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小说刻画人物形象，实际上是在画一个人的脸。
作家胡燕怀说：“要把好人当坏人写，把坏人当好人写，把自己当罪人写。”作家以“罪人”的身份来写好人和坏人，是要表现人物性格的多样性和复杂性。
好比一个人有两张脸，一张脸是正面、明亮的，另一张脸是反面、阴暗的。但这两张脸一定是真实、饱满的。
一曲两阕
詹姆斯·乔伊斯
埃林先生脸红得像朵野玫瑰，嘴角来回抽搐，透露出一个侏儒的满腔恼怒。他直冲大汉的脸不停地晃着拳头：“法灵腾，你这无礼的恶棍！你得为你的失礼行为向我道歉，要不你就得马上离职！”
大汉感到自己的处境真夠呛。他不得不为自己的行为卑躬屈膝地向埃林道歉，但是他更知道，今后办事处将要变成一个多么叫他难受的马蜂窝。他还记得埃林用什么办法把小皮克赶出了办公室，好腾出位子来安插自己的外甥。他愤怒，口渴，想报复。他气自己，也气所有其他的人。
大汉感觉到他魁伟的身体又在渴望着酒店的松快了。雾气开始使他感到寒冷，他心里在琢磨能不能到奥尼尔酒店去央求派特。他最多只能求他借一个先令，而一个先令根本不顶用。不过他必须想方设法搞钱：他已经把身上仅剩的一个便士买了那杯黑啤酒，再一转眼就会太晚，到哪儿都弄不到钱了。他随便摸着表链，忽然想起了弗利特街上的当铺。就这么办！他怎么早没想起来？
他快步穿过法学会拱门下的夹道，嘴里喃喃地自言自语：让他们见鬼去吧，他今晚上可要好好乐一下了。当铺的店员说五先令，但是货主坚持要六先令，最后这六先令如数给了他。他喜洋洋地走出当铺，把硬币搭成一小摞夹在大拇指和另外几个指头中间。他穿过人丛，带着满足而得意的心情观看这一片熙熙攘攘，同时派头十足地注视着过路的女职员们。他的鼻子已经闻到了柠檬甜酒袅袅的香气。他一边往前走一边想着用什么词句把傍晚的风波讲给伙伴们听：
“就这样，我只是瞅着他——很冷静，你们知道，再瞅瞅他。跟着我又回过头来瞅瞅他——不慌不忙，你们知道。‘我认为，这样问我不合适吧。’我说。”
诺息·弗林正坐在戴维·伯恩酒店他向来坐的地方。他听完这个故事以后，请法灵腾喝了半杯酒，说这是他听到过的最出色的趣闻。法灵腾回请了一次。不一会，奥海勒闰和派迪·莱纳德进来，法灵腾把故事向他们又讲了一遍。奥海勒闰请大家喝热麦芽酒，还讲了他在芳斯街凯伦公司怎样顶撞主任的事，但是他承认他的对答不如法灵腾说得机灵。法灵腾听罢，再请大家干一杯。
后来，他们又转到苏格兰酒家，苏格兰酒家关门以后，他们又上玛里根酒店。
他开始咒骂自己缺钱，咒骂自己请了这么多轮酒，尤其是请武打闹剧艺人威泽斯喝的那些威士忌和矿泉水。
威泽斯正露出他的双头肌给大家看，法灵腾也照样挽起袖子。两人同意比一次臂力。比赛开始，威泽斯慢慢把对方的手扳倒在桌上。被这么个毛头小伙子击败，法灵腾又羞又恼，那张紫膛脸更紫了。
“不兴把身上的重量压过来。要玩得正派。”他说。
“谁不正派？”对方说。
“重来，三战两胜。”
比赛重新开始。他们的手和胳膊都使劲地哆嗦。经过好一阵鏖战，威泽斯慢慢又把对方的手按在桌上。观众中轻轻发出一阵喝彩声。站在桌旁观战的一个跑堂涨红了脸，朝胜利者点点头，用一种不懂世故的亲热口气说：
“啊！这才是本事！”
“你懂得个屁！”法灵腾转向那人，恶狠狠地说，“你插什么嘴？”
他憋了一肚子闷气和报复情绪。他感到丢脸、不满，他甚至不觉得什么醉，而衣袋里只剩了两便士。他诅咒一切。他在办公室里毁了自己的前程，当掉了怀表，花光了钱，却连醉都没醉，还丧失了大力士的名声，两次败给一个毛孩子。
回到家里，他看到灶里的火灭了，使劲儿用手杖揍儿子，“哼，看你下回再让火灭掉！”
“哦，爸！”孩子哭喊着，“爸，别打我，我要……我要替您念一遍万福马利亚的祷告……你要是不打我……”
知人论世
