方面来自于特效化妆师的个人生活经验，另一方面来自于特效化妆师的知识储备。特效化妆师的阅历越丰富、知识储备越广泛，其想象空间就会越宽阔。理论知识对于人物塑造具有重要的作用，例如，特效化妆师能够利用生理学、生物学等知识精确地掌握老年人的外貌特征，如额骨凹凸、肌肉松垂以及头发花白等。优秀的特效化妆师追求的不是简单的复制，而是充满想象力的创造。具有高超技艺的雕塑大师能够制作出和真人外貌酷似的优秀作品，特效化妆师则是在创造鲜活立体形象。最终的特效化妆效果需要最大限度地让人信服，这样才能让观众发自内心地接受这个角色。对剧中人物的特效化妆往往有助于观众对人物性格、经历以及生活习惯的判断，造型效果承载了观众对于人物的期望和情感，观众可以很容易的根据角色形象变化判断出剧情的变化。因此，特效化妆师需要从色彩学、绘画技法、发型技术、整形等多个领域的知识找到特效化妆技术的灵感，然后用高超的技艺进行人物的造型。
在经典影视作品《霍比特人》中，重要角色之一“灰袍巫师甘道夫”的造型让人印象深刻，对甘道夫的造型进行简单分析，可以发现很多特效痕迹，如甘道夫的尖帽子以及尝试中止索林一行人争吵时，脸上突然出现的黑色气团。这些灵感与吉普赛人文化以及魔术表演直接相关，吉普赛人喜欢带着夸张的装饰过四处游荡的生活，魔术表演则十分强调色彩的明暗变化，这些元素为特效化妆师的创造提供了灵感，当这些灵感体现在荧幕上时，往往能够取得意想不到的效果。
二、个人审美修养
审美过程是人类复杂的心理活动，受到理解、联想以及感知等内心情感活动的相互影响，最终形成了复杂的心理状态。任何艺术作品，能作为审美主体对象同时被人们感知，其本质就是这一审美对象给审美主体造成了一定的感觉器官刺激。特效化妆师在工作中需要对各种各样的人物进行塑造，因此，需要结合很多学科的专业知识，同时需要不断钻研自身的技艺技法。特效化妆师受到各种各样的影响刺激后积淀成为丰富的经验，这就为日后进行艺术形象加工提供了基本的素材和参考。
意识是不能直接传达的，任何艺术想象都要依托于有形的物。美感源自于艺术幻想，而幻想可以从无意识的神话原型以及意向等方面找到，或者来自于人类内心深处对于陌生未知领域的大胆猜想。一旦唤醒了审美对象，观众就可以得到美的享受。特效化妆师追求的就是发现并运用这些抽象、潜在的概念思维，特效化妆师的个人审美素质直接影响了人物形象的细微差异。例如，在《剪刀手爱德华》中，主人公一头蓬乱的长发，有时笨拙、有时敏捷的动作细节给观众留下了深刻的印象，这就是人物形象的感染力。[1]又比如金庸武侠小说改编而来的电视剧《天龙八部》（1997版），主人公乔峰头上的头巾，这一造型设计无论在原著中还是其他作品中都绝无仅有，对乔峰的独特造型进行分析，也不难看出这一设计的成功之处。全剧的第一集首先交代了乔峰的第一个身份——丐帮帮主，为突出这一身份，特效化妆师使用了一个头巾，使丐帮与其他武林门派在造型上的差异显得十分突出，而且简单直接。同样的设计也体现在“星宿派掌门”丁春秋身上，一把独特的羽扇使丁春秋“西域奇人”“星宿大仙”的身份变得极具个性，给观众带来较强的视觉冲击，让人印象深刻。本质上看，这些特殊设计体现的都是特效化妆师个人独特的审美修养，只要运用得当，也能起到十分突出的艺术效果。
