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陈彤：原《中国青年报》记者，后成为知名专栏作家，著有《有多少爱可以胡来》等书。2005年，与王海鸰共同创作电视剧《新结婚时代》，成为正式编剧。
主要作品：《新结婚时代》、《马文的战争》、《说好不分手》，电影《我愿意》等。
《无限怀念，有限悲伤》是陈彤一本书的名字，2005年出版。因此知道作家陈彤比编剧陈彤早很多，那时她给一些报纸写情感专栏，结集出书，文风深遂隽永，又带点都市小女人的清醒，读来很是快意。也因为这些书，她成为编剧陈彤。王海鸰带她入行的故事一直在坊间流传，那部剧叫《新结婚时代》，当时王海鸰与陈彤的合作协议只写了三行：一是陈彤署名第二编剧，二是稿酬数额，三是其他版权的分成比例。
很多人说，陈彤运气好，一个非科班出身的人令著名编剧王海鸰青眼有加，并手把手地带她出道，省了很多编剧必经的艰难跋涉的路途。
然而，少有人知道，在编剧陈彤和作家陈彤之前，还有一个记者陈彤，供职于《中国青年报》社会部，曾是朱令铊中毒案的调查记者之一。
跑社会新闻的记者，见惯了世象冷暖，但没料有一天自己的生活突然急转直下。2003年，陈彤得了一种病，叫做“恶性滋养细胞肿瘤”，需要长期住院化疗，而她正好怀孕，初尝作为人母的喜悦。然而，孩子保不住了，自己能不能康复尚是未知数，眼前的彩色世界瞬间变成黑白。“刚开始还会有人来看你，渐渐地大家都忙，你几乎就成了社会的边缘人了。没有音乐，没有声音，没有色彩。”在化疗出院后，陈彤实在太闷，又对未来充满恐惧，医院安排她每月做复诊，她则每周有事没事都去找医生。
坏了，这是抑郁症的苗头！陈彤至今想起这段往事，都非常感谢那位协和的医生，他以百分之百的耐心和对患者的情况分析，给她指出一条今后的生活道路，让身陷焦虑和绝望关口的陈彤，重新拿起笔来。医生建议她写一个长篇小说，要过程曲折结局圆满，以此作为对自己的一个祝福。这时，有媒体朋友帮忙，给她找了几份专栏。
住院时，陈彤曾看过一本书《责备受害者》。说人们普遍有一种心理倾向，当有人跟他倾诉痛苦时，第一反应是责备当事人，因为这样会在潜意识里让他为自己推脱责任。陈彤受邀于情感专栏，会看到大量读者来信，都是情感上的困惑和迷失，甚至绝望，这本书对她触动甚深。
“当你能帮助别人时候，你千万不要成为责备的那个人。我做记者时写过比较犀利的专栏，后来发现犀利是最容易的，就像在痛打落水狗。生病之后，我倾向于首先倾听，之后安慰，再给出一个解决方法。我明白了写专栏的人不能有优越感，因为很多人的人生失败，不是他主观造成的，他的生活突然改变了，跟他不努力，不聪明没有关系。我是在丢失了所有的一切，才理解了之前我从没有理解过的事情。”
陈彤把这种懂得和体谅写进了她的书里。在小说《无限怀念，有限悲伤》里，一个生命只剩半年的女孩，找到曾经的初恋情人，希望与他共度最后的宝贵时光，但他犹豫了。最后，她愿赌服输令人婉叹。
2005年，王海鸰在一个偶然的场合看到陈彤的书。写完《中国式离婚》后，王海鸰正陷入创作疲惫期，希望找一个助手，陈彤专栏中对情感的洞见，吸引了她的注意，她跟出版社编辑要了陈彤的电话。
打给陈彤时，她正在医院做例行复查，因检查结果的不确定，陈彤希望一周后再做决定。如果复查结果好，她可以有三个月的时间写作，如果不好，还要在医院继续化疗。
《麦克阿瑟回忆录》里有一句话是：回忆是奇美的，因为有微笑的抚慰，也有泪水的滋润。陈彤喝了一口红枣茶，往事在杯里打转。或许，对于一个即将讲故事的人来说，不确定正意味着更多的可能。
之后，陈彤接连跟王海鸰的合作了《新结婚时代》、《男人底线》两部连续剧。她说那是她写作经历里最幸福的一段日子。耳朵里听到的永远是王老师的鼓励，对于技法上的生疏，她悉心教导，在剧本里一处处亲自修正，甚至不让她为故事大纲和分集发愁。到陈彤独立编剧的时候，更体会到王海鸰的传道法门对新编剧的重要，她教授的除了方法，最重要的是自信，呈现故事时心态的自由，以及不写无把握的故事。
