京剧的典型叙事结构及其角色关系场——以《拾黄金》《桃花洞》《三娘教子》为例

来源 :戏剧文学 | 被引量 : 0次 | 上传用户:jingjong
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
以独角戏《拾黄金》、二角戏《桃花洞》、三角戏《三娘教子》为代表的剧目文本,综合呈现出京剧的典型叙事结构及其角色关系场.对其进行文本细读,不仅有助于把握京剧典型个案的独特价值,而且有利于深入探讨京剧文本文学研究的具体维度与方向.
其他文献
《银锭桥》是林兆华导演的带有老北京特色的话剧,此剧一出,褒贬声不断,叹其用意平庸者有,赞其京味儿地道者也有.《银锭桥》取材真实,就源于林导生长的北京胡同,就全剧情节而
作为东北文化的重要文化遗产,吉剧与大多数戏剧种类一样,都面临着在互联网时代的传承问题.在互联网快速发展的背景下,短视频作为一种新兴媒体,近年来发展迅速,已经渗透到了人
会议
关于民族歌剧《雁翎队》的导演构想与创作原则,我分别从五个方面做阐述——rn一、重回,也是再造,是精神度提升rn民族歌剧《雁翎队》源自河北白洋淀的红色经典叙事,恰逢举国上
期刊
会议
在王仁杰新编梨园戏《陈仲子》中,陈仲子妻在面对陈仲子邀请她一起做蚯蚓时,突然断然拒绝,说:“不,不.我要做人,我不做蚯蚓……”[1]读剧本读到这个地方时,忍不住哑然失笑.在
期刊
请下载后查看,本文暂不支持在线获取查看简介。 Please download to view, this article does not support online access to view profile.
期刊
20世纪60年代到70年代的中国现代京剧的创新性发展,应该毫不夸张地说是把京剧推到了诞生二百多年以来的一个巅峰时期.无论从内容对传统的历史性题材到现实生活的反映,还是从
期刊
会议
会议