三、非常规角色创造
从影视业和戏剧的发展历史来看，当某一探索者在尝试以全新的形象出现在大众视野中时，总会被划分到某一类型中。著名的教育家和戏剧理论家乔治·贝克在其著作《戏剧技巧》中把人物分成三种类型：第一，概念化人物，不用进行性格描写，是作为作者立场陈述者的存在；第二，类型化人物，具有鲜明的人物特征，可以区别于周围的路人甲乙丙丁；第三，个性化人物，可以把人物和其类型人物区别开来，根据细小或大的区别，具有复杂多样的人物性格，这种非常规形象的塑造是特效化妆师所擅长的。《终结者》中施瓦辛格的机器人警察形象用常规的化妆手段很难体现人物性格，因此，需要特效化妆师进行复杂的人物塑造。特效化妆师如果不能第一时间准确抓住人物的鲜明个性，就很难进行人物多重性格的精确描述。只有抓住人物形象关键要害，把人物最具代表性的一面凸顯出来，然后再进行人物性格丰富层次的塑造，才能体现出特效化妆师高深的技术。戏剧和电影为了赢得观众的喜爱往往追求新意，在一些影片中，对演员脸部的造型成为人物塑造的重点内容。[2]
四、贴近“新角色”
特效化妆师就是画家，演员就是画布，特效化妆师对演员面部以及身体其他部位进行塑形，从而使演员在外表上更加贴近“新角色”。传统意义中的“角色”一般指的是人物类型角色，“新角色”的涵盖范围更广，包括超现实主义、科幻、魔幻类型作品中会出现的吸血鬼、异形、神话英雄、外星人、鬼怪精灵等形象。传统意义上的人物角色塑造也会涉及一些特效化妆，但是在人物造型的过程中大体上没有跳脱出生活的真实性，演员和特效化妆的关系仍然保持着生活的真实性，在尊重演员外貌条件的基础上进行人物的塑造。例如，在进行周恩来角色的塑造过程中，演员需要具有接近周恩来的基本外部条件，化妆师在此基础上对其局部进行塑形处理，这种特效化妆没有抛开演员固有的外部条件。“新角色”所需要的外部条件演员通常都不具备，因此，特效化妆师的塑形技艺高低是“新角色”能否被大多数观众所接受的关键因素。
五、迎合受众品位
艺术形象经过特效化妆师精心塑造能够以更真实的状态出现在观众的视野中，其创造的过程是双向的，在观众和艺术家之间形成了一种特殊的视觉对话。不能简单地把艺术家看作主动方、观众看作被动方。观众的反馈是更好地进行角色创造的基础。在获得观众肯定和认可的过程中，化妆师也得到了极大的心理满足，因此，更激发了特效化妆师的灵感。艺术题材和形象的变迁往往可以折射出一个时代观众的审美取向和欣赏趣味，面对“90后”新生代观众，作品应该迎合其渴望冒险、娱乐身心的观影需求。
六、结语
综上所述，特效化妆师需要从创作灵感来源、个人审美修养、非常规角色创造、贴近“新角色”、迎合受众品位五个方面进行特效化妆的创作以及特效化妆师个人职业素养的提升。特效化妆的未来发展体现在年轻特效化妆师的身上，他们不仅要积极提高自身的理论知识和专业技巧，还应该加强优秀传统文化视觉表现的积累，努力发展具有中国特色的特效化妆技法体系。
参考文献：
[1]吴迪.触摸奥斯卡奖杯——亲历奥斯卡获奖团队特效化妆秀[J].模型世界，2017（3）：78-81.
[2]张怡文.浅析美国真人秀的独特魅力——以《特效化妆师大对决》为例[J].电影评介，2012（12）：75-76.