因此，陈彤的故事只着眼身边人，写生活的琐屑，情感的质朴，数量不多但质量不错。《马文的战争》、《说好不分手》、《你是我爱人》，等等，她的故事里没有传奇，全是依附在生活上的凡人，在这类故事里，她既获得了自我心灵的拯救，也给予了身处情感困惑中的人们，她力所能及的帮助。
Q&A'
Circie：你的戏收视率都不错，但似乎数量并不多。
陈：因为我写剧本有可能随时会停下来。2009年，因为我的那个病，我曾停写了半年多。我的那些制片人特别好，都没有催我。所以现在我签剧本合同都不签交稿时间，我一定要保证身体可行。我也不会提前拿人家的钱，双方说好了，这都可以接受。
Circie：题材和风格很有自己的定性，这是什么原因？
陈：可能是因为第一个剧本的题材原因，之后会有很多同样的剧来找我。从我来说，我就不大愿意写重复的，我会在都市情感这个大的领域做变化。但我喜欢写我身边的事，如果说这个剧的人物我不了解，或者不是我熟悉的原型，我一般不敢写，我剧里的人物职业就那么几个，比如说编辑，这都是我熟悉的，然后再加入我的情感。
Circie：写现实题材剧要求编剧的阅历和生活积累，你是如何做的？
陈：有一个工作特别适合我，我们报社后来给我开了一个栏目，叫《聊聊吧》。这个栏目的一般情况下，是一周一次，读者会给我写很多信，我要回信给他们，因此会在所有的信里挑一封能够反映大多数人情感问题，比较有代表性的信。但我编辑一下，把人家隐私的东西修改一下。可以说生活素材多数来源生活，再做些艺术加工。很多故事基本上是在这段时间内收集到的，对我的触动很大。
Circie：你觉得你的戏传达一种怎样的感情观？
陈：我觉得对于我来说，我是一个半路出家的编剧，我开始写东西是对自我的一个拯救，所以也没有想要去弘扬什么，后来写作就变成了和别人去交流，是一个分享，也没想过要传达什么。但是后来写得多了，我更希望别人在看了我的东西后，能够找到生活中的问题，并且解决它。
主要作品：《新结婚时代》、《马文的战争》、《说好不分手》，电影《我愿意》等。
《无限怀念，有限悲伤》是陈彤一本书的名字，2005年出版。因此知道作家陈彤比编剧陈彤早很多，那时她给一些报纸写情感专栏，结集出书，文风深遂隽永，又带点都市小女人的清醒，读来很是快意。也因为这些书，她成为编剧陈彤。王海鸰带她入行的故事一直在坊间流传，那部剧叫《新结婚时代》，当时王海鸰与陈彤的合作协议只写了三行：一是陈彤署名第二编剧，二是稿酬数额，三是其他版权的分成比例。
很多人说，陈彤运气好，一个非科班出身的人令著名编剧王海鸰青眼有加，并手把手地带她出道，省了很多编剧必经的艰难跋涉的路途。
然而，少有人知道，在编剧陈彤和作家陈彤之前，还有一个记者陈彤，供职于《中国青年报》社会部，曾是朱令铊中毒案的调查记者之一。
跑社会新闻的记者，见惯了世象冷暖，但没料有一天自己的生活突然急转直下。2003年，陈彤得了一种病，叫做“恶性滋养细胞肿瘤”，需要长期住院化疗，而她正好怀孕，初尝作为人母的喜悦。然而，孩子保不住了，自己能不能康复尚是未知数，眼前的彩色世界瞬间变成黑白。“刚开始还会有人来看你，渐渐地大家都忙，你几乎就成了社会的边缘人了。没有音乐，没有声音，没有色彩。”在化疗出院后，陈彤实在太闷，又对未来充满恐惧，医院安排她每月做复诊，她则每周有事没事都去找医生。
坏了，这是抑郁症的苗头！陈彤至今想起这段往事，都非常感谢那位协和的医生，他以百分之百的耐心和对患者的情况分析，给她指出一条今后的生活道路，让身陷焦虑和绝望关口的陈彤，重新拿起笔来。医生建议她写一个长篇小说，要过程曲折结局圆满，以此作为对自己的一个祝福。这时，有媒体朋友帮忙，给她找了几份专栏。
