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米兰是今年北京国际设计周的主宾城市，他们不仅带来了优秀的设计，也带走了可观的订单。设计是米兰的支柱，如果说米兰设计周是全球最著名的设计周一点都不过分，这个依托于米兰国际家具展的设计周无疑是每年设计领域的专业人员，乃至设计爱好者的朝圣之地。
米兰国际家具展（Salone Internationaledel Mobile di Milano）诞生于1961年，每年举办一次。家具展的创办得益于当时几家有远见的意大利家具企业的推动。在当时，意大利拥有熟练的手工艺人，随着手工作坊的发展，小规模的工业生产已经形成，只是家具产业尚未形成，13000个厂家和20余万员工所组成家具行业的销售主要通过全国2万个销售点，行业自身潜力很难发挥出来，如技术的革新、设计与创意的发展、产品以及生产流程的质量监测等。在那些具有前瞻性的企业里，生产者承担风险进行新品开发，由于工程费用很高，使得意大利之外的国家望而却步。在他们的探索之下，新材料和新工艺在家具行业得到了推广，也打破小作坊的限制。在这些企业家的推动下举办的米兰国际家具展在成立之初的几年间就给意大利的家具行业带来颇多收益。虽然首届展览只有328家参展商，展厅面积1.1万平方米，出口额约480万欧元，但在五年后，展商数量已经达到1073家，出口额达1136万欧元。
从1974年开始，家具展的规模一直在扩大，不断有新的展会加入：1974年的厨房家具展； 1976年开始举办的国际灯具展；1982年的办公家具展；1989年的装饰配套展以及1998年开始举办国际青年明日之星沙龙展。2000年，首届米兰设计周与米兰国际家具展同期举行，设计周的举办使得米兰形成了一个完整的大米兰地区设计展览系统，带动了整个城市。
如今，米兰设计周已经成功举办了12届，在设计周领域里是举办次数最多的一个。每年4月中旬，米兰是属于设计的。米兰设计周有三个核心展区，第一个就是米兰国际家具展，这个米兰设计展会的源头，是一个纯粹的商业展览，也是意大利家具出口的重要平台，每年家具展的参展商约有四分之三甚至更多是意大利本土企业，海外展商的只占少数。而且，米兰设计周的门槛很高，各国相关的企业也争相参与，目前，米兰国际家具展的摊位并不对中国开放，国内的企业还是以参观为主。
第二个展区是散布于米兰的各个品牌陈列室与品牌店铺街，这部分的展览正是在设计周的调动下参与进来的，在设计周期间，整个米兰设计无处不在。在奔波之余，放慢脚步，欣赏一下各个品牌的设计也是不错的选择。虽然这里的活动不像家具展那样有着深厚的传统，但这里才是真正的时尚潮流与设计创意发布的地方，近几年，许多著名的家具品牌都选择在米兰市区举办自己的主题设计展。
第三个展区便是米兰托尔托纳设计园区（Zona Tortona），这里所呈现展览的以概念设计为主，兼顾商业展示和品牌传播。十几年前的米兰托尔托纳就像曾经的798，是米兰运河边的一座旧工厂，也算得上是废旧厂房改建艺术区的典范。在这里并没有像举办家具展的新米兰国际展览中心那样宽敞的展厅，各个展览分布于园区内的老建筑内，许多参展企业直接将他们的设计室安置于展馆内，且展馆彼此相通，浑然一体。托尔托纳不仅只是展区，这里还汇聚了上百个创意设计展与设计工作室，正是这个园区完成了米兰向创意设计之城的延伸。该园区所展出的设计内容与呈现方式与其他地方完全不同，在这里每一位到访者都可以了解到设计产业的方方面面，平面设计、视觉设计、产品设计抑或家居设计，跨界与融合在这里得到了很好的体现。此外，在入驻的每一个设计师或企业的共同营造下，这里已经形成了独特的生活方式，感染着来到这里的参观者。
