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摘要：形象思维，也叫作视觉思维，是人们借助外部世界反映在大脑中的形象进行的思维活动；是人们利用一定的形象，运用联想、想象进行思维。这不仅说明形象思维是一个联想、想象甚至创造的过程，同时也说明形象思维中的“形象”并不等同于一般的生活形象，而是具有一定典型意义的具体形象。
关键词：文艺 编剧 形象思维 方式
一、形象思维
诗人用形象来思考，因而他们留下了不朽的诗篇。形象思维是艺术领域如绘画、雕刻、电影、诗歌等艺术形式普遍遵循的创作规律，它被认为是与抽象思维相对的一种艺术思维。形象思维有三个特征：形象性，具体形象始终是形象思维的基本细胞；想象性，在思维的过程中要借助形象的发展变化以及形象之间的联系来构筑思维的过程；创造性，这是形象思维发展水平的标志。
电视的出现，延伸了人的视觉，也为形象思维注入了新的内容。在用文字描述形象的过程中，形象并不能以它本来的面目出现，而是经过了写作者的文字“翻译”；即便是摄影作品，记录的也是一瞬间的静止画面。形象思维过程经常是词语和静止画面无法表达的，来不及表达的。例如人眼能分辨200多个层次的灰色，语言文字或单独的静止画面对此无能为力；只有连续的形象画面，才能清晰地刻画形象思维的整个过程，它也叫作“蒙太奇思维”。
“蒙太奇思维”本是电影的术语，是指电影编导在构思影片时不仅要考虑画面的构成，还要考虑画面与画面的组接，要善于运用连续画面进行思考的方法。
电视编剧的思维方法也同样如此。在现场，电视编剧需要对主体活动进行选择和记录。伴随运动摄影，使画面本身形成内部蒙太奇结构。在后期画面编辑，蒙太奇是指后期画面编辑的技巧，是把先期拍摄的画面按一定的逻辑（生活逻辑）、一定的原则（美学原则）组合起来，叙述一个事件，阐述一个主题的方法。它要符合观众的视觉习惯、思维规律和生活逻辑，使人觉得顺畅合理。从广义而言，蒙太奇是作为构成节目的形式方法总称，不仅是编辑的技巧，而且包含编导、编剧对现实生活、对事件的思考和解释，是如何运用视觉形象来叙述事件的手法，它贯穿于电视编剧工作的全过程。
形象思维在文艺编剧工作中，主要体现在两个方面：首先，是感受、记录现实的视觉形象，当然还包括编剧通过各种感官感受到的信息，但最后都要体现为视觉形象，以电视语言对其进行再现；其次，要尽快地在现场形象中找到可以寄托编剧见解和情感的电视形象，达到用形象说话的最终目的。
二、文艺编剧形象思维方式
（一）用形象叙述事件
较之以文字为载体的传统媒体，电视有其独特的叙述方式。作为一种影像媒介，电视借助画面、声音等多种表现元素对事件进行现场同步记录报道，营造出强烈的现场感，从而使“事件”与“叙事”之间的距离消失，唯有文艺的“真实”达到了空前的程度。透过电视画面，观众能身临其境地感知事发当时的时空元素。可以说，电视以“眼见为实”的方式将表现的时空状语推向了极致，从而创造和释放了图像叙事的作用。
1.叙事的构成元素。不管是何种体裁的电视节目，真实的、声画一体的电视画面是叙事的基本材料。一般来说，来自现场的画面、出像画面以及空镜头是构成电视节目的三种画面素材。
2.叙事中的人称和视角。作为一种表达方式，人称是叙述者的立足点，表现为用什么口吻、使用什么称谓来进行叙述。叙述的人称包括第一人称叙述、第二人称叙述和第三人称叙述。叙述视角，顾名思义，它是指故事讲述者所选取的角度、方位。電视文艺报道常用的是第三人称限知叙事、第一人称主人公全知叙事、第一人称目击者限知叙事。其中，前两种方式比较常用。不同的人称和视角决定了画面拍摄的范围和方式。
3.叙事的方式。电视画面叙事常以时间发生先后为序，采用的叙述方式多为顺叙为主。但近年来，“故事化”的趋势使电视开始尝试更多的叙事方式。电视调查性报道节目就采用了讲故事的叙述手法。
（二）用形象论证编剧的观点
为了表达编剧的观点，画面形象也常常作为论据材料出现。因此，编剧除了要在现场具有形象敏感，寻找到可以承载自己观点的具体形象外，还需要在后期编辑中发现画面形象之间的“互文关系”，真正做到用形象说话。
（三）用形象表达编剧的情感
从符号学的角度而言，任何一则文艺报道都被符号承载着，每一个出现电视中的具体形象都是一个符号。符号本身的建构原则自然会限制和引导事件意义的展开；符号常常会以某种方式，给事件以形象之外的意义。在电视文艺报道中，编剧的感情也需要寄寓在形象之中，并且要能够使观众在对电视形象的解读中，引起共鸣和受到感染。
有的时候，文艺现场的某些形象本身就具有较强的感染力，编剧需要敏锐的眼光去发现和记录；有的时候，编剧还可能需要通过非文艺现场的其他形式表达情感。
参考文献：
[1]陈彦，葛晨.电视文艺编导的职责[J].中国传媒科技，2012（10）.