责任编辑：杨国栋
关键词：特效化妆师 职业素养 特效化妆创作
中图分类号：J815 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2018）10-0252-02
随着电影业的发展，特效化妆的需求在不断增加。特效化妆指的是利用可塑物对演员的一些外貌特征进行改变，甚至完全脱离演员本来外貌重新塑造虚构的人物形象。优秀的特效化妆师追求的是塑造出令人信服的艺术形象。使用的特效化妆技术融合了众多类型的造型手段和艺术设计，并将这些技术有机地结合在一起，最终发展成为现在的特效化妆技术。
一、创作灵感来源
艺术的创造过程离不开丰富的想象力，一个优秀的特效化妆师需要具备丰富的想象力，这种能力一方面来自于特效化妆师的个人生活经验，另一方面来自于特效化妆师的知识储备。特效化妆师的阅历越丰富、知识储备越广泛，其想象空间就会越宽阔。理论知识对于人物塑造具有重要的作用，例如，特效化妆师能够利用生理学、生物学等知识精确地掌握老年人的外貌特征，如额骨凹凸、肌肉松垂以及头发花白等。优秀的特效化妆师追求的不是简单的复制，而是充满想象力的创造。具有高超技艺的雕塑大师能够制作出和真人外貌酷似的优秀作品，特效化妆师则是在创造鲜活立体形象。最终的特效化妆效果需要最大限度地让人信服，这样才能让观众发自内心地接受这个角色。对剧中人物的特效化妆往往有助于观众对人物性格、经历以及生活习惯的判断，造型效果承载了观众对于人物的期望和情感，观众可以很容易的根据角色形象变化判断出剧情的变化。因此，特效化妆师需要从色彩学、绘画技法、发型技术、整形等多个领域的知识找到特效化妆技术的灵感，然后用高超的技艺进行人物的造型。
在经典影视作品《霍比特人》中，重要角色之一“灰袍巫师甘道夫”的造型让人印象深刻，对甘道夫的造型进行简单分析，可以发现很多特效痕迹，如甘道夫的尖帽子以及尝试中止索林一行人争吵时，脸上突然出现的黑色气团。这些灵感与吉普赛人文化以及魔术表演直接相关，吉普赛人喜欢带着夸张的装饰过四处游荡的生活，魔术表演则十分强调色彩的明暗变化，这些元素为特效化妆师的创造提供了灵感，当这些灵感体现在荧幕上时，往往能够取得意想不到的效果。
二、个人审美修养
审美过程是人类复杂的心理活动，受到理解、联想以及感知等内心情感活动的相互影响，最终形成了复杂的心理状态。任何艺术作品，能作为审美主体对象同时被人们感知，其本质就是这一审美对象给审美主体造成了一定的感觉器官刺激。特效化妆师在工作中需要对各种各样的人物进行塑造，因此，需要结合很多学科的专业知识，同时需要不断钻研自身的技艺技法。特效化妆师受到各种各样的影响刺激后积淀成为丰富的经验，这就为日后进行艺术形象加工提供了基本的素材和参考。
意识是不能直接传达的，任何艺术想象都要依托于有形的物。美感源自于艺术幻想，而幻想可以从无意识的神话原型以及意向等方面找到，或者来自于人类内心深处对于陌生未知领域的大胆猜想。一旦唤醒了审美对象，观众就可以得到美的享受。特效化妆师追求的就是发现并运用这些抽象、潜在的概念思维，特效化妆师的个人审美素质直接影响了人物形象的细微差异。例如，在《剪刀手爱德华》中，主人公一头蓬乱的长发，有时笨拙、有时敏捷的动作细节给观众留下了深刻的印象，这就是人物形象的感染力。[1]又比如金庸武侠小说改编而来的电视剧《天龙八部》（1997版），主人公乔峰头上的头巾，这一造型设计无论在原著中还是其他作品中都绝无仅有，对乔峰的独特造型进行分析，也不难看出这一设计的成功之处。全剧的第一集首先交代了乔峰的第一个身份——丐帮帮主，为突出这一身份，特效化妆师使用了一个头巾，使丐帮与其他武林门派在造型上的差异显得十分突出，而且简单直接。同样的设计也体现在“星宿派掌门”丁春秋身上，一把独特的羽扇使丁春秋“西域奇人”“星宿大仙”的身份变得极具个性，给观众带来较强的视觉冲击，让人印象深刻。本质上看，这些特殊设计体现的都是特效化妆师个人独特的审美修养，只要运用得当，也能起到十分突出的艺术效果。
