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摘 要：在全球化的冲击下，现代室内设计概念化、图纸化等问题越来越严重，地域性特色丧失十分明显。文章结合实例对地域性元素在现代室内设计中氛围的营造进行了分析，探讨了当前室内设计与地域性的关系。
关键词：地域性 抽象性 材料 色彩
地域性是一个永恒的话题。它包容广泛，既包括传统的建筑，又包括传统的工艺品、艺术品、日常生活用品等非建筑用品。近些年来， 伴随着西方“强势文化”的冲击，建立在高科技美学研究成果之上的西方当代建筑与室内设计迅速发展，在造型、审美和使用功能等方面显示出极大的优越性。地域性生活模式逐渐丧失其原有的独特性。再加上设计师对于各自的地方文化也缺乏明确认识，室内设计越来越呈现同一化的趋势，出现了全球化风格。
那么，在新技术背景下，中国现代室内设计该如何通过全新的语言形式表现空间的地域性特征，以创造出理想的文化氛围和现代的空间效果来达到"现代建筑乡土化和乡土建筑的现代化"的殊途同归？
一、全球化背景下的地域建筑文化与室内设计
现代主义建筑设计以其简洁、精炼的形式创造了一个时代的奇迹，这毋庸置疑。然而这种让人没有思索回味余地的形式符号导致了我们生存环境的冷漠，主要原因还是因为它所负载的信息太少了。苏珊朗格说：“一个符号总是以简化的形式来表现它的意义，这正是我们可以把握它的原因。”因此任何图形符号都有一定的文化内涵，只有体现在一定的情感结构中，围绕一定的主题才能表达出它特定的氛围。在全球化的背景下，中国的室内设计应该是和地域建筑紧密相联系的。室内设计风格的形成，也是通过创作构思和表现，将不同时代思潮和不同地域的特点逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式的，只有这样才能充分体现现代美学观和地域建筑文化的统一。
二、地域性元素的采集与重构
地域文化符号在室内设计中的渗透范围广，形式多样。对于地域性特征的表现不等于对传统形式的单纯再现，不必要也不可能完全模仿传统来表现地域和传统，而应以时代精神作为空间环境氛围的基点，以符号的手段达到引起人的心理映像的目的。既可以从形式出发，通过空间形体的诱导、图案、色彩、材料以及陈设物等符号化的素材来营造室内的地域性气氛，又可以从内容上去挖掘建筑的内涵，去研究地方性建筑形成的原因，研究当地风土人情和生活习俗，把当地人的生活状态作为参考取其精髓。这是比较深层次的探究，是一种象征性符号的提炼，而且事实证明了这种研究的时代意义和优越性。下面就地域性元素在重构过程中应该注意的问题谈几点自己的看法。
（一）元素符号提炼
通常在设计中如果生硬地把各种地方建筑中的符号剥离出来加以使用往往会显得支离破碎。那么怎么样把它们完整地、整体地再现呢？用抽象性的采集重构的方法是一种不错的选择，从历史或传统中选取某种典型的母题、或元素，然后经过发展、错位、变形和重组等手段，根据社会需要和创作者主观意念，在新的环境中建立起一套新的秩序，融入到我们需要表达的空间里，使观者产生共鸣，产生联想。
在这个过程中的一个难点是怎么去把握重构的度的问题。形式过强往往会抑制了设计的展开，过弱则又难以很好地体现地方氛围。日本和歌山博物馆的内部空间设计比较好地拿捏到了这个点。黑川将日本传统元素用抽象性的方法与现代空间设计的理念相结合，创造出了一套全新的装饰形态。前面的一排灯饰造型方正，上部的方格结构使人联想到日本的传统元件与图形，既古朴又富有前卫色彩，室内的各种结构保持着传统的直线与矩形，扇子等日本传统的图形被转换为梦幻般的抽象符号。
