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近期宅家以听乐为主，每日早餐罢，便翻出CD一摞，随后手端清茶落座，将它们逐一放入唱机。伴随着飘逸的乐声，我便在一种宁静的心态中进入了释然的境界中。
此番听乐，我是“眉毛一把，胡子一把”，“抓”来什么听什么，因此作品涉及面很广，其中有歌剧、交响乐、室内乐、艺术歌曲、钢琴、弦乐、管乐独奏等，风格则包括巴洛克、古典、浪漫、现代等多种。我的想法是，趁这次时间充足，索性就来一次大“梳理”，翻到手后，感兴趣就拿来听。这样看起来虽有些懒惰和不系统，但却满足了我的随心所欲。
赏心“乐”目，我把“悦”字改成了“乐”，说明我是在用心听赏音乐，而这里的“目”字，则有着目录的意思。我想，这样的改动，既能够表现出我此次“泛听”的动机，亦能够反映出“乐动心扉”的奇妙效果。
此次赏乐我的感想颇多，故在听赏每张唱片时都做了简单的随笔记录。需要指出的是，这些记录都是我对音乐“灵机一动”的感想，而并非对唱片的评价（版本、录音等）。现将这些笔录收集于此，以求与大家共享。
歌 剧
威尔第歌剧《茶花女》
萨瑟兰、帕瓦罗蒂、马努古埃拉等演唱，国家爱乐乐团演奏，波宁吉指挥，DECCA公司出版
《茶花女》是我再熟悉不过的歌剧，不仅看听过无数遍，在乐团中演奏也有着十次以上的经历。我认为，这是一部最具人性化和抒情化的歌剧，是威尔第一生中具有典型意义的代表作品。
我最近听了好几个版本的《茶花女》，但唯有这一版令我最为痴迷，其中的原委当然是萨瑟兰、帕瓦罗蒂、马努古埃拉、波宁吉的组合。
关于这个版本我没有必要仔细介绍，因为在爱乐者们的心中，它早已是一个明星云集的黄金版本。在这套唱片中，萨瑟兰精湛的演唱（绝妙的气息控制、令人叫绝的花腔、深邃的音乐处理）无与伦比，帕瓦罗蒂黄金般的声音震撼寰宇，马努古埃拉浑厚的男中音沁人肺腑，波宁吉的指挥水乳交融……
威尔第的歌剧是世界歌剧史上的“分水岭”，是歌剧艺术发展到至高层次的顶峰之作。然而人們不禁要问，为什么他的歌剧能够更“高级”一步？为什么他的歌剧能够比18世纪的歌剧更上一层楼？细想之下，这真是两个非常值得人们深思的问题。
我个人认为，威尔第的歌剧具有前瞻性和创造性。正是他，第一次在歌剧中将戏剧性、抒情性与音乐性融合在一起，并真正把歌剧中人物的内在思想与内在情感通过音乐充分表现。在创作中，他着重体现了音乐的心理表现和心理描写，使歌剧情节高度真实化和艺术化，继而带来了跨越式的提高。
众所周知，在威尔第一生的歌剧创作中，《弄臣》《游吟诗人》《命运之力》《奥赛罗》《阿依达》，尤其是《茶花女》，都是心理表现和心理描写的典范，这些歌剧中都有着非常突出的心理描写段落。例如《茶花女》第一幕中维奥莱塔那段著名的咏叹调“他也许是我最渴望见到的人”，即为最突出的心理描写咏叹调。在这首咏叹调中，威尔第用音乐将维奥莱塔激动、疑惑、渴望、幸福的几种情绪尽情表现出来，且将她的心理波动和情感变化融会在一起并刻画至深。第二幕中维奥莱塔和乔治·热尔蒙的大段二重唱，更是反映两位角色心理表现的绝佳段落。
诸如此类的音乐，在整部歌剧中随处可见，实为精彩的“人性化”音乐。