詹姆斯·乔伊斯（1882～1941），爱尔兰作家、诗人，二十世纪最伟大的作家之一，后现代文学的奠基者之一。其作品及“意识流”写作手法对世界文坛影响巨大。乔伊斯一生颠沛流离，辗转于欧洲各地，靠教授英语和写作糊口，晚年饱受眼疾之苦，几近失明。其作品结构复杂，用语奇特，极富独创性。主要作品有短篇小说集《都柏林人》（1914），自传体小说《青年艺术家的自画像》（1916），长篇小说《尤利西斯》（1922）和《芬尼根的守灵夜》（1939）等。
经典深读
小说的题目是“一曲两阙”，意思是一支曲子的上下两片。这是一个比喻，暗示主人公性格具有两重性，形象地展现了法灵腾表面强大、实际怯懦的性格特征——以“一曲两阙”为标题显得含蓄、蕴藉，容易激发读者的好奇心，从而产生强烈的阅读欲望，也给读者留下了思考的余地。
乔伊斯怀着极大的同情心，运用现实主义写作手法，塑造了一个社会底层小人物的形象，展现了他生活的艰辛和不幸。
具体而言，乔伊斯是运用对比的手法来塑造法灵腾这一人物形象的：
身材魁梧的法灵腾在侏儒上司声色俱厉的训斥面前敢怒不敢言，这是形象高大和内心懦弱的对比；
他受到屈辱时感到愤怒，当了怀表去酒店喝酒买醉，这是可怜处境和精神“胜利”的对比；
当面向上司道歉和事后炫耀自己对上司的“胜利”，这是行动上的失败和精神上的自我欺骗的对比。
法灵腾是一个充满矛盾的小人物：一方面，他饱受屈辱，经济穷困，生活窘迫，令人同情；另一方面他浑浑噩噩，愚昧麻木，面对屈辱敢怒不敢言，在强者面前懦弱无能，买醉炫耀，陶醉于精神胜利之中。
小说的结尾有一个很重要的细节：回到家里，他看到灶里的火灭了，使劲儿用手杖揍儿子。表面上看，父亲非常强大，儿子非常弱小。但对比法灵腾在强者面前的懦弱无能，他回到家以后在儿子面前却蛮横无理，大施淫威——这个人物，很容易让我们联想到鲁迅小说中的阿Q。
法灵腾在办公室里毁了自己的前程，当掉了怀表，花光了钱买酒，却连醉都没醉，还丧失了大力士的名声，两次败给一个毛孩子。这是法灵腾的第一张脸，懦弱的脸，苦涩的脸。回到家里，“使劲儿用手杖揍儿子”是法灵腾的另一张脸，貌似强大的脸，是一张可笑的脸。
一个小人物既懦弱而又“强大”，才是更深刻的悲剧。
（责任编辑 / 李晓静）
作家胡燕怀说：“要把好人当坏人写，把坏人当好人写，把自己当罪人写。”作家以“罪人”的身份来写好人和坏人，是要表现人物性格的多样性和复杂性。
好比一个人有两张脸，一张脸是正面、明亮的，另一张脸是反面、阴暗的。但这两张脸一定是真实、饱满的。
一曲两阕
詹姆斯·乔伊斯
埃林先生脸红得像朵野玫瑰，嘴角来回抽搐，透露出一个侏儒的满腔恼怒。他直冲大汉的脸不停地晃着拳头：“法灵腾，你这无礼的恶棍！你得为你的失礼行为向我道歉，要不你就得马上离职！”
大汉感到自己的处境真夠呛。他不得不为自己的行为卑躬屈膝地向埃林道歉，但是他更知道，今后办事处将要变成一个多么叫他难受的马蜂窝。他还记得埃林用什么办法把小皮克赶出了办公室，好腾出位子来安插自己的外甥。他愤怒，口渴，想报复。他气自己，也气所有其他的人。
大汉感觉到他魁伟的身体又在渴望着酒店的松快了。雾气开始使他感到寒冷，他心里在琢磨能不能到奥尼尔酒店去央求派特。他最多只能求他借一个先令，而一个先令根本不顶用。不过他必须想方设法搞钱：他已经把身上仅剩的一个便士买了那杯黑啤酒，再一转眼就会太晚，到哪儿都弄不到钱了。他随便摸着表链，忽然想起了弗利特街上的当铺。就这么办！他怎么早没想起来？
他快步穿过法学会拱门下的夹道，嘴里喃喃地自言自语：让他们见鬼去吧，他今晚上可要好好乐一下了。当铺的店员说五先令，但是货主坚持要六先令，最后这六先令如数给了他。他喜洋洋地走出当铺，把硬币搭成一小摞夹在大拇指和另外几个指头中间。他穿过人丛，带着满足而得意的心情观看这一片熙熙攘攘，同时派头十足地注视着过路的女职员们。他的鼻子已经闻到了柠檬甜酒袅袅的香气。他一边往前走一边想着用什么词句把傍晚的风波讲给伙伴们听：
“就这样，我只是瞅着他——很冷静，你们知道，再瞅瞅他。跟着我又回过头来瞅瞅他——不慌不忙，你们知道。‘我认为，这样问我不合适吧。’我说。”
