“星眸顾指精神峭，罗袖迎风身段小”，当曼妙的古典舞盈盈走上热闹的戏曲舞台，灵动的水袖便演化成了戏抽演员传情达意的特殊语言。戏服袖端拖下来的白色绸绢就是水袖，因甩动时形似水波纹而得名，水袖表演中有拭泪、羞涩、行礼等多种程式。我们最常见到戏曲演员端起酒杯，抬起水袖遮住面部痛饮的情景，这种虚拟性的表达在戏曲表演中至关重要。
　　第二题水袖的“长短”
　　水袖的长度并没有固定的尺寸，可以根据演员的身材进行调整。一般来说，二尺长的短水袖更适合青衣、花旦和武旦，以表现她们或端庄大气、或灵动娇俏、或英姿飒爽的个性：而七尺长的水袖更适合塑造神仙、鬼怪等角色，预示着其命运的起伏不定与悲喜无常。请你根据这段文字描述为下面两个角色画上适合她们的水袖款式吧！
　　第三题 水袖的“姿势”
　　我们精心挑选了几种使用频率超高的水袖功技法，你可以根据演员的姿态连一连对应的招式，请务必仔细观察手部动作！
　　“不大一样”的水袖功
　　水袖功属于戲曲中的身段表演，京剧艺术家程砚秋先生曾将水袖功技法总结为十个字——勾、挑、撑、冲、拔、扬、掸、甩、打、挂。不过，长水袖与短水袖在技法上会有所区分，虽说有些动作的叫法一样，但呈现的演出效果差别很大。
　　瞧，同为“撩袖式”，表演力度的强弱和水袖的舞动程度却大不相同。这是因为演员在两次表演中使用了不同的指法和袖法，一般而言，长水袖的技法难度更大，对演员腰部的控制能力要求更高。
　　“不可错过”的水袖功
　　水袖，赋予戏曲中的女性角色以东方古典美感。很多旦角戏都有水袖表演的重头戏，“四大名旦”中程砚秋、尚小云皆因水袖功而闻名，他们分别在《荒山泪》和《失子惊疯》中有过绝美的水袖表演，特别是程先生曾有习武经历，他尝试将武术技巧融入戏曲身段，将柔美的水袖舞得更有力道。
　　越剧《情探》堪称水袖功的代表剧目之一。剧中人敫桂英赶赴海神庙诉冤，历数不幸遭遇后，她三拋三抓水袖以宣泄内心的愤懑，从而激起观众对敫桂英悲剧命运的深深同情，演员靠着七尺长袖把剧情推向了高潮。