纳屋"是日本牛窗町地域建筑的代表。建筑师藤井博己以此为原型设计了牛窗国际艺术节事物所。空间相互穿插，实虚对比丰富，传统木造"纳屋"的山墙形状被作为基本元素反复运用，并被异化和变形产生了变化多端的空间组合，传统的"纳屋"符号被演绎为具有地方风土意味的现代迷宫。当然，比较有代表性的例子还有美籍华裔建筑师贝聿铭的经典之作—香山饭店。香山饭店地处北京，在设计过程中贝聿铭并没有在这个清代皇家园囿中搞琉璃大屋顶，而是把江南民居、传统庭院中许多装饰元素与现代形式融于一体，例如传统月门的贯通借景，很好的营造了江南水乡雅静详和的室内气氛。
由此可见，用抽象性的手法组织剥离的建筑语言，巧妙的运用新的图形符号达成内容与形式的统一，让人们对传统对地方产生整体性的再认识是地域元素在设计过程中要注意的重要问题。
（二）因地制宜的材料运用
这也是古代风水学上讲的十大原则之一。因地即“根据环境的客观性，采取适宜于当地自然环境的生活方式”。材料是室内空间设计中最主要的设计载体，不仅可以保护原始结构，也可以支持内部空间的诸多家具。不同的材料组成符号元素来造就不同的空间样式、不同的装饰风格，材料的纹路、质感粗细都会给人们带来相应的心理感受，是影响室内设计作品的重要因素之一。地域性材料的自然属性、物理性能等决定了适宜于当地的生态环境、气候、地理条件、民俗风情等地域性技术并形成相对完善的地域性材料技术体系。拿各地的民居来说，无论其空间布局或技术构成都很好的按照因地制宜的原则创造出了具有自己个性特征，记录着各自浓郁的地方风情。如汉族的“一颗印”、傣族的“竹楼”、哈尼族的“蘑菇房”、纳西族的“石头房”、藏族的“碉房”等。用现在的术语来说这就是一种场所精神的反映，是人们知道"我到底在哪里"的一种人性化的关怀。中国幅员辽阔，各地地域文化差异很大，在设计中应该体现这种差别。但是如果在设计中过于强调传统的因地制宜的地域性的话很难满足现代人的生活空间需求，很多传统材料也不断地暴露出它们在解决建筑实际问题时的各种局限性，比如耐久防腐问题、结构稳定问题、粘接强度问题等。作为设计师要在尊重浓厚的生态特征、人文特征、适宜的材料特征的基础上，对传统材料的应用和新生，新材料的适宜性运用等方面作出深入的研究。
印度建筑师柯里亚将印度的风土文脉与现代主义设计原则相结合，创造出了独特的富于时代特征的印度现代建筑。柯里亚认为气候和风土对建筑有着直接的影响，是建筑形态和室内设计不可忽视的自然参数，如他的"管子屋"，因当地气候炎热，空调设备少，管子住宅通过管状的基本形式，错落的空间界面和特定角度的开口构成了一个空气循环流动的复合空间。这种管状形式，特定角度方向的开口设计等元素不仅因地制宜地表现了地方的自然特征，也表现了地方深层精神与文化意义。 还有一些东南亚度假酒店立足于对东南亚传统地域性材料技术的挖掘研究的基础上，尝试用一些现代材料和技术来模拟表达地域性。它们在利用现代技术和材料的情况下，对传统造型和模式进行模仿，而模仿的对象并非只是一些简单的符号，也带有一定的实际功能，例如混凝土屋用大挑檐以抵御太阳辐射。混凝土现浇出来的屋顶模式可以做到挑擔和跨度比传统的木屋架更大，造型更加轻盈明快。同时混凝土与其他材料也有一定的亲和力，可以与传统的竹木砖石结合使用。同时制造灰空间，用钢网架模拟大跨度坡屋顶，压型钢板作为屋面，下部架空造开放流通的热带建筑氛围。
由此可见，室内设计产业要想实现可持续性发展，必须从建筑所在的地域出发，在尽量利用本地材料和传统技术的基础上，适当引入先进的生态技术，才能创造自然、人类、社会融为一体的和谐的空间环境。
（三）色彩符号的运用
不同的地域有不同的代表性色彩， 体现出不同的地域性文化。因此， 在地域性室内空间设计的过程中， 色彩符号的表现作为一种最为有力的语言和最强势的装饰元素和手段， 是不能被忽视而且需要深入探讨的。在一些传统的地方性建筑中，色彩往往作为一种统一的因素，成为建筑与城市特征的一个重要方面。“ 粉墙黛瓦”、“ 小桥流水” 是人们对江南地区高雅而古朴的色彩印象。而中国古代宫殿建筑成功运用了形状与色彩的关系衬托出金玉交辉、巍峨壮观的帝王权威。
