蔡襄(1012-1067年)，北宋书法家，书学晋唐，书法熔欧(阳询)、褚(遂良)、颜(真卿)为一炉，出入规矩，温淳和美，颇受后人推崇。与苏轼、黄庭坚、米芾并称为“宋四家”。
　　梁同书(1723-1 815年)，字元颖，号山舟，晚自署不翁、新吾长。浙江杭州人，大学士梁诗正之子。优越的家庭条件和得天独厚的学习环境，使他有机会接触了大量历代名人名作。加上天资聪慧，苦心钻研，形成了自己独特的书法风格。与刘墉、王文治、翁方纲并称为“清四大家”。梁同书活了九十二岁高龄，晚年仍能书写臼巢大字和蝇头小楷。令世人称奇。
　　蔡襄、梁同书处于不同时代，两人相隔656年，但梁同书对蔡襄十分崇拜，书法深受蔡襄影响。
　　祖上曾家藏一幅梁同书书札，书札长26.5厘米，宽33厘米，内容是对蔡襄书法的评价。最后落款是二方印章，白文“梁同书印”，朱文“山舟”。
　　此篇藏品妙就妙在既是一幅难得的梁同书的佳作，又是一篇非常精辟的关于书法论道的论说文，文中对蔡襄的书法进行了积极的评价，阐释了自己独到的观点。
　　作品原文是“观蔡襄之书，如读欧阳修之文。端庄而不刻，温厚而不犯太平之气，郁然见于豪楮间。当时朝廷之盛，盖可想而知也，自崇宁以来以文章字画为天下主盟者校之。仁庙之时，贤丕如何，人才盛衰，信乎其可卜治乱也。事至今日，但可慨耳!”
　　梁同书不仅是清书法大家，又是著名书法评论家。梁同书认为，学习书法，一靠灵气，二靠多看，三靠多练，这对后人学习书法有很大启示。梁同书的论著主要有《频罗庵遗集》《频罗庵论书》《频罗庵书画跋》，对学习书法，评价书法都有精辟的论述。
　　梁同书书札笔法严谨，书风俊秀端庄，笔法隽永洒脱，古韵横生。从全篇章法布局、结构取势、点画用笔看，下笔沉着果断，笔间潇洒从容，点画精致，笔法纯熟，布局舒缓有致。同时多了几分飘逸洒脱、不羁的文人风格，彰显蔡襄、米芾、赵孟頫等历代大家的艺术风格。身为朝廷文化教育官员，梁同书在一定程度上起到了继承先贤衣钵，开启未来的作用，所以梁同书的书法得到人们的广泛认可和推崇。其作品广被收藏和传布，当时不仅国人求字者接踵，且日本、琉球、朝鲜诸国，皆欲得片缣以为快。他的作品对清末以来的文人书家影响很大。
　　当前书法市场异常火爆，书法创作十分活跃，书法理论研究百家争鸣。书法作品“美”与“丑”的标准，书法创作“继承”与“创新”的关系，学习书法“多看”与“多练”的侧重，众说纷纭，难有定论。梁同书对蔡襄的书法评价很高，几乎到了五体投地的地步，可也有人认为蔡襄的书法拘谨，不够豪放，在宋四家中比较守旧。真是仁者见仁，智者见智。
　　弘扬中华文化，繁荣书法艺术，一定要“百花齐放，百家争鸣”，提倡“坚持传统，鼓励创新，多种风格”。今天我们在学习、观摩、评价书法作品时，也应多多了解中国书法发展史，多多了解古人审美观，多多看看已被后代认可的书法名作，多多阅读古代各家书法论著，只有这样，才能迎来书法事业的百花齐放，万紫千红。
　　
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