以景德镇为中心的瓷业生产，自明代晚期已趋衰落，至清初御窑厂未能得到恢复，虽然民窑还在延续烧造，但瓷器品种不多，产量也不大，多为一些日常用器及供器。清初顺治年间（1644—1661年），时间较短，百废待兴，景德镇瓷业受到了极大的影响，署有“大清顺治年制”年款的官窑瓷器寥寥无几，这给同时代民窑瓷器的鉴定年代带来了很大的困难。正如耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中所讲：“对不署款的民窑器，以往在鉴定时大多只断其大概，习惯于将略细的一类定为康熙时期，较古拙的一类或归于明末，或统称作‘明末清初器’。其实，若将此类器物与明末崇祯时及以后康熙时的认真比照，度其同类器造型的微异，审其图案纹饰的师承，查其胎釉、圈足的特征，就不难看出其间的差别。”
　　 笔者对几件顺治时期的青花瓷器进行分析研究，其胎质、釉色、瓷绘、器型及制作工艺分别代表了此时期的年代特征。
　　 顺治青花松竹梅纹花觚,高41.5厘米，口径19厘米，底径13厘米。器形修长，古朴庄重。器身分三段两接制作而成，可见粘接痕。侈口，颈下至腹部内束，腹下至近底外撇。转角处经修整，较为光滑，刀削平底无釉，胎质白略泛灰，底微凹，有明显刀削痕迹。器身装饰分为三段，上部主体纹饰绘松、竹、梅，也称“岁寒三友图”。两只小鸟上下嬉戏，穿跃在月光下的梅树之间。中部绘缠枝牡丹纹，下部绘倒垂蕉叶纹。瓷绘笔法随意自然，青花发色浓艳亮丽，干、湿、浓、淡富有层次。口部施一周酱黄釉，通体施透明白釉，白中泛青，釉层较厚，釉面光润明亮。
　　 顺治青花菊石鸟纹罐,高24厘米，口径8厘米，底径13厘米。直口微敛，丰肩收腹，平底微凹。器型古朴，胎坯厚重，器身分上下两段粘接而成，局部可见粘接痕。口及底部旋制螺纹明显，露胎无釉，胎质较白，微微泛灰。主题纹饰绘太湖斜卧，几丛菊花分竖两端，两对小鸟上下排列、前后呼应，在空中飞翔，蝴蝶、花草点缀其间。山石花卉笔意粗犷，刚劲有力，小鸟描绘纤细精工，绘声绘色，青花发色不甚明快。通体施透明釉，釉色白中泛青，光亮润泽。
　　 顺治青花月影梅小鸟纹罐,高26.5厘米，口径8厘米，底径13厘米。直口微敛，溜肩圆鼓腹，下部内收，平底微凹。器型端庄，制作规整，胎坯较厚。器身分上下面两段粘接而成，粘接痕明显，且有开裂现象。口及底部旋制纹清晰，露胎无釉，胎质洁白细腻。器身装饰为两面开光，绘画内容大同小异，分别绘月影梅花和山茶花，均有一对小鸟栖息在枝条之上。开光两侧分别有洞石、花卉及蝴蝶点缀其间。瓷绘笔意较为流畅，青花发色亮丽淡雅，有明嘉、万时期回青料的效果。通体施透明白釉，白中泛青，釉层薄厚均匀，光亮润洁。
　　


　　 顺治青花麒麟凤纹罐,高30.5厘米，口径13厘米，底径15厘米。侈口，束短颈，溜肩，腹下斜收，平底无釉，微凹，可见旋制痕。胎质较细，略白，露胎处显见火石红。口、肩及近底部绘弦纹，颈部绘变体蕉叶纹。腹部主体纹饰绘庭院一隅，洞石矗立，栏杆横斜，麒麟回首蹲坐；一只飞凤在空中俯冲直下，与麒麟形成对应姿态，火云、杂草及颗颗碎石点缀其间。瓷绘笔法酣畅，麒麟描绘稳健庄重，凤凰勾画婀娜飘逸。青花施色浓淡兼备，浓者沉稳，淡者明快。通体施透明白釉，白中泛青，釉面润泽。
　　 顺治青花寿带鸟纹笔筒,高16厘米，口径11厘米，底径10厘米，器为直筒形。平底，露胎无釉，微凹，有旋制纹及跳刀痕，可见火石红。主体纹饰绘红日当空，一株老山茶斜伸，枝槎崎曲，花繁叶茂，一只寿带鸟栖息枝头。另一面有太湖石横斜，丛竹、杂草及山石相伴。小鸟描绘随意自然，竹石、老树勾画刚劲有力。青花发色浓艳鲜亮，浓淡相交，富有层次。胎质细白，胎坯坚致，器型朴实，制作精细。通体施透明白釉，白中泛青，光亮润泽。
　　 顺治青花芭蕉人物笔筒,高16厘米，口径10厘米，底径9.5厘米。器身为直筒形。平底，露胎无釉，微凹，有旋制纹及跳刀痕。主体纹饰绘一轮红日照当空，山峦起伏，杂草、山花铺地，山间坡地上有主仆三人，一人端茶，一人持扇，主人左手抱笏板，右手高指（有指日高升之寓意）。另一面几株芭蕉繁茂，叶片葱茏，湖石峭立，杂草丛丛。人物、杂草施色清淡雅致，山石、芭蕉色彩浓重艳丽，干、湿、浓、淡融为一体，层次清晰。胎质洁白细腻，胎体薄厚适中，器型端庄秀美。口部施酱黄釉，通体施透明白釉，薄厚均匀，清新亮丽。
　　 通过对几件顺治青花瓷器的分析和解读，使我们对顺治朝青花瓷器有了更深入的了解。顺治朝是社会剧烈变革时期，政治、经济、文化等都在转换之中，这时期的瓷器形制、胎釉、图案、瓷绘及青花料等大多留有晚明的遗风，但以顺治朝自身特点最为明显。如瓶、罐、觚、尊类器型端庄古朴，胎坯略厚，胎质洁白细腻，修坯精细，棱角部位也都较晚明处理光滑。青花使用也丰富多样，其中翠青青花品种，清新明艳，为顺治朝青花瓷器中上品，受人青睐，为康熙朝青花瓷器打下了坚实的基础，并发展成为举世闻名康熙“翠毛蓝”青花名品。因此，可以说顺治青花在我国瓷器发展史上具有承前启后的作用，在当时不仅丰富了本朝的瓷器品类，也大大地推动了清朝历代青花瓷器的制造和发展。