心理表现和心理描写，是歌剧发展的一个更高层次，在威尔第之前，西方歌剧是难见这种细腻而深刻的手法的。后来柴可夫斯基在其歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》中，也体现出了这方面的精华，而到了普契尼时代，对这方面的借鉴与发展就显得司空见惯了。
威尔第的《茶花女》给我带来了很多联想和回味，重听这部再熟悉不过的歌剧，我的内心再次产生了一种深深的敬畏与崇拜。伟大的威尔第，他是歌剧艺术的“灵魂”，是全人类音乐文化的先行者之一。
理查·施特劳斯《玫瑰骑士》
克里斯潘、明顿、唐纳、琼威等演唱，维也纳爱乐乐团演奏，乔治·索尔蒂指挥。DECCA公司出版
《玫瑰骑士》是理查·施特劳斯于1909年创作的一部三幕歌剧，1911年首演于德累斯顿。它是理查·施特劳斯写得最传统、最通俗的一部歌剧。在此之前，理查·施特劳斯曾经写了《莎乐美》《埃莱克特拉》等许多带有现代色彩的歌剧，然而其后他却掉转头来，写了这部和谐、优美且具有民俗性的歌剧，其做法令人颇感有趣和意外。
无论从剧本还是音乐上看，《玫瑰骑士》都有着古典式的风格，它的宫廷感和传奇性，给人们带来了幽默和惬意的赏心悦目感。这部歌剧富有奇妙的色彩，被誉为现代版的“费加罗”。
歌剧《玫瑰骑士》展现出理查·施特劳斯音乐天才的另一面，他以绝妙的技法，为歌剧的通俗化添上了浓墨重彩的一笔。在这部歌剧中，他将以往歌剧中的咏叹调、重唱形式以及瓦格纳式的对唱，与传统的德奥民族风格，特别是维也纳圆舞曲的特点结合起来，表现出自然完美，天衣无缝的一体感。这种创造性，使得歌剧音乐与大众通俗风格融合在了一起，听起来既高雅又通俗，大有“蓬荜生辉”、光彩夺目之感。
《玫瑰骑士》非常浪漫，剧中三个主要角色（公爵夫人、奥克塔文、索菲）分别由三位女高音饰演，这是一个很有意思的安排，也是颇具特色且又颇具难度的组合。然而理查·施特劳斯却把它们结合得自然协调，完美无缺。尤其是剧终之前的女高音三重唱，实为精致、精湛、经典的名段。
我听的是DECCA公司出版的唱片，由著名歌唱家克里斯潘、明顿、唐纳、琼威等演唱，维也纳爱乐乐团演奏，乔治·索尔蒂指挥。对于这套唱片，我个人深感钦佩，尤其是法国女高音克里斯潘的演唱，非常令我着迷。而乔治·索尔蒂大师的指挥，更是无可挑剔的精湛和精彩。
当然，对于这部歌剧，我还有着一个并未满足的心结，那就是至今还没有听到卡洛斯·克莱伯指挥的版本。说实话，索尔蒂指挥的版本固然精彩，但却并未使我完全沸腾，因为我第一次接触这部歌剧时看的是卡洛斯·克莱伯指挥的DVD，而那种先入为主的印象至今无法改变。再换句话说，因为卡洛斯·克莱伯是我最偏爱的指挥家，所以我自认为他指挥的《玫瑰骑士》是无人能够出其右的。
交响乐
李斯特《浮士德交响曲》
波士顿交响乐团演奏，伦纳德·伯恩斯特指挥。DG公司出版
弗朗兹·李斯特是19世纪匈牙利钢琴家、作曲家。他是激进浪漫主义的代表人物，标题交响乐和单乐章交响诗的创始人之一，亦是浪漫主义钢琴音乐的“鼻祖”。而就交响乐来说，他一生创作了两部标题交响曲，即《但丁交响曲》和《浮士德交响曲》，此外他还创作了13首标题交响诗。他的这些作品，为19世纪欧洲交响音乐的发展树立了楷模，做出了具有突出意义的贡献。
