【摘 要】
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当代电视剧创作在“讲好中国故事”方面不仅要成为大众文化产品生产与传播的典型文本，也须是“中国故事”与电视传媒或互联网传媒良性互动的产物，更应该是历史文化与审美充分“在地化”的一个重要表现渠道。 新瓶可以装旧酒，老树应该发新枝。本期《谈艺》栏目，专门编发了一组聚焦当代中国电视剧创作，凸显“区域化”视角的文章，其中既有对电视剧艺术创作提出“地理学批判”的先声夺人，也有重温作为中国电视剧艺术创作地域文
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当代电视剧创作在“讲好中国故事”方面不仅要成为大众文化产品生产与传播的典型文本，也须是“中国故事”与电视传媒或互联网传媒良性互动的产物，更应该是历史文化与审美充分“在地化”的一个重要表现渠道。
新瓶可以装旧酒，老树应该发新枝。本期《谈艺》栏目，专门编发了一组聚焦当代中国电视剧创作，凸显“区域化”视角的文章，其中既有对电视剧艺术创作提出“地理学批判”的先声夺人，也有重温作为中国电视剧艺术创作地域文化最显著代表的“京味”题材的叙事分析，還有对地处祖国东南一隅、展现澳门地域风情的电视剧作品审美评价。
我们期待经由对当代电视剧艺术创作“区域化”视角的这组笔谈，管窥在喧闹的电视剧艺术时空里，如何更有效推动一个更为持久丰富又别开生面的主流与大众文化空间的建构。
—沈 鲁（南昌大学新闻与传播学院）
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