论文部分内容阅读
摘要 图鲁兹·劳特累克是后印象派画家，也是19世纪末20世纪初广告画的代表人物。本文深入分析了劳特累克广告画作风格的成因，受到同一时期广告大师朱尔斯·谢雷特、后印象派画风、东方的浮世绘版画以及当时创作环境的影响，逐渐形成了自己独特的艺术风格；进而具体探讨了广告画呈现的艺术特点，造型上滑稽幽默，手法上装饰平涂，色彩上诡异神秘，情感上愤世嫉俗，形式上躁动不安的艺术风格，表现出这位广告画家内心震撼的心灵与情感寄托，对日后广告画创作产生了重要启迪。因此，研究劳特累克广告画的艺术风格具有重要的美学意义和学术价值。
关键词：图鲁兹·劳特累克 广告画 风格成因 艺术特点
西方老广告画是19世纪末20世纪初期在商业发展和艺术思潮启发下而诞生的绘画广告艺术形式，大都是以画家绘制完成的，兼具广告传播和艺术审美的特点。19世纪末至20世纪初，艺术家们纷纷活跃在欧洲画坛，尤其是后印象派画家图鲁兹·劳特累克（Toulouse Lautrec），一生中创作了风格独特的广告画，对日后广告艺术的发展产生了巨大影响。劳特累克出身于贵族世家，从小便熟悉声色犬马的贵族生活，不料在骑马时跌落折断双腿，从此双腿停止了发育，变成了侏儒，这在劳特累克的肉体和精神上都留下了伤痕。虽然受到了沉重打击，但他不想依靠贵族家庭饱食终日，于是投向自己从小就喜欢的绘画，在艺术中寻找到了精神的寄托，最终成为后印象派的代表画家。劳特累克在绘画创作的同时，承接休闲娱乐场所的广告画创作。在特定的背景下，劳特累克的广告画凝聚着鲜明的文化性和独特的艺术性。本文就劳特累克的广告画艺术风格成因及特点进行阐述。
一 解析劳特累克广告画的风格形成
1 谢雷特广告画风格的学习
劳特累克广告画受到当时走红的广告画大师朱尔斯·谢雷特（Jules Cheret）的影响，他的作品数量之多，风格鲜明。创作了一千多幅广告画的谢雷特，笔下的人物以面带微笑、动势夸张的女孩为主，张贴在布告栏里、咖啡馆的外墙上、窗前的广告柱上，流露着微笑、愉悦的神情，仿佛在向每个人招手，带给整座城市微笑。谢雷特的海报发展成为一个独立的艺术形式，他之所以成为著名的广告画大师，不是由于他创作了数以千计的广告画，而是因为这些作品具有极高的艺术性。与谢雷特处于同一时代的劳特累克，受到谢雷特豪放绘画手法表现、活跃的构图形式、动感的人物形象塑造和逼真的神情表达等多方面的影响，不断吸收形成自己的风格。
2 后印象派艺术风格的借鉴
一方面，劳特累克作为后印象派的画家，其艺术风格影响着自身广告画的创作；另一方面，后印象派画家高更等画家的艺术风格，对劳特累克广告画的创作产生巨大影响。高更在绘画技法上采用平涂色彩表现，产生鲜明的色块对比，形成简化了的形体；强烈的轮廓装饰线条产生节奏感和装饰感，实现了笔触和色彩的巧妙结合。这种表现手法对劳特累克的广告画创作影响深远，尤其是在劳特累克广告画线条的处理上，形成一种激动不安的线条和生动的轮廓表现样式，使广告画充满怪诞、不安和灵动的视觉动感。
3 浮世绘艺术风格的吸取
日本浮世绘版画风格成为劳特累克广告画创作的重要启发，浮世绘鲜明的平涂和线描装饰特征在他的广告画作中体现鲜明。当时，日本浮世绘在欧洲的展出与销售，引起了后印象派画家的注意，受到马奈、莫奈、梵高、劳特累克等人的学习和借鉴，热心研究浮世绘艺术风格并用于广告画的创作。浮世绘版画中鲜明的装饰线描和平涂手法简约而又明朗，塑造人物形神兼备，对当时19世纪流行于欧洲的古典装饰风格的广告画产生巨大冲击。画家们在创作广告画时，舍弃繁琐的写实表现、立体塑造和装饰纹样，从浮世绘中吸收笔法、构图及色彩灵感，表现人内心深处的思想本质，这在劳特累克的广告画中体现得淋漓尽致。