住院时，陈彤曾看过一本书《责备受害者》。说人们普遍有一种心理倾向，当有人跟他倾诉痛苦时，第一反应是责备当事人，因为这样会在潜意识里让他为自己推脱责任。陈彤受邀于情感专栏，会看到大量读者来信，都是情感上的困惑和迷失，甚至绝望，这本书对她触动甚深。
“当你能帮助别人时候，你千万不要成为责备的那个人。我做记者时写过比较犀利的专栏，后来发现犀利是最容易的，就像在痛打落水狗。生病之后，我倾向于首先倾听，之后安慰，再给出一个解决方法。我明白了写专栏的人不能有优越感，因为很多人的人生失败，不是他主观造成的，他的生活突然改变了，跟他不努力，不聪明没有关系。我是在丢失了所有的一切，才理解了之前我从没有理解过的事情。”
陈彤把这种懂得和体谅写进了她的书里。在小说《无限怀念，有限悲伤》里，一个生命只剩半年的女孩，找到曾经的初恋情人，希望与他共度最后的宝贵时光，但他犹豫了。最后，她愿赌服输令人婉叹。
2005年，王海鸰在一个偶然的场合看到陈彤的书。写完《中国式离婚》后，王海鸰正陷入创作疲惫期，希望找一个助手，陈彤专栏中对情感的洞见，吸引了她的注意，她跟出版社编辑要了陈彤的电话。
打给陈彤时，她正在医院做例行复查，因检查结果的不确定，陈彤希望一周后再做决定。如果复查结果好，她可以有三个月的时间写作，如果不好，还要在医院继续化疗。
《麦克阿瑟回忆录》里有一句话是：回忆是奇美的，因为有微笑的抚慰，也有泪水的滋润。陈彤喝了一口红枣茶，往事在杯里打转。或许，对于一个即将讲故事的人来说，不确定正意味着更多的可能。
之后，陈彤接连跟王海鸰的合作了《新结婚时代》、《男人底线》两部连续剧。她说那是她写作经历里最幸福的一段日子。耳朵里听到的永远是王老师的鼓励，对于技法上的生疏，她悉心教导，在剧本里一处处亲自修正，甚至不让她为故事大纲和分集发愁。到陈彤独立编剧的时候，更体会到王海鸰的传道法门对新编剧的重要，她教授的除了方法，最重要的是自信，呈现故事时心态的自由，以及不写无把握的故事。
因此，陈彤的故事只着眼身边人，写生活的琐屑，情感的质朴，数量不多但质量不错。《马文的战争》、《说好不分手》、《你是我爱人》，等等，她的故事里没有传奇，全是依附在生活上的凡人，在这类故事里，她既获得了自我心灵的拯救，也给予了身处情感困惑中的人们，她力所能及的帮助。
Q&A'
Circie：你的戏收视率都不错，但似乎数量并不多。
陈：因为我写剧本有可能随时会停下来。2009年，因为我的那个病，我曾停写了半年多。我的那些制片人特别好，都没有催我。所以现在我签剧本合同都不签交稿时间，我一定要保证身体可行。我也不会提前拿人家的钱，双方说好了，这都可以接受。
Circie：题材和风格很有自己的定性，这是什么原因？
陈：可能是因为第一个剧本的题材原因，之后会有很多同样的剧来找我。从我来说，我就不大愿意写重复的，我会在都市情感这个大的领域做变化。但我喜欢写我身边的事，如果说这个剧的人物我不了解，或者不是我熟悉的原型，我一般不敢写，我剧里的人物职业就那么几个，比如说编辑，这都是我熟悉的，然后再加入我的情感。
Circie：写现实题材剧要求编剧的阅历和生活积累，你是如何做的？
陈：有一个工作特别适合我，我们报社后来给我开了一个栏目，叫《聊聊吧》。这个栏目的一般情况下，是一周一次，读者会给我写很多信，我要回信给他们，因此会在所有的信里挑一封能够反映大多数人情感问题，比较有代表性的信。但我编辑一下，把人家隐私的东西修改一下。可以说生活素材多数来源生活，再做些艺术加工。很多故事基本上是在这段时间内收集到的，对我的触动很大。
Circie：你觉得你的戏传达一种怎样的感情观？
陈：我觉得对于我来说，我是一个半路出家的编剧，我开始写东西是对自我的一个拯救，所以也没有想要去弘扬什么，后来写作就变成了和别人去交流，是一个分享，也没想过要传达什么。但是后来写得多了，我更希望别人在看了我的东西后，能够找到生活中的问题，并且解决它。