李斯特的《浮士德交响曲》创作于1857年，1880年修订。这部交响曲是根据德国诗人歌德的同名诗剧创作的，全曲分三个乐章，1.浮士德（老博士）2.玛格丽特（少女）3.梅菲斯特费勒（魔鬼）。全曲终结时伴以用诗剧原词写成的一段颂扬合唱而结束。
李斯特是标题音乐的创始人之一（另一人是柏辽兹），他的作品（特别是标题交响诗）直接影响了19世纪中后期一批作曲家的创作（特别是理查·施特劳斯、拉赫玛尼诺夫等人的交响诗）。而他的两部标题交响曲，同样为浪漫主义交响曲的发展提供了“范本”。他的交响曲不再遵循古典交响曲四个乐章的传统结构，而是以戏剧情节的标题作为乐章的结构，数量不限。例如《但丁交响曲》为两个乐章，《浮士德交响曲》为三个乐章。
李斯特这两部交响曲都很庞大，其创作风格与标题交响诗相类似，但其寓意较深，音乐的形象化及“诗意”都更为突出。
伯恩斯特指挥波士顿交响乐团的演奏可谓精湛的表率。波士顿交响乐团是一个“光彩”的乐团（从1979年该团访华演出开始，我就深爱上了这个乐团），这个乐团的管乐亮丽（木管清丽，铜管壮丽），弦乐尤佳（音色鲜活，张力巨大），其合奏效果富有动人心魄的魅力。
伯恩斯坦是20世纪世界指挥大师中的传奇人物，他的指挥特点是鲜活、激昂、壮丽、辉煌。这张唱片中乐团与指挥的表现均无懈可击，他们的组合完全是“神仙”级别的。
舒伯特交响曲全集
欧洲室内乐团演奏，阿巴多指挥。DG公司出版
这套舒伯特交响曲全集我珍藏了很久，但一直没有仔细听过（只零星听过一部分），此次详听了全部，所获得的感触颇有新意。
一般來说，除去人们最熟悉的《b小调第八交响曲》（未完成）和《C大调第九交响曲》（伟大）外，舒伯特的其他交响曲似乎并不为人所熟知，而它们在舒伯特一生的作品中，也并不占据什么重要的地位。然而，就是这些交响曲（第一至第七），却给我带来了很多有益的思索。
重听这些交响曲，感觉它们都是与维也纳古典乐派作曲家（尤其是贝多芬）一脉相承的作品，其模式基本上是莫扎特加贝多芬，兼有些海顿的味道。仔细聆听后，感觉它们在结构上十分规整，风格上亦十分严谨，很多地方模仿和“习作”的痕迹较重，也有着当时时尚的影响。然而这些作品都有着舒伯特独特的天才火花，尤其是歌曲化的个性十分显著。再有，这些交响曲的音乐都很真挚、很细腻，很多旋律透露了作曲家在艺术歌曲方面的优势与特征。
舒伯特的早期交响曲在技术上虽未有大的创新，但在熟练程度上却并不逊于贝多芬，他的很多赋格曲颇有精妙之处（例如第二交响曲的末乐章，与贝多芬的第四交响曲末乐章有着颇相一致的思路），和声与配器效果十分明显，作品中除了拥有室内乐化的细腻感外，交响性的体现亦显得很突出。
然而我个人认为，在舒伯特的全部交响曲中（包括该套唱片中所含的《罗萨蒙德序曲》），最伟大、最辉煌、最具交响性、最有划时代意义的就是《C大调第九交响曲》（伟大）。这部作品是具有独立思考、独立个性、独立风格的交响曲，是奠定舒伯特交响乐大师荣誉与地位的作品。当然，《b小调第八交响曲》（未完成）也是他最好的交响曲，这部交响曲主要的特点是新颖，它体现着舒伯特艺术歌曲交响化和交响乐艺术歌曲化的崭新创意。它非常浪漫，是一部浓缩精神，表露情感的作品。然而要单纯从交响曲的角度来看，“舒八”则远没有“舒九”具有震撼力，而在思想上和哲理上，它也并不似“舒九”那样庄严宏大和富有立体性。