4 创作环境的影响
劳特累克的工作室位于巴黎的蒙马特区，那里红磨坊的模特儿、妖娆多姿的妓女成为劳特累克的创作来源。劳特累克经常沉醉于当时斑斓与奢华的夜总会、妓院和歌舞厅等场所，为歌女、舞女及娱乐场所创作广告画。1891年，劳特累克接受红磨坊委托绘制广告画，他把当时走红的舞女拉·吕古明丽与男舞星瓦朗顿通过空间对比的形式和平面剪影的表现手法，绘制成璀璨生动的红磨坊广告画，这为他赢得了极高的声誉。也因此，红磨坊为劳特累克准备了固定的座席，以便深入观察人和事为他的创作取材。独特的生活环境养成了劳特累克放纵不羁的性格，给出身贵族却终身残疾的他寻找内心平衡和麻醉，这在艺术地位上大大弥补了这个落魄贵族的残缺美。因此，劳特累克的个人情感在广告画中表现得淋漓尽致，呈现出独特的精神面貌和生活情趣。
二 解析劳特累克广告画的艺术风格
1 幽默滑稽的形象塑造
在造型方面，劳特累克笔下的人物造型滑稽、神情诡异、形态怪诞、荒唐不羁，对人物结构的描绘既形象生动又幽默夸张，使作品充满了感染力。劳特累克笔下的广告画素材来源，大都采用咖啡馆、歌剧院等休闲和娱乐场所的人物为表现对象，场景的处理采用这些空间的一角，人物的表情以简要的线条凸显情感特征和结构变化为主，线条的风格以流动不安的样式表达，尤其是结构造型的勾线处理、主题文字的表现，以顿滞、琐碎、动感和张扬的线条组合而成；人物的表情、结构、神态处理极度夸张，主体人物细节突出，动势鲜明，色块整体感强烈，通过简单的线条塑造的神态举止滑稽可笑，与背景人物形成鲜明的反差和对比；背景人物线描概括及平涂结合，简约衬托而又富有浓郁的氛围，形成人物幽默、滑稽的鲜明特征。以劳特累克1892年绘制的《咖啡馆》广告画为例，倾斜的线条分割画面，与桌子上线描的物品形成线描对比，臃肿肥胖的男女主人公亲吻相拥表现出寻欢作乐的贪婪享受，整个画面陷入极度沉醉的氛围之中。
2 装饰平涂的艺术表现
劳特累克广告画装饰性强，特征鲜明。画面处理上，大都采用平涂和勾线手法来表现。平涂主要用于人物装束的大面积设色、背景的平铺处理，色块明暗反差强烈；线描主要塑造形体、表现结构、增加装饰感，线条的运用具有鲜明的素描特征和强烈的装饰韵味。画家在具体的形象塑造上，采用了装饰和点缀处理，即喷、点、描、刮、剪影等手法。在面部、服饰上采用细小的喷溅色彩颗粒表现以增加质感；在服饰及背景出现规则的点状绘制以增强装饰；在人物形象和衬景物体上采用勾线及线条的素描绘制以增加渲染和形体表达；在物体上绘制琐碎的重复直线、曲线或刮擦线进行装饰和点缀；在背景人物和图像的处理上采用剪影的手法来烘托主体人物形象和渲染画面的神秘氛围。整体平涂装饰手法，细节表现与概括并用，简化和装饰点缀并存，使画面装饰感极强，从中能看出劳特累克的广告画吸收了东方装饰及印象派绘画的艺术特点，又体现出鲜明的创新性。 3 诡异浓郁的色彩处理
