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[摘 要] 一个优秀的设计师对风格的把握一定是有深度的。对人物形象造型师来说，要在尊重历史，了解服务对象特点的基础上，逐渐形成自己的设计风格。
[关 键 词] 人物形象设计；年代造型；风格
[中图分类号] G712 [文献标志码] A [文章编号] 2096-0603（2016）34-0037-01
一、20世紀40年代造型风格特点
第二次世界大战期间物资短缺直接影响着服装业。款式常常带着浓郁的军装风格，给人留下印象最深的是宽宽的垫肩和系得紧紧的腰带。虽然第二次世界大战带来的影响并不怎么乐观，但是对时装界确是一次转变机遇，以前的女人穿着维多利亚风格的繁琐服饰，而“二战”的爆发，使得男人们冲上前线，女人们开始代替男人们的工作，她们变得更加独立，更加自强，Chanel抓住了这个时机，将女性服饰变得更加简便且易于穿着，为日后的中性化服饰奠定了基础。20世纪40年代的风格总的概括来说就是“实用主义、简约至上。”
由于亮片和珠子并没有受到供应限制，因此它们便成为装饰晚装的最好材料。各种璀璨夺目的亮片、珠子几乎无处不在，并被缝制成各种形状镶嵌在单色布料上。亮片被称为“夜晚皇后”，而全身布满珠子装饰的晚装更是20世纪40年代晚装的最佳代表。超短夹克也是夜晚最受欢迎的单品之一。超短夹克与晚礼服搭配是女士们特别钟爱的时髦装扮。短夹克也可以在白天穿着，时而活泼可爱时而帅气干练。夹克上的垫肩元素和中性色彩不仅适应潮流，也百搭实用。
二、20世纪50年代造型风格特点
20世纪50年代，迅速恢复的生产生活，使这个时代又浴火重生一般。人们在着装上仍然以职业化的裤装、套装为主。DIOR品牌的A Line款式一度盛行，那种强调胸部、腰线，下摆呈现蓬松伞裙的套装款式受到很多明星、名媛的追捧。同时， CHANEL品牌的经典贵妇套装也获得了上流人士们的青睐。
发型仍然以大波浪为主流，配以高耸或卷曲的刘海；或头巾包扎着搭配卷发。还有一款猫眼型的太阳镜，镜框两边夸张地向上翘成角，是当时最流行的配饰。
不得不提及20世纪50年代两位杰出的女性时尚代表：奥黛丽·赫本、玛丽莲·梦露。前者优雅高贵、后者性感奔放。直到今天任然是我们心目中的女神。她们的造型也成为后世效仿的对象。
三、20世纪60年代造型风格特点
20世纪60年代被时尚界誉为时尚俏皮的60年代，因为这一时期的服饰造型变化掀起了新的时尚浪潮。服装款式流行一种A型迷你裙。整体人物造型上流行一种以超模崔姬为代表的男孩子气的风格，这种风格的元素表现在蘑菇型的BOB头短发。当时流行的一部电影中的报童帽造型都洋溢着一种俏皮的假小子风格。另一种蜂巢发型也独树一帜，就是把长发打蓬松，塑造出蜂巢的轮廓，很有女人味。
20世纪60年代末期，一种嬉皮士风格逐渐兴起，在20世纪70年代风靡一时。
四、20世纪70年代造型风格特点
20世纪70年代注意流行两种风格：崇尚自由的嬉皮士风格和受流行音乐影响的朋克风格。20世纪60年代末，Beatles倡导着Love & Peace的理念，年青人反对时装界带给社会的制服式观念，于是发起了文艺复兴的革命，实行古着主义。1967年，Beatles带头到印度寻求心灵治疗，除了令印度和尼泊尔等地成为旅游点之外，波希米亚民族风打扮亦成为年青人的时尚。20世纪60年代和20世纪70年代，年轻人们反抗习俗和当时政治，留起长发、大胡子，穿着色彩鲜艳的衣着或不寻常的衣饰。嬉皮士不是一种统一的文化运动，它没有宣言或领导人物。嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式来反映出他们对民族主义和越南战争的反对，他们反对西方国家中层阶级的价值观。他们批评政府对公民权益的限制、大公司的贪婪、传统道德的狭窄和战争的无人道性。宗教图腾信仰对嬉皮士影响很大。当时的嬉皮士想要改变他们的内心，走出主流社会。嬉皮士风潮的流行元素有波西米亚风格游牧民族特色。粗犷厚重的面料，层叠的蕾丝，蜡染印花，皮质流苏，手工粗绳结，刺绣和珠串都是波西米亚风格的经典元素。浪漫化、民俗化，一种反传统的生活模式，提倡自由、放荡不羁和叛逆精神。流行元素同时也受到印度、土耳其、捷克等地影响。
五、20世纪80年代造型风格特点
Disco摇滚的年代。摇滚霹雳和闪烁霓虹充斥着年轻人的生活。当时的服饰风貌也是以摇滚风格为代表的。亮片装、蝙蝠衫、几何印花、金属材质的服装形成各色混搭的街头服饰风格。此外，职业套装多为宽肩的款式，腰身也很宽松。当时流行一种发型，叫做“招手停”，是将额头上面的刘海区域经过吹风定型后，达到高高耸立的效果。
今天的造型风格不断温习着过去的旧时光，同时也在融入新的时代元素。如何将新旧的内容融合好，开创时尚的新纪元是设计师们一直追求的目标。一个优秀的设计师对风格的把握一定是有深度的。对人物形象造型师来说，要在尊重历史，了解服务对象特点的基础上，逐渐形成自己的设计风格。
参考文献：
[1]唐月.论个人形象设计与服饰运用[J].参花（上），2014（3）.
