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中国传统工艺史上，器座虽仅以配角的身份出现，但制作原料多样化且种类繁多，从体量巨大的佛像底座，到书房中的小水丞，均量身定制出最适合的底座，在某种程度上甚至超越了器物本身的美感。
清代器座的艺术观赏性受该时期艺术特色的影响，加之精妙绝伦的工艺水平，在历史上拥有不可估量的意义。从清代绘画中，我们可以找到大量器座的身影。也正是因为有了这样的元素，不仅会让画面的空间与结构更加立体，也使画面层次、内容更加丰富，起到点睛之笔作用，直观反映了当时宫廷、社会面貌及文人雅趣，并折射出当时的人物阶层与地位。
贵重与坚固
在清代，由于欧洲传教士带来西洋画法，因此帝王推崇正统派绘画，姚文瀚的《摹宋人文会图》就是一例。在这幅画中，姚文瀚将中西绘画技法相融合，设色明净秀丽，用笔精细挺劲，对各类家具器物的细节描绘考究且清晰，在数量、种类、形制、装饰方面，都提供了极宝贵的资料，这当中就包括金属器座。
金属器座囊括宗教、文房、饮食、陈设诸类器物的附件，而该画中所出现的金属器座用于置放食物器皿，以起到固定、衬托与装饰作用。《摹宋人文会图》中，金属器座的颜色与家具相融合，小巧精致用于画面点缀。
从该画中我们可以看出金属器座形制规整、纹饰繁丽的特点。尤其是在乾隆时期，堆砌的装饰风格成为金属工艺的一大特色。金属器座既有金属的贵重和坚固，又具有耐磨和耐腐蚀性，同时配合着珐琅器等器物，既可以显示出尊贵地位，也可以为空间环境增添色彩，在清代的工艺美术创作中发挥着至关重要的作用，也代表着技术的最高水平。
繁琐与华丽
丁观鹏所绘《乾隆是一是二图像》轴则表现了乾隆皇帝鉴赏古玩的情景。画中乾隆皇帝的画像具有肖像画特点，其面部刻画细致传神，所绘家具及器具众多且均为当时实物，画面丰富且构图饱满充盈。画面中出现的彩漆圆桌及桌面上的文玩等，都体现出了乾隆皇帝的生活情趣和他对收藏品的珍视。
因此，从《乾隆是一是二图像》轴中，我们可以看到众多木质器座，上面放置有茶具及花瓶等器物，借此可以发现木质的器座需求众多且最为普及。乾隆时期整体雕刻风格繁琐华丽，且选材使用最为高档，工艺也达到了一个时期的顶峰。而且，由于正处于西方文化复兴时期，巴洛克和洛可可艺术风格进入了此时的清朝，为其注入了绚丽多彩和精雕细琢的艺术特色。
这个时期的木器制作也融合了西方的风格，华丽无比。《乾隆是一是二图像》轴中的器座多位于画面左右两侧，器座大小体量的布局组合十分讲究，虽细节繁琐，但整体因物件位置摆放错落有致，所以并不显凌乱，反而营造出高雅的空间设计感。
承袭与发展
丁觀鹏的另一幅作品《夜宴桃李园图》卷，画家以宋人为法并吸收欧洲绘画技法，不尚奇诡，画风工整细致。所谓“园无石不秀，室无石不雅，居无石不安，厅无石不华”“宁可食无肉，不可居无石”，画中石器的位置位于整个作品的第二视觉角度，以石座及放置于上的大型器物为主，周围侍从围绕石座并谈笑风生，与旁边文人雅士夜宴的第一视觉场景相呼应，并与画面右侧大量风景留白形成鲜明对比，使得画面主题鲜明且布局疏密相间，给了观者一定的视觉遐想空间。
石座既可观赏也可作为器具物件，常见于皇宫内庭，用来摆放盆景、奇石或其他陈设，雕刻有如意云纹、连珠、八达马、回纹等纹样。清代石座上的雕刻技法仍可看出承袭了宋元以来的装饰纹样和技法，但在石座石像等中又将石刻发展到了无以复加的广泛程度，不管是主体建筑之下的基座、白石圆坛还是石构件上，都雕刻有十分精丽的装饰。
精细与变通