色彩在劳特累克眼中，是表达个人情感的重要因素之一。劳特累克的广告画纯度高，色彩浓烈，大面积的平涂色块具有强烈的视觉张力，整体感强；平涂色块与深色勾线的处理，使结构突出，形象鲜明；在人物的服饰或背景局部使用了黑色和深蓝色的平涂色彩，使画面充满了浓烈的心理压抑情感和神秘诡异气息；铬黄的使用提升画面的对比度与跳跃感，与深蓝、黑色产生鲜明的色彩反差，凸显人物的体块和动态，表现出鲜活的形象。例如，劳特累克1895年绘制的《日本式沙发音乐厅》广告画，侧坐在画面中间的黑衣女子手中拖拽一物体，背后微笑的男子头戴黑色礼帽，远处站立一女子，人物的动作和神情表现出突出的神秘感；背景采用线条绘制出灰黄色指挥的手、乐器形象具有活跃的造型特点和幽默感。整体画面黑、黄、灰结合，色彩浓烈，神秘与诡异氛围十足。
4 愤世嫉俗的情感表达
劳特雷克的广告画大都以歌女、舞女和妓女为主，表现出对来自社会底层靠出卖宝贵青春和美貌的女性给予极大的尊敬与同情。劳特累克绘制这些地位卑微的女性，也是表达自己的孤独、残疾和痛苦。出身高贵的他肢体残疾，而出身卑贱的歌舞妓女却有着灵巧俊俏的腿脚，这形成了一种相互同情与平等的关系。因此，在看似平静的作品中表现出劳特累克内心强烈奔涌的情感。另外，以上流社会的绅士太太为表现对象，表现对富人阶层贪婪与麻木不仁的憎恨，对世俗社会的讥讽和厌恶，充满着讽刺、不安、忧虑、急躁、困惑和焦虑；同时，作品超越现实本身的精神，流露着自身的痛苦和悲观。这种独特的人物塑造形式，表现了画家强烈的内心情感和精神慰藉，充满了愤世嫉俗的思想感情。劳特累克出入这些娱乐场所绘制广告画，其娴熟、流畅的绘画作品并非只传递信息，浪漫而传神而又带有一种强烈的情感主张，受到社会的广泛欢迎，这为他带来了极高的声誉。例如，1891年创作的《红磨坊》广告画，近处处理成灰黑色夸张形态的诡异男舞星瓦朗顿与远处的黑色剪影的绅士太太们，犹如幽灵一般窥视着中间表演的舞女拉·吕古明丽，表现了对当时社会道德和文明的绝妙讽刺。
5 躁动不安的形式语言
劳特累克的广告画打破19世纪以工业生产、宫廷及宗教为题材的对称与均衡的古典装饰样式，画面塑造流动的、奔跑的、表演的动态与激情形象，产生“活”的构图形式。在构图处理上，妖娆的舞女、贪婪夸张的绅士太太们造型动势充满动感，表现当时社会声色犬马的生活场景，作品中传递的是内心的狂热和迸发的激情。在局部形式语言的表现上，各类充满动感的线条形成画作的一大特色：粗犷而顿滞的线条表现人物动势的轮廓、物体的结构；弯曲与琐碎的线条用来装饰和点缀人物的服饰、发型，增加物体躁动不安的视觉感受；素描的重复线条用以塑造体块儿感和结构感，表现结构和形体的动态体感，这些都增强了作品的动态特征。
三 结语
综上所述，劳特累克所处特殊的时代背景产生艺术风格的多元成因，因而形成广告画风格独特的艺术面貌。总体看来，作品表现为滑稽的造型、活跃的构图，平涂装饰的手法、狂野的轮廓、强烈对比的色调、狂躁不安的线条，营造出一种喧哗、缤纷而又冷漠的社会面貌。劳特累克笔下的人物形象，不但带给人们那些灯红酒绿中令人愉悦的瞬间，更是表达画家内心狂热的情感。劳特累克的一生中虽然只创作了30余幅广告画，但是这位肉体不健全的落魄贵族，使广告画赋予了人的独特感情，产生感人的震撼力量。因此，劳特累克的广告画具有极高的美学意义和学术价值。
参考文献：
[1] 吴建华、陈俊：《向大师致敬——献给逝世百年的图鲁兹·劳特累克》，《南京艺术学院学报》（美术与设计版），2005年第4期。
[2] 陈九如、寇疆辉：《石版画教程》，河北美术出版社，2006年版。
[3] 王本科：《海报设计中的绘画性——浅析劳特累克的海报设计》，《黔南民族师范学院学报》，2004 年第5期。
