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【摘 要】油画在清朝末期传入中国，算起来中国的油画只有近百年的历史，而欧洲人早中国几百年就已经在研究油画外框的风格样貌，研究如何提高制框的技术及材料，这种文化的氛围及文化的积淀是我们中国机器大规模生产的木框条代替不了的，而且中国从事制框行业门槛低，技术含量小，小企业及小规模工厂和个体经营者占绝大多数，产品质量参差不齐，基于这些现实问题，我们希望通过介绍中国油画外框发展的现状，能引起更多艺术家的关注，促进中国油画外框产业更好发展。
【关键词】油画外框；中国油画框
一、 中国油画外框发展的历史特点
自油画传入中国近百年以来，中国油画外框也经历了由90年代以前的缓慢发展至90年代后到20世纪末的蓬勃发展，再到本世纪开始以来的快速发展。第一个阶段在90年代以前，我国的木材加工业处于初步阶段。整个木材工业生产规模小、加工水平低等特点，油画框业的生产处于缓慢停滞的状态。基本上多靠于民间手工艺人来订做生产，也出现了一些家庭式的手工作坊，比如浙江省有当时比较出名的木质工艺品加工基地龙泉张村，双溪乡梓誉村等，以家庭式手工作坊为主，生产出的框产品通过义乌销往全国各地。这时期的这些框产品主要以相框为主，也可以用来装裱油画。这也是中国最早的油画装裱形态。
第二个阶段在90年代至20世纪末期，因为国家大力进行林业改革，鼓励林业投资，带动了木材加工业的蓬勃发展。这使得初期的手工作坊逐渐走向企业化发展，据报道数据，梓誉村到1999年底生产框产品企业已经达到16家。至2000年底，义乌经营门店有5000多家。与此同时，山东、福建等地也有大量框厂家出现。框行业较于90年代以前，有了飞速的发展。在这些众多的框企业当中，主流销售为相框与镜框，而作为装裱油画的油画外框，也是附属于相框与镜框的。最为出名的是浙江华鸿框厂、浙江王斌框厂等。经过数十年的发展已经成为全国最大规模的画框业工艺品厂家，产品涉及到的领域有画框、相框。镜框等诸多产品，生产画框工艺及流程也已经非常完善。王斌集团是国内最大的线条生产基地，其所生产的线条适用于相框、镜框、画框、十字绣、家装装潢等领域。
第三阶段为2000年以后，随着中国经济的飞速发展，生产厂家也已经从浙江一带分布至全国各地。尤其以沿海地区及东三省为主，因其木材资源众多、成本较低、人力资源丰富，发展速度非常快，竞争也极为激烈。框产品的制作工艺也更加完善，企业已经形成了从设计到加工销售一体化。材料也不再局限于木质材料，也有用铝、合金、高密度板、发泡板、代木等其他材料做成的框条。
二、 中国油画外框发展存在的问题
中国油画外框的发展和欧洲国家是不一样的，欧洲国家的油画框的发展是随着其油画作品而发展的。欧洲国家经历过一个纯手工装裱时代，即艺术家寻找手工艺人为自己的作品量身打造一个油画外框，而这个油画外框本身就是一件艺术品。这种事情自油画传入中国以来，已经很难在中国见到了。中国大多是拎着自己的作品走进装裱店挑选一种自己喜欢的和作品能够配的上的木线条，然后将自己的作品框起来，形成一个油画外框。就像领着自己的孩子走进服装店，能够差不多把自己的孩子包起来就行，合不合身，好不好看都不重要，只要看起来穿着就行。而在这之前，也可能有大妈用这个木线条装裱了一幅自己的十字绣作品，从而形成一个十字绣框，也有可能有人装裱了一张婚纱照，形成了一个相框。这种现象是极为常见的，归根结底这也与油画传入中国的时期有重要关系，很难形成像欧洲人那样早几百年前就已经研究油画外框的风格样貌、研究如何提高制框的技术及材料、研究为了保护一副油画，油画外框需要做什么。这些需求不仅仅是在外观上的，更是在于对作品的态度和出于对作品保护的目的，中国油画外框太欠缺了。