“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”。冷枚的《闹春图》轴描绘的是清代大户家族在新春之际于庭院中欢庆的场景。其画面设色典雅，人物众多且神态刻画入微生动，僮仆妇孺、童婴围绕画面中心座椅中的主人，展现了一派欢庆景象。
通过资料查阅笔者分析在这幅画中，出现了玉座等器座，而玉座器座则几乎位于画面中心位置，上面放置颜色相近的器物，旁边为画中主人公。细细观之，该玉座的雕刻精美，这也非常直观地反映出该主人公举足轻重的社会地位。
事实上，清代玉座直接受绘画艺术的支配与影响，设计更为注重雕琢的朴素，形、纹取古器装饰之道。造型与文饰结构繁缛细密，如雕似画，做工严谨，不仅集阴线、阳线、平凸、隐起等多种传统工艺做工及历代的艺术风格之大成，而且又吸收了外来艺术影响以糅合变通，给人一种新的“精细”之感，创造与发展了工艺性与装饰性，有鲜明的时代特征。
素雅与细致
还有焦秉贞的《梅窗仕女图》，描绘的包括漆座等器物。作为清代擅长画人物的宫廷画家，焦秉贞吸收了西洋画法并运用到楼台界画中，刻画精细。这幅作品勾勒精微，十分华丽地表现出工笔重彩的特色，描绘了仕女闺阁休闲的生活场景。其画面整体重心偏下，画家有意营造出上疏下密的空间感，且色彩主要集中于两位仕女衣着及物件，忽视背景及五官部分，以凸显强烈的色泽对比。可以看到，画面中仕女左侧放置有女性装饰器皿，其底座似为漆座。清代漆座品类丰富且髹饰技法繁多，图中器座顶面应是用朱漆所装饰，精巧素雅，且纹路描绘细致，虽无任何装饰与花纹，却以其优美的造型和纯正的漆色取胜。
好马配好鞍，好物配好座。清代的家具生活品调与艺术风尚整体以富丽、豪华、稳重、威严为准则，用材厚重，采用多种材料和形式进行巧妙地装饰，给人以稳重、精致、豪华和艳丽之感。这些绘画中器座，体现出了受清代绘画艺术风格影响下的家具生活风尚，为清代艺术及历史的研究提供了很大的帮助。
清代器座的艺术观赏性受该时期艺术特色的影响，加之精妙绝伦的工艺水平，在历史上拥有不可估量的意义。从清代绘画中，我们可以找到大量器座的身影。也正是因为有了这样的元素，不仅会让画面的空间与结构更加立体，也使画面层次、内容更加丰富，起到点睛之笔作用，直观反映了当时宫廷、社会面貌及文人雅趣，并折射出当时的人物阶层与地位。
贵重与坚固
在清代，由于欧洲传教士带来西洋画法，因此帝王推崇正统派绘画，姚文瀚的《摹宋人文会图》就是一例。在这幅画中，姚文瀚将中西绘画技法相融合，设色明净秀丽，用笔精细挺劲，对各类家具器物的细节描绘考究且清晰，在数量、种类、形制、装饰方面，都提供了极宝贵的资料，这当中就包括金属器座。
金属器座囊括宗教、文房、饮食、陈设诸类器物的附件，而该画中所出现的金属器座用于置放食物器皿，以起到固定、衬托与装饰作用。《摹宋人文会图》中，金属器座的颜色与家具相融合，小巧精致用于画面点缀。
从该画中我们可以看出金属器座形制规整、纹饰繁丽的特点。尤其是在乾隆时期，堆砌的装饰风格成为金属工艺的一大特色。金属器座既有金属的贵重和坚固，又具有耐磨和耐腐蚀性，同时配合着珐琅器等器物，既可以显示出尊贵地位，也可以为空间环境增添色彩，在清代的工艺美术创作中发挥着至关重要的作用，也代表着技术的最高水平。
繁琐与华丽
丁观鹏所绘《乾隆是一是二图像》轴则表现了乾隆皇帝鉴赏古玩的情景。画中乾隆皇帝的画像具有肖像画特点，其面部刻画细致传神，所绘家具及器具众多且均为当时实物，画面丰富且构图饱满充盈。画面中出现的彩漆圆桌及桌面上的文玩等，都体现出了乾隆皇帝的生活情趣和他对收藏品的珍视。