[4] 王霞：《论“红磨坊画家”劳特累克的艺术题材》，《大众文艺》，2010年第18期。
[5] 胡莹：《世纪末的狂欢——劳特累克的招贴画》，《淮南师范学院学报》，2003年第2期。
（霍楷，东北大学讲师；高品，沈阳建筑大学讲师）
关键词：图鲁兹·劳特累克 广告画 风格成因 艺术特点
西方老广告画是19世纪末20世纪初期在商业发展和艺术思潮启发下而诞生的绘画广告艺术形式，大都是以画家绘制完成的，兼具广告传播和艺术审美的特点。19世纪末至20世纪初，艺术家们纷纷活跃在欧洲画坛，尤其是后印象派画家图鲁兹·劳特累克（Toulouse Lautrec），一生中创作了风格独特的广告画，对日后广告艺术的发展产生了巨大影响。劳特累克出身于贵族世家，从小便熟悉声色犬马的贵族生活，不料在骑马时跌落折断双腿，从此双腿停止了发育，变成了侏儒，这在劳特累克的肉体和精神上都留下了伤痕。虽然受到了沉重打击，但他不想依靠贵族家庭饱食终日，于是投向自己从小就喜欢的绘画，在艺术中寻找到了精神的寄托，最终成为后印象派的代表画家。劳特累克在绘画创作的同时，承接休闲娱乐场所的广告画创作。在特定的背景下，劳特累克的广告画凝聚着鲜明的文化性和独特的艺术性。本文就劳特累克的广告画艺术风格成因及特点进行阐述。
一 解析劳特累克广告画的风格形成
1 谢雷特广告画风格的学习
劳特累克广告画受到当时走红的广告画大师朱尔斯·谢雷特（Jules Cheret）的影响，他的作品数量之多，风格鲜明。创作了一千多幅广告画的谢雷特，笔下的人物以面带微笑、动势夸张的女孩为主，张贴在布告栏里、咖啡馆的外墙上、窗前的广告柱上，流露着微笑、愉悦的神情，仿佛在向每个人招手，带给整座城市微笑。谢雷特的海报发展成为一个独立的艺术形式，他之所以成为著名的广告画大师，不是由于他创作了数以千计的广告画，而是因为这些作品具有极高的艺术性。与谢雷特处于同一时代的劳特累克，受到谢雷特豪放绘画手法表现、活跃的构图形式、动感的人物形象塑造和逼真的神情表达等多方面的影响，不断吸收形成自己的风格。
2 后印象派艺术风格的借鉴
一方面，劳特累克作为后印象派的画家，其艺术风格影响着自身广告画的创作；另一方面，后印象派画家高更等画家的艺术风格，对劳特累克广告画的创作产生巨大影响。高更在绘画技法上采用平涂色彩表现，产生鲜明的色块对比，形成简化了的形体；强烈的轮廓装饰线条产生节奏感和装饰感，实现了笔触和色彩的巧妙结合。这种表现手法对劳特累克的广告画创作影响深远，尤其是在劳特累克广告画线条的处理上，形成一种激动不安的线条和生动的轮廓表现样式，使广告画充满怪诞、不安和灵动的视觉动感。
3 浮世绘艺术风格的吸取
日本浮世绘版画风格成为劳特累克广告画创作的重要启发，浮世绘鲜明的平涂和线描装饰特征在他的广告画作中体现鲜明。当时，日本浮世绘在欧洲的展出与销售，引起了后印象派画家的注意，受到马奈、莫奈、梵高、劳特累克等人的学习和借鉴，热心研究浮世绘艺术风格并用于广告画的创作。浮世绘版画中鲜明的装饰线描和平涂手法简约而又明朗，塑造人物形神兼备，对当时19世纪流行于欧洲的古典装饰风格的广告画产生巨大冲击。画家们在创作广告画时，舍弃繁琐的写实表现、立体塑造和装饰纹样，从浮世绘中吸收笔法、构图及色彩灵感，表现人内心深处的思想本质，这在劳特累克的广告画中体现得淋漓尽致。
4 创作环境的影响
