中央美术学院第四季美术馆之夜于11月9日举办，本季美术馆之夜的主题是“电影艺术的集结”，为此，主办方不仅精选了30部大师纪录片连续放映，还展出了法国著名电影海报设计大师——本杰明·巴特莫（Benjamin Baltimore）的原版海报展。这两项重要活动是中央美术学院美术馆关于电影艺术的学术思考与梳理探讨，也是新人电影节文化系列的重要单元之一。
　　怀疑与怀旧主义者
　　当法国人巴特莫还是一位现实主义画家时，他一直依靠着广告设计工作维持生计。那个时候的法国，写实电影海报会耗费艺术家们很多的时间和成本。在巴特莫看来，创作海报没有任何意义。也就是在那时，在计算机上为照片进行特技处理令他乐此不疲。19岁时，他的第一张具有影响力的海报《我曾经很时髦》诞生，之后，巴特莫感叹：“我中了未来不远处的时尚的埋伏。那时，我曾质疑过用不同技术‘追赶’来的时尚。多重图像干扰着人们，受众很难记住你，但只有这样才能保证我工作的持久性。”
　　事实上，巴特莫不仅是个怀疑与怀旧主义者，他毫无疑问是当今世界上最神秘的电影海报设计大师——由于为人低调，对自己的私人生活讳莫如深，除了作品，与巴特莫相关的各种细节鲜为人知。如果没有近日中央美术学院美术馆专门为他举办的海报展览，恐怕国内很少有人会知道这位大名鼎鼎的海报设计师。虽然如此，巴特莫在海报设计领域的地位无可撼动，诸多世界各地的知名电影大师都曾慕名与他合作。巴特莫的海报怀旧、充满人文关怀。设计范围主要集中于他个人偏爱的艺术电影领域，自1984年起，他开始为安东尼奥尼、伯格曼、戈达尔、侯麦、北野武，黑泽明等艺术电影大师创作电影海报。1985年，法国“《电影手册》派”导演安德列·泰西内（André Téchiné）的影片《约会》获得了戛纳电影节最佳导演奖，这部电影暧昧、充满法式气息的海报设计令巴特莫同时获得了《好莱坞报道者》杂志和亚历山大港最佳海报奖。之后，凭借黑泽明的《乱》、莫里斯·皮亚拉的《在撒旦的阳光下》等影片，巴特莫获得了凯撒奖最佳海报奖。
　　法国人是最好的情人
　　巴特莫的海报总是能精准地帮助电影传达一部分艺术诉求。他尤其依赖爱情这一诉求点，设计出了足够有视觉观赏性且令人怦然心动的海报。
　　1983年，戈达尔凭借《芳名卡门》斩获了威尼斯金狮奖。这部经典之作讲述了一个抢劫团伙中的女孩儿卡门与负责逮捕他们的警员约瑟夫从搏斗到相恋再到疏远的过程。《芳名卡门》的海报以蓝白红为主色调，它们是法国国旗的颜色。巴特莫的这一设计毫无疑问凸显了影片的法国身份。这么做并不是没有原因：1964年，戈达尔的惊世骇俗之作《狂人皮埃罗》在威尼斯爆冷输给了安东尼奥尼的《红色沙漠》，错过了在法国电影新浪潮运动如火如荼的时期斩获金狮的机会。20年后，戈达尔在自己的唯一一部金狮奖影片《芳名卡门》结尾打出字幕向新浪潮和小成本电影致敬。巴特莫对蓝白红三色的使用丰满了戈达尔的致敬，让海报这一电影艺术的外延都充满了民族自豪感。
　　电影中，戈达尔多次安插了海浪撞击礁石的空镜，此般欲望的摇荡也直接在海报中得以体现：泛蓝的卡门推搡着约瑟夫。巴特莫选取的这张剧照将男女之间的暧昧与疏离诠释得恰如其分。用电影里约瑟夫的对白来说：“那是奇怪的感觉，像魔咒一般。一股力量将我推向她。就像潮水涌向岸边。无法抗拒。但潮水也会退去。”
　　简单直白
　　早期以单独人物形象为主要元素的海报设计中，最有名的是美国插图画家詹姆斯·蒙哥马利·弗拉格设计的一战征兵海报《我要你为国家入伍》。弗拉格依照自己的长相绘制了这张“山姆大叔”手指向民众的极具动员性的海报。它成为了两次世界大战时美国无数宣传海报中最流行的一张，前后共发行了500多万份。巴特莫毫无疑问效仿了这一简单实用的设计形式。在《云上的日子》的海报中，巴特莫突出展示了女主角苏菲·玛索裸露的背部，这幅简洁优雅的海报利用了苏菲·玛索的明星影响力来达到宣传效果，增强了电影的影响力。巴特莫巧妙地运用了电影中的巨星号召力，并且用最简单直白的写实手法增强了海报的视觉力量。
　　除了人物形象，巴特莫经常采用剧照来进行视觉表达。在希腊已故电影大师西奥·安哲罗普洛斯的《鹳鸟的踌躇》、《永恒和一日》和《雾中风景》海报中，巴特莫分别截取了电影的剧照作为海报的主要组成部分。安哲罗普洛斯的影像诗意、深沉、幽寂。巴特莫选取的这三张剧照皆为安哲罗普洛斯充满了时间感与历史感的长镜头捕捉下的瞬间，这三个“完美停滞”被抽离，移植到了海报这一平面的艺术载体中，艺术美感自然无可比拟。视觉效果之外，这三幅海报不约而同地表现了电影的剧情，展示出了电影中的人物和场景。《鹳鸟的踌躇》的海报中，男子即将踏过军事封锁线的右脚，不远处头戴钢盔的军人，他们无疑会引起人们的观影兴趣；金棕榈影片《永恒和一日》的海报里，女主角有如神灵附体般的背影，是安哲将真实的时间切成一堆碎片，并且将每个镜头开始与结束时的呼吸消除后创造出的瞬间。用他自己的话说，这类强奸观众的影像已经深入他的骨髓；《雾中风景》的海报中，一对小姐弟成人礼式的寻父之旅完全因剧照得到诠释：浓雾象征着根本寻找不到的父亲，一路上的欺骗、虚伪和疏离。筋疲力尽、无助的弟弟，渴望挣脱宿命的姐姐，还有无尽的路。巴特莫除了在海报顶端设计了较为显著的片名和导演名之外，最大程度地维持了剧照本身的美感。