总而言之，舒伯特的交响曲是建立在海顿、莫扎特、贝多芬基础之上的延续之作。然而它又是一座承上启下的“桥梁”，起到了连接古典主义与浪漫主义交响乐发展的传承作用。
此番听乐，我是“眉毛一把，胡子一把”，“抓”来什么听什么，因此作品涉及面很广，其中有歌剧、交响乐、室内乐、艺术歌曲、钢琴、弦乐、管乐独奏等，风格则包括巴洛克、古典、浪漫、现代等多种。我的想法是，趁这次时间充足，索性就来一次大“梳理”，翻到手后，感兴趣就拿来听。这样看起来虽有些懒惰和不系统，但却满足了我的随心所欲。
赏心“乐”目，我把“悦”字改成了“乐”，说明我是在用心听赏音乐，而这里的“目”字，则有着目录的意思。我想，这样的改动，既能够表现出我此次“泛听”的动机，亦能够反映出“乐动心扉”的奇妙效果。
此次赏乐我的感想颇多，故在听赏每张唱片时都做了简单的随笔记录。需要指出的是，这些记录都是我对音乐“灵机一动”的感想，而并非对唱片的评价（版本、录音等）。现将这些笔录收集于此，以求与大家共享。
歌 剧
威尔第歌剧《茶花女》
萨瑟兰、帕瓦罗蒂、马努古埃拉等演唱，国家爱乐乐团演奏，波宁吉指挥，DECCA公司出版
《茶花女》是我再熟悉不过的歌剧，不仅看听过无数遍，在乐团中演奏也有着十次以上的经历。我认为，这是一部最具人性化和抒情化的歌剧，是威尔第一生中具有典型意义的代表作品。
我最近听了好几个版本的《茶花女》，但唯有这一版令我最为痴迷，其中的原委当然是萨瑟兰、帕瓦罗蒂、马努古埃拉、波宁吉的组合。
关于这个版本我没有必要仔细介绍，因为在爱乐者们的心中，它早已是一个明星云集的黄金版本。在这套唱片中，萨瑟兰精湛的演唱（绝妙的气息控制、令人叫绝的花腔、深邃的音乐处理）无与伦比，帕瓦罗蒂黄金般的声音震撼寰宇，马努古埃拉浑厚的男中音沁人肺腑，波宁吉的指挥水乳交融……
威尔第的歌剧是世界歌剧史上的“分水岭”，是歌剧艺术发展到至高层次的顶峰之作。然而人們不禁要问，为什么他的歌剧能够更“高级”一步？为什么他的歌剧能够比18世纪的歌剧更上一层楼？细想之下，这真是两个非常值得人们深思的问题。
我个人认为，威尔第的歌剧具有前瞻性和创造性。正是他，第一次在歌剧中将戏剧性、抒情性与音乐性融合在一起，并真正把歌剧中人物的内在思想与内在情感通过音乐充分表现。在创作中，他着重体现了音乐的心理表现和心理描写，使歌剧情节高度真实化和艺术化，继而带来了跨越式的提高。
众所周知，在威尔第一生的歌剧创作中，《弄臣》《游吟诗人》《命运之力》《奥赛罗》《阿依达》，尤其是《茶花女》，都是心理表现和心理描写的典范，这些歌剧中都有着非常突出的心理描写段落。例如《茶花女》第一幕中维奥莱塔那段著名的咏叹调“他也许是我最渴望见到的人”，即为最突出的心理描写咏叹调。在这首咏叹调中，威尔第用音乐将维奥莱塔激动、疑惑、渴望、幸福的几种情绪尽情表现出来，且将她的心理波动和情感变化融会在一起并刻画至深。第二幕中维奥莱塔和乔治·热尔蒙的大段二重唱，更是反映两位角色心理表现的绝佳段落。
诸如此类的音乐，在整部歌剧中随处可见，实为精彩的“人性化”音乐。
心理表现和心理描写，是歌剧发展的一个更高层次，在威尔第之前，西方歌剧是难见这种细腻而深刻的手法的。后来柴可夫斯基在其歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》中，也体现出了这方面的精华，而到了普契尼时代，对这方面的借鉴与发展就显得司空见惯了。