劳特累克的工作室位于巴黎的蒙马特区，那里红磨坊的模特儿、妖娆多姿的妓女成为劳特累克的创作来源。劳特累克经常沉醉于当时斑斓与奢华的夜总会、妓院和歌舞厅等场所，为歌女、舞女及娱乐场所创作广告画。1891年，劳特累克接受红磨坊委托绘制广告画，他把当时走红的舞女拉·吕古明丽与男舞星瓦朗顿通过空间对比的形式和平面剪影的表现手法，绘制成璀璨生动的红磨坊广告画，这为他赢得了极高的声誉。也因此，红磨坊为劳特累克准备了固定的座席，以便深入观察人和事为他的创作取材。独特的生活环境养成了劳特累克放纵不羁的性格，给出身贵族却终身残疾的他寻找内心平衡和麻醉，这在艺术地位上大大弥补了这个落魄贵族的残缺美。因此，劳特累克的个人情感在广告画中表现得淋漓尽致，呈现出独特的精神面貌和生活情趣。
二 解析劳特累克广告画的艺术风格
1 幽默滑稽的形象塑造
在造型方面，劳特累克笔下的人物造型滑稽、神情诡异、形态怪诞、荒唐不羁，对人物结构的描绘既形象生动又幽默夸张，使作品充满了感染力。劳特累克笔下的广告画素材来源，大都采用咖啡馆、歌剧院等休闲和娱乐场所的人物为表现对象，场景的处理采用这些空间的一角，人物的表情以简要的线条凸显情感特征和结构变化为主，线条的风格以流动不安的样式表达，尤其是结构造型的勾线处理、主题文字的表现，以顿滞、琐碎、动感和张扬的线条组合而成；人物的表情、结构、神态处理极度夸张，主体人物细节突出，动势鲜明，色块整体感强烈，通过简单的线条塑造的神态举止滑稽可笑，与背景人物形成鲜明的反差和对比；背景人物线描概括及平涂结合，简约衬托而又富有浓郁的氛围，形成人物幽默、滑稽的鲜明特征。以劳特累克1892年绘制的《咖啡馆》广告画为例，倾斜的线条分割画面，与桌子上线描的物品形成线描对比，臃肿肥胖的男女主人公亲吻相拥表现出寻欢作乐的贪婪享受，整个画面陷入极度沉醉的氛围之中。
2 装饰平涂的艺术表现
劳特累克广告画装饰性强，特征鲜明。画面处理上，大都采用平涂和勾线手法来表现。平涂主要用于人物装束的大面积设色、背景的平铺处理，色块明暗反差强烈；线描主要塑造形体、表现结构、增加装饰感，线条的运用具有鲜明的素描特征和强烈的装饰韵味。画家在具体的形象塑造上，采用了装饰和点缀处理，即喷、点、描、刮、剪影等手法。在面部、服饰上采用细小的喷溅色彩颗粒表现以增加质感；在服饰及背景出现规则的点状绘制以增强装饰；在人物形象和衬景物体上采用勾线及线条的素描绘制以增加渲染和形体表达；在物体上绘制琐碎的重复直线、曲线或刮擦线进行装饰和点缀；在背景人物和图像的处理上采用剪影的手法来烘托主体人物形象和渲染画面的神秘氛围。整体平涂装饰手法，细节表现与概括并用，简化和装饰点缀并存，使画面装饰感极强，从中能看出劳特累克的广告画吸收了东方装饰及印象派绘画的艺术特点，又体现出鲜明的创新性。 3 诡异浓郁的色彩处理
色彩在劳特累克眼中，是表达个人情感的重要因素之一。劳特累克的广告画纯度高，色彩浓烈，大面积的平涂色块具有强烈的视觉张力，整体感强；平涂色块与深色勾线的处理，使结构突出，形象鲜明；在人物的服饰或背景局部使用了黑色和深蓝色的平涂色彩，使画面充满了浓烈的心理压抑情感和神秘诡异气息；铬黄的使用提升画面的对比度与跳跃感，与深蓝、黑色产生鲜明的色彩反差，凸显人物的体块和动态，表现出鲜活的形象。例如，劳特累克1895年绘制的《日本式沙发音乐厅》广告画，侧坐在画面中间的黑衣女子手中拖拽一物体，背后微笑的男子头戴黑色礼帽，远处站立一女子，人物的动作和神情表现出突出的神秘感；背景采用线条绘制出灰黄色指挥的手、乐器形象具有活跃的造型特点和幽默感。整体画面黑、黄、灰结合，色彩浓烈，神秘与诡异氛围十足。