前文提到的印度地域建筑师柯里亚通过对地方传统色彩的大胆运用，实现了对印度传统建筑语言的现代拓展，他用粉刷饰面和清水砖墙来表现建筑的地方色彩，使用白粉墙，红屋顶等洋溢着朴素而又浓郁的民族色彩，赋予了建筑和空间地方和时代归属感。墨西哥建筑师路易巴拉甘关注墨西哥民居中绚烂的色彩，并将其运用到了自己的众多作品当中。这些色彩来自于墨西哥传统而纯净的色彩。他的墙，频繁采用红、黄、蓝等带着浓厚墨西哥气息的热烈色彩，加以拉毛、毛绒质感，灵活地用于标志地界，构筑喷水、布置景观等。
不同的地域造就了不同的文化理念，也孕育出了不同的对空间色彩的理解和偏好，所以，室内空间色彩气氛往往以自身形象作为一种装饰语言来反映地域性文化的地域特征和时代特征，色彩元素的差异性可以作为设计师在室内空间营造时的参考依据。
三、结 语
综上所述， 无论是形式或是内容，都是地域性元素符号按照一定的组合方式，承载着特定的文化内涵，从不同侧面反映地域文化的设计理念，以营造一种地方性的室内空间氛围。贝聿铭先生曾经说过：“现代建筑必须源于它们自己的历史根源，就好比是一棵树必须起源于土壤之中，互传花粉需要时间，直到被本土环境所接受”。随着时代的发展，很多地域性元素本身也在发生变化，建立在科学的设计方法之上的地域性和民族性是发展的必然趋势。室内设计文化环境的创造，目的是要创造适应时代需求的新的地域性文化精神。中国设计师应该利用本土的土壤，把这种简约而又丰富的乡土元素符号用传统而又时尚的手法运用于现代的室内设计中，营造一种全新的地域文化氛围，走出自己“中而新”的设计道路。
参考文献：
[1] 胡群.全球化背景下建筑室内空间的地域性研究[J].贵阳学院学报，2008（06）
[2] 邱海东.地域性符号元素在室内设计中的应用[J].美术大观，2013（07）：96-97
[3] 蒋志英，杨茂川.色彩符号在地域性室内设计中的价值与运用[J].山西建筑，2008（04）：33-34
[4] 伍贤亮，任丽芬.基于地域文化的室内设计[J].大舞台，2013（03）：167-168
作者简介：
宋晓真，苏州工艺美术职业技术学院。研究方向：室内设计。
关键词：地域性 抽象性 材料 色彩
地域性是一个永恒的话题。它包容广泛，既包括传统的建筑，又包括传统的工艺品、艺术品、日常生活用品等非建筑用品。近些年来， 伴随着西方“强势文化”的冲击，建立在高科技美学研究成果之上的西方当代建筑与室内设计迅速发展，在造型、审美和使用功能等方面显示出极大的优越性。地域性生活模式逐渐丧失其原有的独特性。再加上设计师对于各自的地方文化也缺乏明确认识，室内设计越来越呈现同一化的趋势，出现了全球化风格。
那么，在新技术背景下，中国现代室内设计该如何通过全新的语言形式表现空间的地域性特征，以创造出理想的文化氛围和现代的空间效果来达到"现代建筑乡土化和乡土建筑的现代化"的殊途同归？
一、全球化背景下的地域建筑文化与室内设计
现代主义建筑设计以其简洁、精炼的形式创造了一个时代的奇迹，这毋庸置疑。然而这种让人没有思索回味余地的形式符号导致了我们生存环境的冷漠，主要原因还是因为它所负载的信息太少了。苏珊朗格说：“一个符号总是以简化的形式来表现它的意义，这正是我们可以把握它的原因。”因此任何图形符号都有一定的文化内涵，只有体现在一定的情感结构中，围绕一定的主题才能表达出它特定的氛围。在全球化的背景下，中国的室内设计应该是和地域建筑紧密相联系的。室内设计风格的形成，也是通过创作构思和表现，将不同时代思潮和不同地域的特点逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式的，只有这样才能充分体现现代美学观和地域建筑文化的统一。
二、地域性元素的采集与重构