从材质及制作工艺来说，中国油画外框已经非常成熟了，有些大型的木线条企业的生产技术及生产流程非常完善，从发泡板至代木及其他材料非常众多，价格从高往下不等，满足了不同消费者的需求，有各种分格样式的花纹来供消费者选择。这些木线条不仅仅用于油画框的装裱，也用于装修、装潢、相框等等。中国从事制框的企业也参差不齐，缺少专业协会及专业机构，而国外框业有成熟的协会来规范，制定自己的行业标准，因此能使整个行业良性发展。
从装裱来说，中国油画框的实用性非常差，只是简单的用木线条框住油画，很难起到保护油画的目的。有些装裱店的手艺也良莠不齐，有些甚至拿不到展厅就已经散架了，与欧洲那些经历数百年依旧熠熠生辉的油画外框相比差太多了。中国简单的框住油画结果就是相当于加了一块遮羞布，使油画作品看起来并不是那么“寒酸”，而你拎着油画作品进装裱店的时候，也根本不可能会想得到你的作品真正需要一件什么样的油画外框，就算有，也只有模糊的概念，只有在画框店面对墙上挂着的外框被逼着选择一个，尽管内心感觉不是特别棒，但内心有一个声音喊着“也还行”，就这样发展到现在。当你的作品外框与其它人作品外框一样时，难免会顯得有些尴尬，或许根本就不会在意了，这是许多油画家对于自己的作品外框的态度。
许多油画家在对于油画基底材料的选择不是特别用心，比如用一些对于湿度变化特别明显的基底材料，许多欧洲油画外框背后都是密封的，或者加一个介质让作品背后的环境更为稳定。而中国对于油画的这种装裱方法不会起到对油画作品的保护作用，有时候对自己的油画外框的稳定性也保障不了，如用力太大会开裂等等问题，也没有考虑到作品背后可能遇到撞击、进灰尘等问题，没有起到一个真正油画外框的保护作用，其所做的油画外框也经不起时间的考验。
三、 关于油画外框所存在问题的建议
拥有一个专业协会来规范行业行为，制定自己的行业标准。比如材料使用标准，装裱标准等，促使油画框产业走向良性循环。建立交流平台，举办一些框业的展览会，改变单一的油画装裱结构。框业从业人员的素质普遍都比较低，应该有专门的学科或培训机构，让有兴趣的人能轻易找到机会进行提高，同时也希望对待油画框的态度应该像对待自己作品的态度一样。
参考文献：
[1]《中国框业发展分析》，厦门大学，严宝华2007-9.
【关键词】油画外框；中国油画框
一、 中国油画外框发展的历史特点
自油画传入中国近百年以来，中国油画外框也经历了由90年代以前的缓慢发展至90年代后到20世纪末的蓬勃发展，再到本世纪开始以来的快速发展。第一个阶段在90年代以前，我国的木材加工业处于初步阶段。整个木材工业生产规模小、加工水平低等特点，油画框业的生产处于缓慢停滞的状态。基本上多靠于民间手工艺人来订做生产，也出现了一些家庭式的手工作坊，比如浙江省有当时比较出名的木质工艺品加工基地龙泉张村，双溪乡梓誉村等，以家庭式手工作坊为主，生产出的框产品通过义乌销往全国各地。这时期的这些框产品主要以相框为主，也可以用来装裱油画。这也是中国最早的油画装裱形态。
第二个阶段在90年代至20世纪末期，因为国家大力进行林业改革，鼓励林业投资，带动了木材加工业的蓬勃发展。这使得初期的手工作坊逐渐走向企业化发展，据报道数据，梓誉村到1999年底生产框产品企业已经达到16家。至2000年底，义乌经营门店有5000多家。与此同时，山东、福建等地也有大量框厂家出现。框行业较于90年代以前，有了飞速的发展。在这些众多的框企业当中，主流销售为相框与镜框，而作为装裱油画的油画外框，也是附属于相框与镜框的。最为出名的是浙江华鸿框厂、浙江王斌框厂等。经过数十年的发展已经成为全国最大规模的画框业工艺品厂家，产品涉及到的领域有画框、相框。镜框等诸多产品，生产画框工艺及流程也已经非常完善。王斌集团是国内最大的线条生产基地，其所生产的线条适用于相框、镜框、画框、十字绣、家装装潢等领域。
