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3 合作篇
谈及与幾米的合作，大块文化的韩副总认为他们非常的幸运，因为幾米一开始跟他们合作的时候，已经是一位很成熟的作者。“他的自律性很高，会自我鞭策，而且灵感源源不断。作为他的合作者，我们更多是配合宣传。”不过韩副总也表示，“在作者作品继续不下去的时候，出版公司就应该发挥功效。如果觉得作者的系列作品很有潜力，就应该帮他们想接下来该如何做。就如‘交换日记’系列，在做完第2本之后，两位作者是真的不想再写了，她们觉得这样的创意玩过了就没有意思。这时，我们就帮她们想新点子，把她们‘丢’到法国继续‘交换日记’”。从那以后，“交换日记”系列源源不断一直继续到今天——11本。“人的潜力是很可观的，主要是看互动的人能给他们多大的帮助。”
自转星球文化创意事业有限公司黄俊隆总经理认为，现在台湾出版公司与作者的关系模式慢慢在演变成经纪人关系。所以，他们会很注重与作者在想法上的沟通，会愿意去接触更多元的合作通路，希望能全方面的与作者合作，帮助作者开放和推广市场。
比较而言，大陆出版社和作者的合作方式仍比较传统，多停留在很直接的“帮忙出书”模式。
无论是幾米作品系列，还是“交换日记”系列，大块文化出版股份有限公司与作者的合作都有十年之久。在总结和作者合作的经验时，大块文化韩副总认为，“信任”是关键。“我们很乐意把作者当成我们的朋友。从刚开始第一年合作及第二年合作，到第三年就成了朋友。不止是郝先生，包括编辑，我们都跟作者成为好朋友。出版不会是一小部分人的运作，它是全体合作的成绩。作者也会因为自己跟大块合作还蛮满意的，就会一直合作下去。我觉得最关键应该是信任。我们信任作者的创作质量，作者信任我们能够把他们的作品做最好的呈现。书是他们的儿女，而我们出版公司对书的感情也不下于父母”。
除了作者本身的努力，正是这种即是经纪人又互相信任的朋友式合作，使幾米也好，弯弯也罢，从畅销作者走向常销作者，继而成为一种文化符号。
大陆图书市场不成熟，读者也不成熟。这对出版社与作者的合作的长期性和规划性，是一种制约。另一方面，一些出版社宁愿保守的选择跟风，也不愿做新的尝试，这也让很多本土绘本创作者失去好的展示机会。这些因素导致大陆出版社较少有属于自己的成人绘本明星作者。而台湾出版人与作者现有合作方式，对于正处于初级阶段的大陆业者来说，是值得学习和借鉴的。
4 分享篇
在本土成人绘本作品不成熟时期，引进国外经典作品，是最保险也是最有效的方式。幾米走红让大陆出版社看到成人绘本图书市场的潜力。于是，过去一段时间引进国外优秀成人绘本作品成为很多出版社的选择，然而引进的绘本作品，除少数作品特别热销外，大多数作品销量一般。而本土绘本作品在贴近生活方面，有其天然的优势。大陆成人绘本市场的成熟，离不开本土原创作者的崛起。
那么究竟怎样的作品才会成为即叫好又叫座的成人绘本书？
《MY WAY》系列，是大陆近几年畅销的原创成人绘本作品。作者寂地认为，从商业的角度来说，好的成人绘本书要有它的卖点。而且因为绘本书的特性，所以书封也很重要，放在书架上，第一眼就要能吸引读者。她还认为，“好的成人绘本书在内容上应该宣扬好的东西，能够让人有启迪，给人心以温暖。幾米能够走红，也是因为他的作品中有这样一些东西，还有他很诚恳的创作态度。即使是商业的作品，作者也要有自己的生活经验，有感动读者的东西和关心她的读者。此外，作者还要代替读者看到他们看不到的东西。”“小鱼糖涂鸦生活系列”作者小鱼糖则认为，讲好故事是成人绘本书吸引人很重要的一点，“像高木直子的作品，其实她的画工一般，但是她却能很敏锐的抓住读者的心，把生活中看似平常的小事，很好的表达出来。”
重庆出版集团的天健卡通公司，是这几年推出本土作者比较成功的出版社之一，其原创作品都有不错的销售。邹副总认为，在目前市面上畅销乃至常销的绘本作品，其内容都是贴近生活的。“这也是为什么高木直子、弯弯的作品会走红。就说高木直子的作品，她有一种很无厘头的现实主义，充满无奈的自嘲，这很贴近现在上班族的心态。”根据他们出版社对本土原创作者培养的经验，他指出，“能畅销的成人绘本另一个很重要的因素，就是书本身要有灵魂，如果只追流行而没有灵魂，这样作品是经不起时间的考验。”
台湾成人绘本市场已经创造出不少经典绘本作品。因此，对于如何选择和运作一本绘本书，他们更有心得。