今年的米兰设计周共吸引了30多万的到访者，其中近三分之二的人来自海外，此外，前来报道的记者就有好几千人，约2000名设计师在这个平台上展出了他们的作品。米兰本就是旅游热门城市，加上设计周丰富的活动，大多数人都会选择将这六七天充分利用，尽可能多地看展览。不少朝圣者还在网络上分享了7天的米兰设计之旅。对国内的人来说，如果你在搜索引擎中输入米兰设计周，除了类似的资讯，炫目的图片外，最多的信息就是能够带你去米兰设计周的代理广告，可见这方面的需求还是很高的。
说到前去米兰学习的业内人士，就不得不说中国人被拒之门外的事情。2010年的米兰设计周上，在家具展的展厅里不仅可以看到优秀企业的家具产品，还可以看到“中国人禁止入内”的牌子，国人山寨能力已经强到让人不得不防的地步。国内许多企业将抄袭国际品牌作为创收的捷径，既不用花钱设计研发，还能紧跟潮流。“xx同款”是国内商家吸引消费者最为常用的词汇，既有大牌的长相，又有实惠的价格。有些中国“爱好者”可以在某一展厅狂拍200多张照片，出于喜欢恐怕不至于此。
一年之后，2011米兰设计周上，“坐下来”中国当代坐具设计展在米兰设计周托尔托纳园区展出，告别了中国设计师在米兰设计周这一国际平台上的“零时代”，但这并不能打消其他品牌对中国人的防范之心，意大利著名奢侈品品牌芬迪（Fendi）依旧禁止中国人入内。一面本土设计师在不懈地努力，争取站在世界顶级设计平台上，另一面，一些家具制造商却在发挥着自己的“聪明才智”，节省成本增加利润。这也充分暴露了国内设计产业体系的不成熟。在意大利，从设计师的设计概念到工厂的工艺解决，再到新品发布、产品上市，被消费，整个产业链非常成熟。而在国内，各个环节之间并不能很好的衔接，即使设计师有好的想法，或许很难找到工厂帮其实现，有好的品牌和营销渠道将产品成功推向市场。加上国内许多厂商的版权意识薄弱，在由中国制造向中国设计转变的道路上还需要多方的努力。
米兰设计周的优秀得益于它的传统，除了优秀的设计周，还有优秀的时装周，米兰这个城市就与时尚、设计、潮流紧密相连，这一点是其他城市无法比及的。但是，新兴的设计之都们也可以凭借自身的创造力在国际上争得一席之地。
米兰国际家具展（Salone Internationaledel Mobile di Milano）诞生于1961年，每年举办一次。家具展的创办得益于当时几家有远见的意大利家具企业的推动。在当时，意大利拥有熟练的手工艺人，随着手工作坊的发展，小规模的工业生产已经形成，只是家具产业尚未形成，13000个厂家和20余万员工所组成家具行业的销售主要通过全国2万个销售点，行业自身潜力很难发挥出来，如技术的革新、设计与创意的发展、产品以及生产流程的质量监测等。在那些具有前瞻性的企业里，生产者承担风险进行新品开发，由于工程费用很高，使得意大利之外的国家望而却步。在他们的探索之下，新材料和新工艺在家具行业得到了推广，也打破小作坊的限制。在这些企业家的推动下举办的米兰国际家具展在成立之初的几年间就给意大利的家具行业带来颇多收益。虽然首届展览只有328家参展商，展厅面积1.1万平方米，出口额约480万欧元，但在五年后，展商数量已经达到1073家，出口额达1136万欧元。
从1974年开始，家具展的规模一直在扩大，不断有新的展会加入：1974年的厨房家具展； 1976年开始举办的国际灯具展；1982年的办公家具展；1989年的装饰配套展以及1998年开始举办国际青年明日之星沙龙展。2000年，首届米兰设计周与米兰国际家具展同期举行，设计周的举办使得米兰形成了一个完整的大米兰地区设计展览系统，带动了整个城市。