[2]林卫旗.电视文艺编导系统论[J].戏剧之家，2010（03）.
（作者简介：朱天娇，女，本科，黑龙江广播电视台，中级，研究方向：文艺系列编剧）
关键词：文艺 编剧 形象思维 方式
一、形象思维
诗人用形象来思考，因而他们留下了不朽的诗篇。形象思维是艺术领域如绘画、雕刻、电影、诗歌等艺术形式普遍遵循的创作规律，它被认为是与抽象思维相对的一种艺术思维。形象思维有三个特征：形象性，具体形象始终是形象思维的基本细胞；想象性，在思维的过程中要借助形象的发展变化以及形象之间的联系来构筑思维的过程；创造性，这是形象思维发展水平的标志。
电视的出现，延伸了人的视觉，也为形象思维注入了新的内容。在用文字描述形象的过程中，形象并不能以它本来的面目出现，而是经过了写作者的文字“翻译”；即便是摄影作品，记录的也是一瞬间的静止画面。形象思维过程经常是词语和静止画面无法表达的，来不及表达的。例如人眼能分辨200多个层次的灰色，语言文字或单独的静止画面对此无能为力；只有连续的形象画面，才能清晰地刻画形象思维的整个过程，它也叫作“蒙太奇思维”。
“蒙太奇思维”本是电影的术语，是指电影编导在构思影片时不仅要考虑画面的构成，还要考虑画面与画面的组接，要善于运用连续画面进行思考的方法。
电视编剧的思维方法也同样如此。在现场，电视编剧需要对主体活动进行选择和记录。伴随运动摄影，使画面本身形成内部蒙太奇结构。在后期画面编辑，蒙太奇是指后期画面编辑的技巧，是把先期拍摄的画面按一定的逻辑（生活逻辑）、一定的原则（美学原则）组合起来，叙述一个事件，阐述一个主题的方法。它要符合观众的视觉习惯、思维规律和生活逻辑，使人觉得顺畅合理。从广义而言，蒙太奇是作为构成节目的形式方法总称，不仅是编辑的技巧，而且包含编导、编剧对现实生活、对事件的思考和解释，是如何运用视觉形象来叙述事件的手法，它贯穿于电视编剧工作的全过程。
形象思维在文艺编剧工作中，主要体现在两个方面：首先，是感受、记录现实的视觉形象，当然还包括编剧通过各种感官感受到的信息，但最后都要体现为视觉形象，以电视语言对其进行再现；其次，要尽快地在现场形象中找到可以寄托编剧见解和情感的电视形象，达到用形象说话的最终目的。
二、文艺编剧形象思维方式
（一）用形象叙述事件
较之以文字为载体的传统媒体，电视有其独特的叙述方式。作为一种影像媒介，电视借助画面、声音等多种表现元素对事件进行现场同步记录报道，营造出强烈的现场感，从而使“事件”与“叙事”之间的距离消失，唯有文艺的“真实”达到了空前的程度。透过电视画面，观众能身临其境地感知事发当时的时空元素。可以说，电视以“眼见为实”的方式将表现的时空状语推向了极致，从而创造和释放了图像叙事的作用。
1.叙事的构成元素。不管是何种体裁的电视节目，真实的、声画一体的电视画面是叙事的基本材料。一般来说，来自现场的画面、出像画面以及空镜头是构成电视节目的三种画面素材。
2.叙事中的人称和视角。作为一种表达方式，人称是叙述者的立足点，表现为用什么口吻、使用什么称谓来进行叙述。叙述的人称包括第一人称叙述、第二人称叙述和第三人称叙述。叙述视角，顾名思义，它是指故事讲述者所选取的角度、方位。電视文艺报道常用的是第三人称限知叙事、第一人称主人公全知叙事、第一人称目击者限知叙事。其中，前两种方式比较常用。不同的人称和视角决定了画面拍摄的范围和方式。
3.叙事的方式。电视画面叙事常以时间发生先后为序，采用的叙述方式多为顺叙为主。但近年来，“故事化”的趋势使电视开始尝试更多的叙事方式。电视调查性报道节目就采用了讲故事的叙述手法。
（二）用形象论证编剧的观点
为了表达编剧的观点，画面形象也常常作为论据材料出现。因此，编剧除了要在现场具有形象敏感，寻找到可以承载自己观点的具体形象外，还需要在后期编辑中发现画面形象之间的“互文关系”，真正做到用形象说话。
（三）用形象表达编剧的情感
从符号学的角度而言，任何一则文艺报道都被符号承载着，每一个出现电视中的具体形象都是一个符号。符号本身的建构原则自然会限制和引导事件意义的展开；符号常常会以某种方式，给事件以形象之外的意义。在电视文艺报道中，编剧的感情也需要寄寓在形象之中，并且要能够使观众在对电视形象的解读中，引起共鸣和受到感染。
有的时候，文艺现场的某些形象本身就具有较强的感染力，编剧需要敏锐的眼光去发现和记录；有的时候，编剧还可能需要通过非文艺现场的其他形式表达情感。
参考文献：
[1]陈彦，葛晨.电视文艺编导的职责[J].中国传媒科技，2012（10）.
[2]林卫旗.电视文艺编导系统论[J].戏剧之家，2010（03）.
（作者简介：朱天娇，女，本科，黑龙江广播电视台，中级，研究方向：文艺系列编剧）