在谈到选择做绘本书的标准，大块文化的韩副总说，“因为是绘本，所以创作的人，第一个肯定是要很能画，第二个是他要很能说故事。当故事和图都能配合很好的时候，一个不错的作品就出现了。”可是会画图又擅长说故事的人并不多，所以他们经常会遇到取舍的状况：他的画画得实在是很好，可是他的故事说得实在是不怎么样。或者是说，可惜了这是一个很好的故事，可是他的画却不怎么样。两者都强的其实数量很少。
时代文化林主编也认同会不会讲故事，是绘本书好不好的一个关键。“绘本书，故事讲得好不好很重要。不过我觉得可以把画好画和讲故事分开来看。你不能要求每一个插画家都能讲故事。你给他故事，他可能画出很好的画，这个毋庸置疑。但是你不能觉得他自己一定能想出完整的故事，并且还要用图去表现它。当然也有一些人他既会画画，又能讲故事，这是最好的，但是这样的人是极少数。不过可以有另一种方法，像我们做《洋葱头脑残鉴定》这本书，我就找了一个游戏设计跟作者配合。你会发现他们其实会互相激荡。”
不止是台湾的出版人，大陆的出版人也已经意识到讲好故事在绘本作品中的重要性。现代出版社臧总编认为，就畅销绘本书而言，好的画工和好的故事同样重要。他指出大陆原创作者的作品目前存在的一个很严重的弊病就是，作者更注重画工。对绘本来说，故事不好就会有瑕疵。臧总编呼吁：“应该在编剧和画手之间找到一种平衡。有很多绘本作者画得很好，可是他不会讲故事。我觉得可能可以考虑把文学界的作家拉进来，参与到绘本作者的创作中。如果大陆绘本想要规模经营，就必须完成这样一个过程。这对出版社来说也是一个挑战。”
让会讲故事的人和会画画的人一起来创造绘本书，因这样的合作而成功的绘本作品也不在少数。譬如：在香港本土作家谢立文和画家麦家碧合作的“麦兜麦唛”系列就是一个非常成功的例子。此外，香港画家郭彭子近期与郑欣宜合作出版的《大母女小世界》，真实讲述明星母女之间的故事，这类绘本书也具有一定的市场。而在大陆也已经出现现代出版社臧总编建议的合作形式，绘本作者钱海燕，根据作家余秋雨的语录进行绘本创作，出版《历史的脸谱——余秋雨语录绘本》一书，在大陆当当网的榜单中，这本书也有不错的销售。
绘本书是“读图时代”的产物，如博雅光华的方希总编所说，“它们是充电型阅读转向消遣型阅读的标志，是出版商、销售商、媒体强力作用出来的产品”。
谈及与幾米的合作，大块文化的韩副总认为他们非常的幸运，因为幾米一开始跟他们合作的时候，已经是一位很成熟的作者。“他的自律性很高，会自我鞭策，而且灵感源源不断。作为他的合作者，我们更多是配合宣传。”不过韩副总也表示，“在作者作品继续不下去的时候，出版公司就应该发挥功效。如果觉得作者的系列作品很有潜力，就应该帮他们想接下来该如何做。就如‘交换日记’系列，在做完第2本之后，两位作者是真的不想再写了，她们觉得这样的创意玩过了就没有意思。这时，我们就帮她们想新点子，把她们‘丢’到法国继续‘交换日记’”。从那以后，“交换日记”系列源源不断一直继续到今天——11本。“人的潜力是很可观的，主要是看互动的人能给他们多大的帮助。”
自转星球文化创意事业有限公司黄俊隆总经理认为，现在台湾出版公司与作者的关系模式慢慢在演变成经纪人关系。所以，他们会很注重与作者在想法上的沟通，会愿意去接触更多元的合作通路，希望能全方面的与作者合作，帮助作者开放和推广市场。
比较而言，大陆出版社和作者的合作方式仍比较传统，多停留在很直接的“帮忙出书”模式。
无论是幾米作品系列，还是“交换日记”系列，大块文化出版股份有限公司与作者的合作都有十年之久。在总结和作者合作的经验时，大块文化韩副总认为，“信任”是关键。“我们很乐意把作者当成我们的朋友。从刚开始第一年合作及第二年合作，到第三年就成了朋友。不止是郝先生，包括编辑，我们都跟作者成为好朋友。出版不会是一小部分人的运作，它是全体合作的成绩。作者也会因为自己跟大块合作还蛮满意的，就会一直合作下去。我觉得最关键应该是信任。我们信任作者的创作质量，作者信任我们能够把他们的作品做最好的呈现。书是他们的儿女，而我们出版公司对书的感情也不下于父母”。
除了作者本身的努力，正是这种即是经纪人又互相信任的朋友式合作，使幾米也好，弯弯也罢，从畅销作者走向常销作者，继而成为一种文化符号。
大陆图书市场不成熟，读者也不成熟。这对出版社与作者的合作的长期性和规划性，是一种制约。另一方面，一些出版社宁愿保守的选择跟风，也不愿做新的尝试，这也让很多本土绘本创作者失去好的展示机会。这些因素导致大陆出版社较少有属于自己的成人绘本明星作者。而台湾出版人与作者现有合作方式，对于正处于初级阶段的大陆业者来说，是值得学习和借鉴的。
