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[摘要] 《小美人鱼》与《悬崖上的金鱼公主》都是根据安徒生的童话《海的女儿》改编的，尽管《小美人鱼》与《悬崖上的金鱼公主》同出一源，有许多的相似之处。但是我们更应该看到它们之间的差异。而这差异正好构建了两种童话，一种是以成人的视角来演绎一个成人的爱情童话，另一种是以儿童的视角来展现孩子们心中的童话世界。
[关键词] 成人动画 儿童动画
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.032
《小美人鱼》是迪士尼根据丹麦作家安徒生的童话《海的女儿》改编的，于1989年推出的一部动画电影。同样《悬崖上的金鱼公主》也是改编自安徒生的《海的女儿》，它是由宫崎骏导演、编剧，吉卜力工作室制作的长篇动画电影，于2008年7月首映。
尽管两部电影前后相差十九年，但是由于同出一源，它们之间存在着许多共同点。第一：人物，都是写海的女儿由鱼变成人，还有一个接受其变化后的人。第二：情节，都是讲海的女儿由对人间的好奇，到因为与人建立了某种联系，而转向渴望成人，和人一起生活的故事。第三：结果，海的女儿通过努力，都实现了自己的愿望，和自己喜欢的人在一起等等，其共同点还有许多，但因不是本文重点，兹不再列举。
如上所述，《小美人鱼》与《悬崖上的金鱼公主》存在许多共同点，但是我们更应该看到它们的不同点。因为正是这些不同，成就了各自的魅力。本文试着从以下四点来论述它们的不同：一、观众的设定；二、人物的设定；三、情感的设定；四、视角的设定。
一、观众的设定
《小美人鱼》是迪士尼的一个转折点，当时迪士尼正处于低谷期。为了走出低谷重振雄风，迪士尼充分考虑到各层年龄观众的喜好，加入了各种商业元素：歌舞、插科打诨、英雄救美、正邪之战等。立志把《小美人鱼》打造成一部高票房的商业电影。为了更好的迎合不同年龄层次观众的喜好，影片改变了《海的女儿》的悲剧性结局，而变成了大众喜爱的大团圆式的喜剧。此外迪士尼做为一个老牌动画电影公司，在兼顾各层年龄观众的同时，仍然注重发扬自己优势，立足动画，面向儿童，因此《小美人鱼》充分发扬了童话的双重属性：面向儿童；面向所有具备童心的观众。所以该片在制作之初，其观众就定位于各层年龄观众，而非仅仅面向儿童。
《悬崖上的金鱼公主》是宫崎骏的一部回归之作，回归了早期《龙猫》的儿童视角。该片的制作目的很单纯，只是一个父亲想借电影向自己的儿子表达自己的抱歉及对儿子的爱。该部电影的主人公宗介的原型就是宫崎骏的大儿子宫崎吾朗。而耕一与宗介的聚少离多更是宫崎骏与儿子的翻版。此外在创作之初，宫崎骏本人也表示，他想做一部连五岁小孩也能看懂的电影，因此在制作这部动画时，运用儿童的视角关照整个世界，为此他特意除去了《海的女儿》的宗教色彩变成了稚气的孩子；其中悲观的基调也被改写了明朗的童年回忆。可见该片的观众设定主要是儿童。
二、人物的设定
两部影片中，人物区别最大的是女主角：爱丽儿及波妞的设定。爱丽儿，是特莱顿国王最小也最喜爱的女儿。16岁的她，情窦初开，拥有摄人心魂的歌喉以及美丽的外表，优雅的舞姿，使她散发着少女独有的诱惑美。另外，当她变成人接近埃里克时，影片展现的是一个活脱脱的暗恋中的少女形象。为了使自己在爱人眼中更加美丽，她用叉子梳头；甘愿陪着他做任何事；默默地注视着他的一切。此时的爱丽儿眼中只有埃里克，埃里克就是她的一切。可见，影片是把爱丽儿作为一个成人的形象来设定的。
波妞则不同，她最开始以一条类似布偶的鱼的形象出现，宗介和奶奶们对它的评价是“可爱”，而不是美丽。喜欢她，也是因为她可爱。就算当波妞变成了人，她没像爱丽儿成为一个婷婷少女，只是一个五岁的小女孩。在她的身上除了具有小孩的可爱之外，更有孩子的纯真。初入人间的她，天真活泼，对一切都充满好奇：看到水龙头有水，她欢快地蹦蹦跳跳；有茶喝，她蹦着跳着把屋子绕一圈；为了不放心自己喜欢的灯，她说要用脚喝茶。这一切的一切只有小孩子才能想到，才能做到。与爱丽儿不同，影片中的波妞只是一个简单快乐的小孩。
三、情感的设定
《小美人鱼》是一部爱情故事。它主要讲的是在好奇心的驱使下，小美人鱼爱丽儿渴望进入人类社会，成为人类的一员。王子埃里克的出现，她一见钟情。爱情的牵引，她怀抱着“我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为揭，冬雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”的决心，高唱着“我爱他”，舍弃了亲人，前往她的爱人身边，寻求一个真诚的爱之吻。最后爱丽儿和埃里克在战胜女巫的胜利之下，赢得了爱情，并过上了幸福的生活。影片没有孩子的纯真，完全是现代版的“灰姑娘与王子的故事”。