地域文化符号在室内设计中的渗透范围广，形式多样。对于地域性特征的表现不等于对传统形式的单纯再现，不必要也不可能完全模仿传统来表现地域和传统，而应以时代精神作为空间环境氛围的基点，以符号的手段达到引起人的心理映像的目的。既可以从形式出发，通过空间形体的诱导、图案、色彩、材料以及陈设物等符号化的素材来营造室内的地域性气氛，又可以从内容上去挖掘建筑的内涵，去研究地方性建筑形成的原因，研究当地风土人情和生活习俗，把当地人的生活状态作为参考取其精髓。这是比较深层次的探究，是一种象征性符号的提炼，而且事实证明了这种研究的时代意义和优越性。下面就地域性元素在重构过程中应该注意的问题谈几点自己的看法。
（一）元素符号提炼
通常在设计中如果生硬地把各种地方建筑中的符号剥离出来加以使用往往会显得支离破碎。那么怎么样把它们完整地、整体地再现呢？用抽象性的采集重构的方法是一种不错的选择，从历史或传统中选取某种典型的母题、或元素，然后经过发展、错位、变形和重组等手段，根据社会需要和创作者主观意念，在新的环境中建立起一套新的秩序，融入到我们需要表达的空间里，使观者产生共鸣，产生联想。
在这个过程中的一个难点是怎么去把握重构的度的问题。形式过强往往会抑制了设计的展开，过弱则又难以很好地体现地方氛围。日本和歌山博物馆的内部空间设计比较好地拿捏到了这个点。黑川将日本传统元素用抽象性的方法与现代空间设计的理念相结合，创造出了一套全新的装饰形态。前面的一排灯饰造型方正，上部的方格结构使人联想到日本的传统元件与图形，既古朴又富有前卫色彩，室内的各种结构保持着传统的直线与矩形，扇子等日本传统的图形被转换为梦幻般的抽象符号。
纳屋"是日本牛窗町地域建筑的代表。建筑师藤井博己以此为原型设计了牛窗国际艺术节事物所。空间相互穿插，实虚对比丰富，传统木造"纳屋"的山墙形状被作为基本元素反复运用，并被异化和变形产生了变化多端的空间组合，传统的"纳屋"符号被演绎为具有地方风土意味的现代迷宫。当然，比较有代表性的例子还有美籍华裔建筑师贝聿铭的经典之作—香山饭店。香山饭店地处北京，在设计过程中贝聿铭并没有在这个清代皇家园囿中搞琉璃大屋顶，而是把江南民居、传统庭院中许多装饰元素与现代形式融于一体，例如传统月门的贯通借景，很好的营造了江南水乡雅静详和的室内气氛。
由此可见，用抽象性的手法组织剥离的建筑语言，巧妙的运用新的图形符号达成内容与形式的统一，让人们对传统对地方产生整体性的再认识是地域元素在设计过程中要注意的重要问题。
（二）因地制宜的材料运用
这也是古代风水学上讲的十大原则之一。因地即“根据环境的客观性，采取适宜于当地自然环境的生活方式”。材料是室内空间设计中最主要的设计载体，不仅可以保护原始结构，也可以支持内部空间的诸多家具。不同的材料组成符号元素来造就不同的空间样式、不同的装饰风格，材料的纹路、质感粗细都会给人们带来相应的心理感受，是影响室内设计作品的重要因素之一。地域性材料的自然属性、物理性能等决定了适宜于当地的生态环境、气候、地理条件、民俗风情等地域性技术并形成相对完善的地域性材料技术体系。拿各地的民居来说，无论其空间布局或技术构成都很好的按照因地制宜的原则创造出了具有自己个性特征，记录着各自浓郁的地方风情。如汉族的“一颗印”、傣族的“竹楼”、哈尼族的“蘑菇房”、纳西族的“石头房”、藏族的“碉房”等。用现在的术语来说这就是一种场所精神的反映，是人们知道"我到底在哪里"的一种人性化的关怀。中国幅员辽阔，各地地域文化差异很大，在设计中应该体现这种差别。但是如果在设计中过于强调传统的因地制宜的地域性的话很难满足现代人的生活空间需求，很多传统材料也不断地暴露出它们在解决建筑实际问题时的各种局限性，比如耐久防腐问题、结构稳定问题、粘接强度问题等。作为设计师要在尊重浓厚的生态特征、人文特征、适宜的材料特征的基础上，对传统材料的应用和新生，新材料的适宜性运用等方面作出深入的研究。