4 分享篇
在本土成人绘本作品不成熟时期，引进国外经典作品，是最保险也是最有效的方式。幾米走红让大陆出版社看到成人绘本图书市场的潜力。于是，过去一段时间引进国外优秀成人绘本作品成为很多出版社的选择，然而引进的绘本作品，除少数作品特别热销外，大多数作品销量一般。而本土绘本作品在贴近生活方面，有其天然的优势。大陆成人绘本市场的成熟，离不开本土原创作者的崛起。
那么究竟怎样的作品才会成为即叫好又叫座的成人绘本书？
《MY WAY》系列，是大陆近几年畅销的原创成人绘本作品。作者寂地认为，从商业的角度来说，好的成人绘本书要有它的卖点。而且因为绘本书的特性，所以书封也很重要，放在书架上，第一眼就要能吸引读者。她还认为，“好的成人绘本书在内容上应该宣扬好的东西，能够让人有启迪，给人心以温暖。幾米能够走红，也是因为他的作品中有这样一些东西，还有他很诚恳的创作态度。即使是商业的作品，作者也要有自己的生活经验，有感动读者的东西和关心她的读者。此外，作者还要代替读者看到他们看不到的东西。”“小鱼糖涂鸦生活系列”作者小鱼糖则认为，讲好故事是成人绘本书吸引人很重要的一点，“像高木直子的作品，其实她的画工一般，但是她却能很敏锐的抓住读者的心，把生活中看似平常的小事，很好的表达出来。”
重庆出版集团的天健卡通公司，是这几年推出本土作者比较成功的出版社之一，其原创作品都有不错的销售。邹副总认为，在目前市面上畅销乃至常销的绘本作品，其内容都是贴近生活的。“这也是为什么高木直子、弯弯的作品会走红。就说高木直子的作品，她有一种很无厘头的现实主义，充满无奈的自嘲，这很贴近现在上班族的心态。”根据他们出版社对本土原创作者培养的经验，他指出，“能畅销的成人绘本另一个很重要的因素，就是书本身要有灵魂，如果只追流行而没有灵魂，这样作品是经不起时间的考验。”
台湾成人绘本市场已经创造出不少经典绘本作品。因此，对于如何选择和运作一本绘本书，他们更有心得。
在谈到选择做绘本书的标准，大块文化的韩副总说，“因为是绘本，所以创作的人，第一个肯定是要很能画，第二个是他要很能说故事。当故事和图都能配合很好的时候，一个不错的作品就出现了。”可是会画图又擅长说故事的人并不多，所以他们经常会遇到取舍的状况：他的画画得实在是很好，可是他的故事说得实在是不怎么样。或者是说，可惜了这是一个很好的故事，可是他的画却不怎么样。两者都强的其实数量很少。
时代文化林主编也认同会不会讲故事，是绘本书好不好的一个关键。“绘本书，故事讲得好不好很重要。不过我觉得可以把画好画和讲故事分开来看。你不能要求每一个插画家都能讲故事。你给他故事，他可能画出很好的画，这个毋庸置疑。但是你不能觉得他自己一定能想出完整的故事，并且还要用图去表现它。当然也有一些人他既会画画，又能讲故事，这是最好的，但是这样的人是极少数。不过可以有另一种方法，像我们做《洋葱头脑残鉴定》这本书，我就找了一个游戏设计跟作者配合。你会发现他们其实会互相激荡。”
不止是台湾的出版人，大陆的出版人也已经意识到讲好故事在绘本作品中的重要性。现代出版社臧总编认为，就畅销绘本书而言，好的画工和好的故事同样重要。他指出大陆原创作者的作品目前存在的一个很严重的弊病就是，作者更注重画工。对绘本来说，故事不好就会有瑕疵。臧总编呼吁：“应该在编剧和画手之间找到一种平衡。有很多绘本作者画得很好，可是他不会讲故事。我觉得可能可以考虑把文学界的作家拉进来，参与到绘本作者的创作中。如果大陆绘本想要规模经营，就必须完成这样一个过程。这对出版社来说也是一个挑战。”
让会讲故事的人和会画画的人一起来创造绘本书，因这样的合作而成功的绘本作品也不在少数。譬如：在香港本土作家谢立文和画家麦家碧合作的“麦兜麦唛”系列就是一个非常成功的例子。此外，香港画家郭彭子近期与郑欣宜合作出版的《大母女小世界》，真实讲述明星母女之间的故事，这类绘本书也具有一定的市场。而在大陆也已经出现现代出版社臧总编建议的合作形式，绘本作者钱海燕，根据作家余秋雨的语录进行绘本创作，出版《历史的脸谱——余秋雨语录绘本》一书，在大陆当当网的榜单中，这本书也有不错的销售。
绘本书是“读图时代”的产物，如博雅光华的方希总编所说，“它们是充电型阅读转向消遣型阅读的标志，是出版商、销售商、媒体强力作用出来的产品”。