诺息·弗林正坐在戴维·伯恩酒店他向来坐的地方。他听完这个故事以后，请法灵腾喝了半杯酒，说这是他听到过的最出色的趣闻。法灵腾回请了一次。不一会，奥海勒闰和派迪·莱纳德进来，法灵腾把故事向他们又讲了一遍。奥海勒闰请大家喝热麦芽酒，还讲了他在芳斯街凯伦公司怎样顶撞主任的事，但是他承认他的对答不如法灵腾说得机灵。法灵腾听罢，再请大家干一杯。
后来，他们又转到苏格兰酒家，苏格兰酒家关门以后，他们又上玛里根酒店。
他开始咒骂自己缺钱，咒骂自己请了这么多轮酒，尤其是请武打闹剧艺人威泽斯喝的那些威士忌和矿泉水。
威泽斯正露出他的双头肌给大家看，法灵腾也照样挽起袖子。两人同意比一次臂力。比赛开始，威泽斯慢慢把对方的手扳倒在桌上。被这么个毛头小伙子击败，法灵腾又羞又恼，那张紫膛脸更紫了。
“不兴把身上的重量压过来。要玩得正派。”他说。
“谁不正派？”对方说。
“重来，三战两胜。”
比赛重新开始。他们的手和胳膊都使劲地哆嗦。经过好一阵鏖战，威泽斯慢慢又把对方的手按在桌上。观众中轻轻发出一阵喝彩声。站在桌旁观战的一个跑堂涨红了脸，朝胜利者点点头，用一种不懂世故的亲热口气说：
“啊！这才是本事！”
“你懂得个屁！”法灵腾转向那人，恶狠狠地说，“你插什么嘴？”
他憋了一肚子闷气和报复情绪。他感到丢脸、不满，他甚至不觉得什么醉，而衣袋里只剩了两便士。他诅咒一切。他在办公室里毁了自己的前程，当掉了怀表，花光了钱，却连醉都没醉，还丧失了大力士的名声，两次败给一个毛孩子。
回到家里，他看到灶里的火灭了，使劲儿用手杖揍儿子，“哼，看你下回再让火灭掉！”
“哦，爸！”孩子哭喊着，“爸，别打我，我要……我要替您念一遍万福马利亚的祷告……你要是不打我……”
知人论世
詹姆斯·乔伊斯（1882～1941），爱尔兰作家、诗人，二十世纪最伟大的作家之一，后现代文学的奠基者之一。其作品及“意识流”写作手法对世界文坛影响巨大。乔伊斯一生颠沛流离，辗转于欧洲各地，靠教授英语和写作糊口，晚年饱受眼疾之苦，几近失明。其作品结构复杂，用语奇特，极富独创性。主要作品有短篇小说集《都柏林人》（1914），自传体小说《青年艺术家的自画像》（1916），长篇小说《尤利西斯》（1922）和《芬尼根的守灵夜》（1939）等。
经典深读
小说的题目是“一曲两阙”，意思是一支曲子的上下两片。这是一个比喻，暗示主人公性格具有两重性，形象地展现了法灵腾表面强大、实际怯懦的性格特征——以“一曲两阙”为标题显得含蓄、蕴藉，容易激发读者的好奇心，从而产生强烈的阅读欲望，也给读者留下了思考的余地。
乔伊斯怀着极大的同情心，运用现实主义写作手法，塑造了一个社会底层小人物的形象，展现了他生活的艰辛和不幸。
具体而言，乔伊斯是运用对比的手法来塑造法灵腾这一人物形象的：
身材魁梧的法灵腾在侏儒上司声色俱厉的训斥面前敢怒不敢言，这是形象高大和内心懦弱的对比；
他受到屈辱时感到愤怒，当了怀表去酒店喝酒买醉，这是可怜处境和精神“胜利”的对比；
当面向上司道歉和事后炫耀自己对上司的“胜利”，这是行动上的失败和精神上的自我欺骗的对比。
法灵腾是一个充满矛盾的小人物：一方面，他饱受屈辱，经济穷困，生活窘迫，令人同情；另一方面他浑浑噩噩，愚昧麻木，面对屈辱敢怒不敢言，在强者面前懦弱无能，买醉炫耀，陶醉于精神胜利之中。
小说的结尾有一个很重要的细节：回到家里，他看到灶里的火灭了，使劲儿用手杖揍儿子。表面上看，父亲非常强大，儿子非常弱小。但对比法灵腾在强者面前的懦弱无能，他回到家以后在儿子面前却蛮横无理，大施淫威——这个人物，很容易让我们联想到鲁迅小说中的阿Q。
法灵腾在办公室里毁了自己的前程，当掉了怀表，花光了钱买酒，却连醉都没醉，还丧失了大力士的名声，两次败给一个毛孩子。这是法灵腾的第一张脸，懦弱的脸，苦涩的脸。回到家里，“使劲儿用手杖揍儿子”是法灵腾的另一张脸，貌似强大的脸，是一张可笑的脸。
一个小人物既懦弱而又“强大”，才是更深刻的悲剧。
（责任编辑 / 李晓静）