第三阶段为2000年以后，随着中国经济的飞速发展，生产厂家也已经从浙江一带分布至全国各地。尤其以沿海地区及东三省为主，因其木材资源众多、成本较低、人力资源丰富，发展速度非常快，竞争也极为激烈。框产品的制作工艺也更加完善，企业已经形成了从设计到加工销售一体化。材料也不再局限于木质材料，也有用铝、合金、高密度板、发泡板、代木等其他材料做成的框条。
二、 中国油画外框发展存在的问题
中国油画外框的发展和欧洲国家是不一样的，欧洲国家的油画框的发展是随着其油画作品而发展的。欧洲国家经历过一个纯手工装裱时代，即艺术家寻找手工艺人为自己的作品量身打造一个油画外框，而这个油画外框本身就是一件艺术品。这种事情自油画传入中国以来，已经很难在中国见到了。中国大多是拎着自己的作品走进装裱店挑选一种自己喜欢的和作品能够配的上的木线条，然后将自己的作品框起来，形成一个油画外框。就像领着自己的孩子走进服装店，能够差不多把自己的孩子包起来就行，合不合身，好不好看都不重要，只要看起来穿着就行。而在这之前，也可能有大妈用这个木线条装裱了一幅自己的十字绣作品，从而形成一个十字绣框，也有可能有人装裱了一张婚纱照，形成了一个相框。这种现象是极为常见的，归根结底这也与油画传入中国的时期有重要关系，很难形成像欧洲人那样早几百年前就已经研究油画外框的风格样貌、研究如何提高制框的技术及材料、研究为了保护一副油画，油画外框需要做什么。这些需求不仅仅是在外观上的，更是在于对作品的态度和出于对作品保护的目的，中国油画外框太欠缺了。
从材质及制作工艺来说，中国油画外框已经非常成熟了，有些大型的木线条企业的生产技术及生产流程非常完善，从发泡板至代木及其他材料非常众多，价格从高往下不等，满足了不同消费者的需求，有各种分格样式的花纹来供消费者选择。这些木线条不仅仅用于油画框的装裱，也用于装修、装潢、相框等等。中国从事制框的企业也参差不齐，缺少专业协会及专业机构，而国外框业有成熟的协会来规范，制定自己的行业标准，因此能使整个行业良性发展。
从装裱来说，中国油画框的实用性非常差，只是简单的用木线条框住油画，很难起到保护油画的目的。有些装裱店的手艺也良莠不齐，有些甚至拿不到展厅就已经散架了，与欧洲那些经历数百年依旧熠熠生辉的油画外框相比差太多了。中国简单的框住油画结果就是相当于加了一块遮羞布，使油画作品看起来并不是那么“寒酸”，而你拎着油画作品进装裱店的时候，也根本不可能会想得到你的作品真正需要一件什么样的油画外框，就算有，也只有模糊的概念，只有在画框店面对墙上挂着的外框被逼着选择一个，尽管内心感觉不是特别棒，但内心有一个声音喊着“也还行”，就这样发展到现在。当你的作品外框与其它人作品外框一样时，难免会顯得有些尴尬，或许根本就不会在意了，这是许多油画家对于自己的作品外框的态度。
许多油画家在对于油画基底材料的选择不是特别用心，比如用一些对于湿度变化特别明显的基底材料，许多欧洲油画外框背后都是密封的，或者加一个介质让作品背后的环境更为稳定。而中国对于油画的这种装裱方法不会起到对油画作品的保护作用，有时候对自己的油画外框的稳定性也保障不了，如用力太大会开裂等等问题，也没有考虑到作品背后可能遇到撞击、进灰尘等问题，没有起到一个真正油画外框的保护作用，其所做的油画外框也经不起时间的考验。
三、 关于油画外框所存在问题的建议
拥有一个专业协会来规范行业行为，制定自己的行业标准。比如材料使用标准，装裱标准等，促使油画框产业走向良性循环。建立交流平台，举办一些框业的展览会，改变单一的油画装裱结构。框业从业人员的素质普遍都比较低，应该有专门的学科或培训机构，让有兴趣的人能轻易找到机会进行提高，同时也希望对待油画框的态度应该像对待自己作品的态度一样。
参考文献：
[1]《中国框业发展分析》，厦门大学，严宝华2007-9.