因此，从《乾隆是一是二图像》轴中，我们可以看到众多木质器座，上面放置有茶具及花瓶等器物，借此可以发现木质的器座需求众多且最为普及。乾隆时期整体雕刻风格繁琐华丽，且选材使用最为高档，工艺也达到了一个时期的顶峰。而且，由于正处于西方文化复兴时期，巴洛克和洛可可艺术风格进入了此时的清朝，为其注入了绚丽多彩和精雕细琢的艺术特色。
这个时期的木器制作也融合了西方的风格，华丽无比。《乾隆是一是二图像》轴中的器座多位于画面左右两侧，器座大小体量的布局组合十分讲究，虽细节繁琐，但整体因物件位置摆放错落有致，所以并不显凌乱，反而营造出高雅的空间设计感。
承袭与发展
丁觀鹏的另一幅作品《夜宴桃李园图》卷，画家以宋人为法并吸收欧洲绘画技法，不尚奇诡，画风工整细致。所谓“园无石不秀，室无石不雅，居无石不安，厅无石不华”“宁可食无肉，不可居无石”，画中石器的位置位于整个作品的第二视觉角度，以石座及放置于上的大型器物为主，周围侍从围绕石座并谈笑风生，与旁边文人雅士夜宴的第一视觉场景相呼应，并与画面右侧大量风景留白形成鲜明对比，使得画面主题鲜明且布局疏密相间，给了观者一定的视觉遐想空间。
石座既可观赏也可作为器具物件，常见于皇宫内庭，用来摆放盆景、奇石或其他陈设，雕刻有如意云纹、连珠、八达马、回纹等纹样。清代石座上的雕刻技法仍可看出承袭了宋元以来的装饰纹样和技法，但在石座石像等中又将石刻发展到了无以复加的广泛程度，不管是主体建筑之下的基座、白石圆坛还是石构件上，都雕刻有十分精丽的装饰。
精细与变通
“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”。冷枚的《闹春图》轴描绘的是清代大户家族在新春之际于庭院中欢庆的场景。其画面设色典雅，人物众多且神态刻画入微生动，僮仆妇孺、童婴围绕画面中心座椅中的主人，展现了一派欢庆景象。
通过资料查阅笔者分析在这幅画中，出现了玉座等器座，而玉座器座则几乎位于画面中心位置，上面放置颜色相近的器物，旁边为画中主人公。细细观之，该玉座的雕刻精美，这也非常直观地反映出该主人公举足轻重的社会地位。
事实上，清代玉座直接受绘画艺术的支配与影响，设计更为注重雕琢的朴素，形、纹取古器装饰之道。造型与文饰结构繁缛细密，如雕似画，做工严谨，不仅集阴线、阳线、平凸、隐起等多种传统工艺做工及历代的艺术风格之大成，而且又吸收了外来艺术影响以糅合变通，给人一种新的“精细”之感，创造与发展了工艺性与装饰性，有鲜明的时代特征。
素雅与细致
还有焦秉贞的《梅窗仕女图》，描绘的包括漆座等器物。作为清代擅长画人物的宫廷画家，焦秉贞吸收了西洋画法并运用到楼台界画中，刻画精细。这幅作品勾勒精微，十分华丽地表现出工笔重彩的特色，描绘了仕女闺阁休闲的生活场景。其画面整体重心偏下，画家有意营造出上疏下密的空间感，且色彩主要集中于两位仕女衣着及物件，忽视背景及五官部分，以凸显强烈的色泽对比。可以看到，画面中仕女左侧放置有女性装饰器皿，其底座似为漆座。清代漆座品类丰富且髹饰技法繁多，图中器座顶面应是用朱漆所装饰，精巧素雅，且纹路描绘细致，虽无任何装饰与花纹，却以其优美的造型和纯正的漆色取胜。
好马配好鞍，好物配好座。清代的家具生活品调与艺术风尚整体以富丽、豪华、稳重、威严为准则，用材厚重，采用多种材料和形式进行巧妙地装饰，给人以稳重、精致、豪华和艳丽之感。这些绘画中器座，体现出了受清代绘画艺术风格影响下的家具生活风尚，为清代艺术及历史的研究提供了很大的帮助。