威尔第的《茶花女》给我带来了很多联想和回味，重听这部再熟悉不过的歌剧，我的内心再次产生了一种深深的敬畏与崇拜。伟大的威尔第，他是歌剧艺术的“灵魂”，是全人类音乐文化的先行者之一。
理查·施特劳斯《玫瑰骑士》
克里斯潘、明顿、唐纳、琼威等演唱，维也纳爱乐乐团演奏，乔治·索尔蒂指挥。DECCA公司出版
《玫瑰骑士》是理查·施特劳斯于1909年创作的一部三幕歌剧，1911年首演于德累斯顿。它是理查·施特劳斯写得最传统、最通俗的一部歌剧。在此之前，理查·施特劳斯曾经写了《莎乐美》《埃莱克特拉》等许多带有现代色彩的歌剧，然而其后他却掉转头来，写了这部和谐、优美且具有民俗性的歌剧，其做法令人颇感有趣和意外。
无论从剧本还是音乐上看，《玫瑰骑士》都有着古典式的风格，它的宫廷感和传奇性，给人们带来了幽默和惬意的赏心悦目感。这部歌剧富有奇妙的色彩，被誉为现代版的“费加罗”。
歌剧《玫瑰骑士》展现出理查·施特劳斯音乐天才的另一面，他以绝妙的技法，为歌剧的通俗化添上了浓墨重彩的一笔。在这部歌剧中，他将以往歌剧中的咏叹调、重唱形式以及瓦格纳式的对唱，与传统的德奥民族风格，特别是维也纳圆舞曲的特点结合起来，表现出自然完美，天衣无缝的一体感。这种创造性，使得歌剧音乐与大众通俗风格融合在了一起，听起来既高雅又通俗，大有“蓬荜生辉”、光彩夺目之感。
《玫瑰骑士》非常浪漫，剧中三个主要角色（公爵夫人、奥克塔文、索菲）分别由三位女高音饰演，这是一个很有意思的安排，也是颇具特色且又颇具难度的组合。然而理查·施特劳斯却把它们结合得自然协调，完美无缺。尤其是剧终之前的女高音三重唱，实为精致、精湛、经典的名段。
我听的是DECCA公司出版的唱片，由著名歌唱家克里斯潘、明顿、唐纳、琼威等演唱，维也纳爱乐乐团演奏，乔治·索尔蒂指挥。对于这套唱片，我个人深感钦佩，尤其是法国女高音克里斯潘的演唱，非常令我着迷。而乔治·索尔蒂大师的指挥，更是无可挑剔的精湛和精彩。
当然，对于这部歌剧，我还有着一个并未满足的心结，那就是至今还没有听到卡洛斯·克莱伯指挥的版本。说实话，索尔蒂指挥的版本固然精彩，但却并未使我完全沸腾，因为我第一次接触这部歌剧时看的是卡洛斯·克莱伯指挥的DVD，而那种先入为主的印象至今无法改变。再换句话说，因为卡洛斯·克莱伯是我最偏爱的指挥家，所以我自认为他指挥的《玫瑰骑士》是无人能够出其右的。
交响乐
李斯特《浮士德交响曲》
波士顿交响乐团演奏，伦纳德·伯恩斯特指挥。DG公司出版
弗朗兹·李斯特是19世纪匈牙利钢琴家、作曲家。他是激进浪漫主义的代表人物，标题交响乐和单乐章交响诗的创始人之一，亦是浪漫主义钢琴音乐的“鼻祖”。而就交响乐来说，他一生创作了两部标题交响曲，即《但丁交响曲》和《浮士德交响曲》，此外他还创作了13首标题交响诗。他的这些作品，为19世纪欧洲交响音乐的发展树立了楷模，做出了具有突出意义的贡献。
李斯特的《浮士德交响曲》创作于1857年，1880年修订。这部交响曲是根据德国诗人歌德的同名诗剧创作的，全曲分三个乐章，1.浮士德（老博士）2.玛格丽特（少女）3.梅菲斯特费勒（魔鬼）。全曲终结时伴以用诗剧原词写成的一段颂扬合唱而结束。