三、非常规角色创造
从影视业和戏剧的发展历史来看，当某一探索者在尝试以全新的形象出现在大众视野中时，总会被划分到某一类型中。著名的教育家和戏剧理论家乔治·贝克在其著作《戏剧技巧》中把人物分成三种类型：第一，概念化人物，不用进行性格描写，是作为作者立场陈述者的存在；第二，类型化人物，具有鲜明的人物特征，可以区别于周围的路人甲乙丙丁；第三，个性化人物，可以把人物和其类型人物区别开来，根据细小或大的区别，具有复杂多样的人物性格，这种非常规形象的塑造是特效化妆师所擅长的。《终结者》中施瓦辛格的机器人警察形象用常规的化妆手段很难体现人物性格，因此，需要特效化妆师进行复杂的人物塑造。特效化妆师如果不能第一时间准确抓住人物的鲜明个性，就很难进行人物多重性格的精确描述。只有抓住人物形象关键要害，把人物最具代表性的一面凸顯出来，然后再进行人物性格丰富层次的塑造，才能体现出特效化妆师高深的技术。戏剧和电影为了赢得观众的喜爱往往追求新意，在一些影片中，对演员脸部的造型成为人物塑造的重点内容。[2]
四、贴近“新角色”
特效化妆师就是画家，演员就是画布，特效化妆师对演员面部以及身体其他部位进行塑形，从而使演员在外表上更加贴近“新角色”。传统意义中的“角色”一般指的是人物类型角色，“新角色”的涵盖范围更广，包括超现实主义、科幻、魔幻类型作品中会出现的吸血鬼、异形、神话英雄、外星人、鬼怪精灵等形象。传统意义上的人物角色塑造也会涉及一些特效化妆，但是在人物造型的过程中大体上没有跳脱出生活的真实性，演员和特效化妆的关系仍然保持着生活的真实性，在尊重演员外貌条件的基础上进行人物的塑造。例如，在进行周恩来角色的塑造过程中，演员需要具有接近周恩来的基本外部条件，化妆师在此基础上对其局部进行塑形处理，这种特效化妆没有抛开演员固有的外部条件。“新角色”所需要的外部条件演员通常都不具备，因此，特效化妆师的塑形技艺高低是“新角色”能否被大多数观众所接受的关键因素。
五、迎合受众品位
艺术形象经过特效化妆师精心塑造能够以更真实的状态出现在观众的视野中，其创造的过程是双向的，在观众和艺术家之间形成了一种特殊的视觉对话。不能简单地把艺术家看作主动方、观众看作被动方。观众的反馈是更好地进行角色创造的基础。在获得观众肯定和认可的过程中，化妆师也得到了极大的心理满足，因此，更激发了特效化妆师的灵感。艺术题材和形象的变迁往往可以折射出一个时代观众的审美取向和欣赏趣味，面对“90后”新生代观众，作品应该迎合其渴望冒险、娱乐身心的观影需求。
六、结语
综上所述，特效化妆师需要从创作灵感来源、个人审美修养、非常规角色创造、贴近“新角色”、迎合受众品位五个方面进行特效化妆的创作以及特效化妆师个人职业素养的提升。特效化妆的未来发展体现在年轻特效化妆师的身上，他们不仅要积极提高自身的理论知识和专业技巧，还应该加强优秀传统文化视觉表现的积累，努力发展具有中国特色的特效化妆技法体系。
参考文献：
[1]吴迪.触摸奥斯卡奖杯——亲历奥斯卡获奖团队特效化妆秀[J].模型世界，2017（3）：78-81.
[2]张怡文.浅析美国真人秀的独特魅力——以《特效化妆师大对决》为例[J].电影评介，2012（12）：75-76.
责任编辑：杨国栋