4 愤世嫉俗的情感表达
劳特雷克的广告画大都以歌女、舞女和妓女为主，表现出对来自社会底层靠出卖宝贵青春和美貌的女性给予极大的尊敬与同情。劳特累克绘制这些地位卑微的女性，也是表达自己的孤独、残疾和痛苦。出身高贵的他肢体残疾，而出身卑贱的歌舞妓女却有着灵巧俊俏的腿脚，这形成了一种相互同情与平等的关系。因此，在看似平静的作品中表现出劳特累克内心强烈奔涌的情感。另外，以上流社会的绅士太太为表现对象，表现对富人阶层贪婪与麻木不仁的憎恨，对世俗社会的讥讽和厌恶，充满着讽刺、不安、忧虑、急躁、困惑和焦虑；同时，作品超越现实本身的精神，流露着自身的痛苦和悲观。这种独特的人物塑造形式，表现了画家强烈的内心情感和精神慰藉，充满了愤世嫉俗的思想感情。劳特累克出入这些娱乐场所绘制广告画，其娴熟、流畅的绘画作品并非只传递信息，浪漫而传神而又带有一种强烈的情感主张，受到社会的广泛欢迎，这为他带来了极高的声誉。例如，1891年创作的《红磨坊》广告画，近处处理成灰黑色夸张形态的诡异男舞星瓦朗顿与远处的黑色剪影的绅士太太们，犹如幽灵一般窥视着中间表演的舞女拉·吕古明丽，表现了对当时社会道德和文明的绝妙讽刺。
5 躁动不安的形式语言
劳特累克的广告画打破19世纪以工业生产、宫廷及宗教为题材的对称与均衡的古典装饰样式，画面塑造流动的、奔跑的、表演的动态与激情形象，产生“活”的构图形式。在构图处理上，妖娆的舞女、贪婪夸张的绅士太太们造型动势充满动感，表现当时社会声色犬马的生活场景，作品中传递的是内心的狂热和迸发的激情。在局部形式语言的表现上，各类充满动感的线条形成画作的一大特色：粗犷而顿滞的线条表现人物动势的轮廓、物体的结构；弯曲与琐碎的线条用来装饰和点缀人物的服饰、发型，增加物体躁动不安的视觉感受；素描的重复线条用以塑造体块儿感和结构感，表现结构和形体的动态体感，这些都增强了作品的动态特征。
三 结语
综上所述，劳特累克所处特殊的时代背景产生艺术风格的多元成因，因而形成广告画风格独特的艺术面貌。总体看来，作品表现为滑稽的造型、活跃的构图，平涂装饰的手法、狂野的轮廓、强烈对比的色调、狂躁不安的线条，营造出一种喧哗、缤纷而又冷漠的社会面貌。劳特累克笔下的人物形象，不但带给人们那些灯红酒绿中令人愉悦的瞬间，更是表达画家内心狂热的情感。劳特累克的一生中虽然只创作了30余幅广告画，但是这位肉体不健全的落魄贵族，使广告画赋予了人的独特感情，产生感人的震撼力量。因此，劳特累克的广告画具有极高的美学意义和学术价值。
参考文献：
[1] 吴建华、陈俊：《向大师致敬——献给逝世百年的图鲁兹·劳特累克》，《南京艺术学院学报》（美术与设计版），2005年第4期。
[2] 陈九如、寇疆辉：《石版画教程》，河北美术出版社，2006年版。
[3] 王本科：《海报设计中的绘画性——浅析劳特累克的海报设计》，《黔南民族师范学院学报》，2004 年第5期。
[4] 王霞：《论“红磨坊画家”劳特累克的艺术题材》，《大众文艺》，2010年第18期。
[5] 胡莹：《世纪末的狂欢——劳特累克的招贴画》，《淮南师范学院学报》，2003年第2期。
（霍楷，东北大学讲师；高品，沈阳建筑大学讲师）