李斯特是标题音乐的创始人之一（另一人是柏辽兹），他的作品（特别是标题交响诗）直接影响了19世纪中后期一批作曲家的创作（特别是理查·施特劳斯、拉赫玛尼诺夫等人的交响诗）。而他的两部标题交响曲，同样为浪漫主义交响曲的发展提供了“范本”。他的交响曲不再遵循古典交响曲四个乐章的传统结构，而是以戏剧情节的标题作为乐章的结构，数量不限。例如《但丁交响曲》为两个乐章，《浮士德交响曲》为三个乐章。
李斯特这两部交响曲都很庞大，其创作风格与标题交响诗相类似，但其寓意较深，音乐的形象化及“诗意”都更为突出。
伯恩斯特指挥波士顿交响乐团的演奏可谓精湛的表率。波士顿交响乐团是一个“光彩”的乐团（从1979年该团访华演出开始，我就深爱上了这个乐团），这个乐团的管乐亮丽（木管清丽，铜管壮丽），弦乐尤佳（音色鲜活，张力巨大），其合奏效果富有动人心魄的魅力。
伯恩斯坦是20世纪世界指挥大师中的传奇人物，他的指挥特点是鲜活、激昂、壮丽、辉煌。这张唱片中乐团与指挥的表现均无懈可击，他们的组合完全是“神仙”级别的。
舒伯特交响曲全集
欧洲室内乐团演奏，阿巴多指挥。DG公司出版
这套舒伯特交响曲全集我珍藏了很久，但一直没有仔细听过（只零星听过一部分），此次详听了全部，所获得的感触颇有新意。
一般來说，除去人们最熟悉的《b小调第八交响曲》（未完成）和《C大调第九交响曲》（伟大）外，舒伯特的其他交响曲似乎并不为人所熟知，而它们在舒伯特一生的作品中，也并不占据什么重要的地位。然而，就是这些交响曲（第一至第七），却给我带来了很多有益的思索。
重听这些交响曲，感觉它们都是与维也纳古典乐派作曲家（尤其是贝多芬）一脉相承的作品，其模式基本上是莫扎特加贝多芬，兼有些海顿的味道。仔细聆听后，感觉它们在结构上十分规整，风格上亦十分严谨，很多地方模仿和“习作”的痕迹较重，也有着当时时尚的影响。然而这些作品都有着舒伯特独特的天才火花，尤其是歌曲化的个性十分显著。再有，这些交响曲的音乐都很真挚、很细腻，很多旋律透露了作曲家在艺术歌曲方面的优势与特征。
舒伯特的早期交响曲在技术上虽未有大的创新，但在熟练程度上却并不逊于贝多芬，他的很多赋格曲颇有精妙之处（例如第二交响曲的末乐章，与贝多芬的第四交响曲末乐章有着颇相一致的思路），和声与配器效果十分明显，作品中除了拥有室内乐化的细腻感外，交响性的体现亦显得很突出。
然而我个人认为，在舒伯特的全部交响曲中（包括该套唱片中所含的《罗萨蒙德序曲》），最伟大、最辉煌、最具交响性、最有划时代意义的就是《C大调第九交响曲》（伟大）。这部作品是具有独立思考、独立个性、独立风格的交响曲，是奠定舒伯特交响乐大师荣誉与地位的作品。当然，《b小调第八交响曲》（未完成）也是他最好的交响曲，这部交响曲主要的特点是新颖，它体现着舒伯特艺术歌曲交响化和交响乐艺术歌曲化的崭新创意。它非常浪漫，是一部浓缩精神，表露情感的作品。然而要单纯从交响曲的角度来看，“舒八”则远没有“舒九”具有震撼力，而在思想上和哲理上，它也并不似“舒九”那样庄严宏大和富有立体性。
总而言之，舒伯特的交响曲是建立在海顿、莫扎特、贝多芬基础之上的延续之作。然而它又是一座承上启下的“桥梁”，起到了连接古典主义与浪漫主义交响乐发展的传承作用。