印度建筑师柯里亚将印度的风土文脉与现代主义设计原则相结合，创造出了独特的富于时代特征的印度现代建筑。柯里亚认为气候和风土对建筑有着直接的影响，是建筑形态和室内设计不可忽视的自然参数，如他的"管子屋"，因当地气候炎热，空调设备少，管子住宅通过管状的基本形式，错落的空间界面和特定角度的开口构成了一个空气循环流动的复合空间。这种管状形式，特定角度方向的开口设计等元素不仅因地制宜地表现了地方的自然特征，也表现了地方深层精神与文化意义。 还有一些东南亚度假酒店立足于对东南亚传统地域性材料技术的挖掘研究的基础上，尝试用一些现代材料和技术来模拟表达地域性。它们在利用现代技术和材料的情况下，对传统造型和模式进行模仿，而模仿的对象并非只是一些简单的符号，也带有一定的实际功能，例如混凝土屋用大挑檐以抵御太阳辐射。混凝土现浇出来的屋顶模式可以做到挑擔和跨度比传统的木屋架更大，造型更加轻盈明快。同时混凝土与其他材料也有一定的亲和力，可以与传统的竹木砖石结合使用。同时制造灰空间，用钢网架模拟大跨度坡屋顶，压型钢板作为屋面，下部架空造开放流通的热带建筑氛围。
由此可见，室内设计产业要想实现可持续性发展，必须从建筑所在的地域出发，在尽量利用本地材料和传统技术的基础上，适当引入先进的生态技术，才能创造自然、人类、社会融为一体的和谐的空间环境。
（三）色彩符号的运用
不同的地域有不同的代表性色彩， 体现出不同的地域性文化。因此， 在地域性室内空间设计的过程中， 色彩符号的表现作为一种最为有力的语言和最强势的装饰元素和手段， 是不能被忽视而且需要深入探讨的。在一些传统的地方性建筑中，色彩往往作为一种统一的因素，成为建筑与城市特征的一个重要方面。“ 粉墙黛瓦”、“ 小桥流水” 是人们对江南地区高雅而古朴的色彩印象。而中国古代宫殿建筑成功运用了形状与色彩的关系衬托出金玉交辉、巍峨壮观的帝王权威。
前文提到的印度地域建筑师柯里亚通过对地方传统色彩的大胆运用，实现了对印度传统建筑语言的现代拓展，他用粉刷饰面和清水砖墙来表现建筑的地方色彩，使用白粉墙，红屋顶等洋溢着朴素而又浓郁的民族色彩，赋予了建筑和空间地方和时代归属感。墨西哥建筑师路易巴拉甘关注墨西哥民居中绚烂的色彩，并将其运用到了自己的众多作品当中。这些色彩来自于墨西哥传统而纯净的色彩。他的墙，频繁采用红、黄、蓝等带着浓厚墨西哥气息的热烈色彩，加以拉毛、毛绒质感，灵活地用于标志地界，构筑喷水、布置景观等。
不同的地域造就了不同的文化理念，也孕育出了不同的对空间色彩的理解和偏好，所以，室内空间色彩气氛往往以自身形象作为一种装饰语言来反映地域性文化的地域特征和时代特征，色彩元素的差异性可以作为设计师在室内空间营造时的参考依据。
三、结 语
综上所述， 无论是形式或是内容，都是地域性元素符号按照一定的组合方式，承载着特定的文化内涵，从不同侧面反映地域文化的设计理念，以营造一种地方性的室内空间氛围。贝聿铭先生曾经说过：“现代建筑必须源于它们自己的历史根源，就好比是一棵树必须起源于土壤之中，互传花粉需要时间，直到被本土环境所接受”。随着时代的发展，很多地域性元素本身也在发生变化，建立在科学的设计方法之上的地域性和民族性是发展的必然趋势。室内设计文化环境的创造，目的是要创造适应时代需求的新的地域性文化精神。中国设计师应该利用本土的土壤，把这种简约而又丰富的乡土元素符号用传统而又时尚的手法运用于现代的室内设计中，营造一种全新的地域文化氛围，走出自己“中而新”的设计道路。
参考文献：
[1] 胡群.全球化背景下建筑室内空间的地域性研究[J].贵阳学院学报，2008（06）
[2] 邱海东.地域性符号元素在室内设计中的应用[J].美术大观，2013（07）：96-97
[3] 蒋志英，杨茂川.色彩符号在地域性室内设计中的价值与运用[J].山西建筑，2008（04）：33-34
[4] 伍贤亮，任丽芬.基于地域文化的室内设计[J].大舞台，2013（03）：167-168
作者简介：
宋晓真，苏州工艺美术职业技术学院。研究方向：室内设计。