如今，米兰设计周已经成功举办了12届，在设计周领域里是举办次数最多的一个。每年4月中旬，米兰是属于设计的。米兰设计周有三个核心展区，第一个就是米兰国际家具展，这个米兰设计展会的源头，是一个纯粹的商业展览，也是意大利家具出口的重要平台，每年家具展的参展商约有四分之三甚至更多是意大利本土企业，海外展商的只占少数。而且，米兰设计周的门槛很高，各国相关的企业也争相参与，目前，米兰国际家具展的摊位并不对中国开放，国内的企业还是以参观为主。
第二个展区是散布于米兰的各个品牌陈列室与品牌店铺街，这部分的展览正是在设计周的调动下参与进来的，在设计周期间，整个米兰设计无处不在。在奔波之余，放慢脚步，欣赏一下各个品牌的设计也是不错的选择。虽然这里的活动不像家具展那样有着深厚的传统，但这里才是真正的时尚潮流与设计创意发布的地方，近几年，许多著名的家具品牌都选择在米兰市区举办自己的主题设计展。
第三个展区便是米兰托尔托纳设计园区（Zona Tortona），这里所呈现展览的以概念设计为主，兼顾商业展示和品牌传播。十几年前的米兰托尔托纳就像曾经的798，是米兰运河边的一座旧工厂，也算得上是废旧厂房改建艺术区的典范。在这里并没有像举办家具展的新米兰国际展览中心那样宽敞的展厅，各个展览分布于园区内的老建筑内，许多参展企业直接将他们的设计室安置于展馆内，且展馆彼此相通，浑然一体。托尔托纳不仅只是展区，这里还汇聚了上百个创意设计展与设计工作室，正是这个园区完成了米兰向创意设计之城的延伸。该园区所展出的设计内容与呈现方式与其他地方完全不同，在这里每一位到访者都可以了解到设计产业的方方面面，平面设计、视觉设计、产品设计抑或家居设计，跨界与融合在这里得到了很好的体现。此外，在入驻的每一个设计师或企业的共同营造下，这里已经形成了独特的生活方式，感染着来到这里的参观者。
今年的米兰设计周共吸引了30多万的到访者，其中近三分之二的人来自海外，此外，前来报道的记者就有好几千人，约2000名设计师在这个平台上展出了他们的作品。米兰本就是旅游热门城市，加上设计周丰富的活动，大多数人都会选择将这六七天充分利用，尽可能多地看展览。不少朝圣者还在网络上分享了7天的米兰设计之旅。对国内的人来说，如果你在搜索引擎中输入米兰设计周，除了类似的资讯，炫目的图片外，最多的信息就是能够带你去米兰设计周的代理广告，可见这方面的需求还是很高的。
说到前去米兰学习的业内人士，就不得不说中国人被拒之门外的事情。2010年的米兰设计周上，在家具展的展厅里不仅可以看到优秀企业的家具产品，还可以看到“中国人禁止入内”的牌子，国人山寨能力已经强到让人不得不防的地步。国内许多企业将抄袭国际品牌作为创收的捷径，既不用花钱设计研发，还能紧跟潮流。“xx同款”是国内商家吸引消费者最为常用的词汇，既有大牌的长相，又有实惠的价格。有些中国“爱好者”可以在某一展厅狂拍200多张照片，出于喜欢恐怕不至于此。
一年之后，2011米兰设计周上，“坐下来”中国当代坐具设计展在米兰设计周托尔托纳园区展出，告别了中国设计师在米兰设计周这一国际平台上的“零时代”，但这并不能打消其他品牌对中国人的防范之心，意大利著名奢侈品品牌芬迪（Fendi）依旧禁止中国人入内。一面本土设计师在不懈地努力，争取站在世界顶级设计平台上，另一面，一些家具制造商却在发挥着自己的“聪明才智”，节省成本增加利润。这也充分暴露了国内设计产业体系的不成熟。在意大利，从设计师的设计概念到工厂的工艺解决，再到新品发布、产品上市，被消费，整个产业链非常成熟。而在国内，各个环节之间并不能很好的衔接，即使设计师有好的想法，或许很难找到工厂帮其实现，有好的品牌和营销渠道将产品成功推向市场。加上国内许多厂商的版权意识薄弱，在由中国制造向中国设计转变的道路上还需要多方的努力。
米兰设计周的优秀得益于它的传统，除了优秀的设计周，还有优秀的时装周，米兰这个城市就与时尚、设计、潮流紧密相连，这一点是其他城市无法比及的。但是，新兴的设计之都们也可以凭借自身的创造力在国际上争得一席之地。