[2]杨慧.论人物形象设计行业的多元性特点[J].上海第二工业大学学报，2013（4）.
[关 键 词] 人物形象设计；年代造型；风格
[中图分类号] G712 [文献标志码] A [文章编号] 2096-0603（2016）34-0037-01
一、20世紀40年代造型风格特点
第二次世界大战期间物资短缺直接影响着服装业。款式常常带着浓郁的军装风格，给人留下印象最深的是宽宽的垫肩和系得紧紧的腰带。虽然第二次世界大战带来的影响并不怎么乐观，但是对时装界确是一次转变机遇，以前的女人穿着维多利亚风格的繁琐服饰，而“二战”的爆发，使得男人们冲上前线，女人们开始代替男人们的工作，她们变得更加独立，更加自强，Chanel抓住了这个时机，将女性服饰变得更加简便且易于穿着，为日后的中性化服饰奠定了基础。20世纪40年代的风格总的概括来说就是“实用主义、简约至上。”
由于亮片和珠子并没有受到供应限制，因此它们便成为装饰晚装的最好材料。各种璀璨夺目的亮片、珠子几乎无处不在，并被缝制成各种形状镶嵌在单色布料上。亮片被称为“夜晚皇后”，而全身布满珠子装饰的晚装更是20世纪40年代晚装的最佳代表。超短夹克也是夜晚最受欢迎的单品之一。超短夹克与晚礼服搭配是女士们特别钟爱的时髦装扮。短夹克也可以在白天穿着，时而活泼可爱时而帅气干练。夹克上的垫肩元素和中性色彩不仅适应潮流，也百搭实用。
二、20世纪50年代造型风格特点
20世纪50年代，迅速恢复的生产生活，使这个时代又浴火重生一般。人们在着装上仍然以职业化的裤装、套装为主。DIOR品牌的A Line款式一度盛行，那种强调胸部、腰线，下摆呈现蓬松伞裙的套装款式受到很多明星、名媛的追捧。同时， CHANEL品牌的经典贵妇套装也获得了上流人士们的青睐。
发型仍然以大波浪为主流，配以高耸或卷曲的刘海；或头巾包扎着搭配卷发。还有一款猫眼型的太阳镜，镜框两边夸张地向上翘成角，是当时最流行的配饰。
不得不提及20世纪50年代两位杰出的女性时尚代表：奥黛丽·赫本、玛丽莲·梦露。前者优雅高贵、后者性感奔放。直到今天任然是我们心目中的女神。她们的造型也成为后世效仿的对象。
三、20世纪60年代造型风格特点
20世纪60年代被时尚界誉为时尚俏皮的60年代，因为这一时期的服饰造型变化掀起了新的时尚浪潮。服装款式流行一种A型迷你裙。整体人物造型上流行一种以超模崔姬为代表的男孩子气的风格，这种风格的元素表现在蘑菇型的BOB头短发。当时流行的一部电影中的报童帽造型都洋溢着一种俏皮的假小子风格。另一种蜂巢发型也独树一帜，就是把长发打蓬松，塑造出蜂巢的轮廓，很有女人味。
20世纪60年代末期，一种嬉皮士风格逐渐兴起，在20世纪70年代风靡一时。
四、20世纪70年代造型风格特点
20世纪70年代注意流行两种风格：崇尚自由的嬉皮士风格和受流行音乐影响的朋克风格。20世纪60年代末，Beatles倡导着Love & Peace的理念，年青人反对时装界带给社会的制服式观念，于是发起了文艺复兴的革命，实行古着主义。1967年，Beatles带头到印度寻求心灵治疗，除了令印度和尼泊尔等地成为旅游点之外，波希米亚民族风打扮亦成为年青人的时尚。20世纪60年代和20世纪70年代，年轻人们反抗习俗和当时政治，留起长发、大胡子，穿着色彩鲜艳的衣着或不寻常的衣饰。嬉皮士不是一种统一的文化运动，它没有宣言或领导人物。嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式来反映出他们对民族主义和越南战争的反对，他们反对西方国家中层阶级的价值观。他们批评政府对公民权益的限制、大公司的贪婪、传统道德的狭窄和战争的无人道性。宗教图腾信仰对嬉皮士影响很大。当时的嬉皮士想要改变他们的内心，走出主流社会。嬉皮士风潮的流行元素有波西米亚风格游牧民族特色。粗犷厚重的面料，层叠的蕾丝，蜡染印花，皮质流苏，手工粗绳结，刺绣和珠串都是波西米亚风格的经典元素。浪漫化、民俗化，一种反传统的生活模式，提倡自由、放荡不羁和叛逆精神。流行元素同时也受到印度、土耳其、捷克等地影响。
五、20世纪80年代造型风格特点
Disco摇滚的年代。摇滚霹雳和闪烁霓虹充斥着年轻人的生活。当时的服饰风貌也是以摇滚风格为代表的。亮片装、蝙蝠衫、几何印花、金属材质的服装形成各色混搭的街头服饰风格。此外，职业套装多为宽肩的款式，腰身也很宽松。当时流行一种发型，叫做“招手停”，是将额头上面的刘海区域经过吹风定型后，达到高高耸立的效果。
今天的造型风格不断温习着过去的旧时光，同时也在融入新的时代元素。如何将新旧的内容融合好，开创时尚的新纪元是设计师们一直追求的目标。一个优秀的设计师对风格的把握一定是有深度的。对人物形象造型师来说，要在尊重历史，了解服务对象特点的基础上，逐渐形成自己的设计风格。
参考文献：
[1]唐月.论个人形象设计与服饰运用[J].参花（上），2014（3）.
[2]杨慧.论人物形象设计行业的多元性特点[J].上海第二工业大学学报，2013（4）.