《悬崖上的金鱼公主》则不同，它的情感定位是人与人之间的大爱，其中包括亲情，友情以及爱情。当海啸发生时，人们没有垂头上气，没有埋怨，而是主动、自觉的去帮助那些需要帮助的人：有理纱对“向日葵之家”的牵挂；有宗介为黑暗中的人们守候“灯塔”；有海啸后镇上的人们自发组建的船车祭。除此之外，也有耕一发送的摩尔斯电码“对不起”、“我爱你”、“非常非常爱”；还有波妞姐妹们帮助波妞让她回到宗介身边。各种各样的爱构成了影片的情感世界，犹如那黑暗中的灯塔一样，温软人的心房。但有些人认为宗介和波妞之间的情感是柏拉图式的精神恋爱，其实不然，影片中至始至终宗介对波妞说的都是“我也喜欢你”，波妞也是说“波妞，宗介，喜欢”，并没有说爱。而且对于两个只有五岁的孩子来说，爱情是个什么东西，他们根本就不可能理解，在孩子的世界里，一切情感都很简单，只要你对我好，我就喜欢你，他们能为一颗糖，说喜欢你，这只是一种纯粹的喜欢，不带任何男女之爱。另一方面，在创立之初，宫崎骏也说要“创一部连五岁小孩都能看懂的电影”，我想他也不会把宗介和波妞之间的情感定为男女之爱的。综上所述，影片是以宗介和波妞两个孩子之间的情感为主线，并穿插了其他各种各样的爱。相比《小美人鱼》而言，它的情感更加多样，更据吸引力。
四、视角的设定
《小美人鱼》是用成人的视角来演绎安徒生童话的。抛却爱丽儿是一条美人鱼之外，爱丽儿是一个名副其实的少女。她拥有惊人的外貌，美妙的歌喉，没有一点魔法。她缺乏童趣，在她眼中只有爱情，为爱情可以放弃一切。她真正出现在王子面前也是在完全变成人之后，王子也根本不知道她是一条人鱼，三天的相处，王子也爱上了她。因此，就算后来王子发现她是一条美人鱼，爱情的力量让他依然选择爱丽儿。就像《人龙传说》、《倩女幽魂》、《花姑子》一样，他们的恋爱都是在不知道对方的真实身份下而产生的。等爱到深处，一切都变了，以前讨厌的因她而不再讨厌，以前害怕的因她而不再害怕。埃里克王子也一样，爱丽儿对他而言，不是一条人鱼，而是陪伴终身的爱人。而这些都不可能是儿童能想到并做到的。
《悬崖上的金鱼公主》却不同，它是以儿童的角度来演绎安徒生童话的。波妞最开始就是以其初始形态——一条可爱的人鱼出现在宗介的面前。也正因为是儿童的视角，宗介才会认定自己手上的伤是波妞用魔法治好的；当波妞变成一个小女孩出现在宗介面前，宗介也没有丝毫的诧异，并一眼就认出波妞就是那条鱼，甚至开心的对理纱说“波妞变成女孩回来了”；当海啸平静了，宗介说是因为波妞睡着的原因；宗介也知道波妞会魔法，可以把船变大……而且宗介并没有觉得这有什么不妥，也没有感到不可思议。但在成人的眼中，这些都是不可能发生的。因此理纱在听说波妞是一条鱼的时候才会吃惊，才会说“不管多么不可思议，多么高兴，多么吃惊，现在要先冷静下来。”试想如果一开始埃里克王子就知道爱丽儿是一条美人鱼，他还会爱上爱丽儿吗？他会不会像《我的女友是九尾狐》中的男主角刚见到九尾狐一样，尽管九尾狐拥有迷人的外表，但还是选择逃之夭夭，甚至想尽各种方法来摆脱九尾狐；亦或者是像许仙那样，当他知道白素贞是一条蛇精，听从法海的建议在她酒里下雄黄？
五、结语
尽管《小美人鱼》与《悬崖上的金鱼公主》同出一源，有许多的相似之处。但是我们更应该看到它们之间的差异。而这差异正好构建了两种童话，一种是以成人的视角来演绎一个成人的爱情童话，另一种是以儿童的视角来展现孩子们心中的童话世界。
参考文献
[1]舒伟．关于西方文学童话研究的几个基本问题[J]．外语研究．2010（4）．
[2]杨晓林．《悬崖上的金鱼公主》宫崎骏之童心复萌[J]．电影文学．2010（6）．
[3]左亚男．日本动画大师宫崎骏的回归[J]．辽宁师范大学学报．2010（9）．
作者简介
冯晓雯，女，汉，江西丰城人，青海师范大学人文学院古代文学研究生，主要研究方向为唐代文学。
[关键词] 成人动画 儿童动画
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.01.032
《小美人鱼》是迪士尼根据丹麦作家安徒生的童话《海的女儿》改编的，于1989年推出的一部动画电影。同样《悬崖上的金鱼公主》也是改编自安徒生的《海的女儿》，它是由宫崎骏导演、编剧，吉卜力工作室制作的长篇动画电影，于2008年7月首映。
尽管两部电影前后相差十九年，但是由于同出一源，它们之间存在着许多共同点。第一：人物，都是写海的女儿由鱼变成人，还有一个接受其变化后的人。第二：情节，都是讲海的女儿由对人间的好奇，到因为与人建立了某种联系，而转向渴望成人，和人一起生活的故事。第三：结果，海的女儿通过努力，都实现了自己的愿望，和自己喜欢的人在一起等等，其共同点还有许多，但因不是本文重点，兹不再列举。
如上所述，《小美人鱼》与《悬崖上的金鱼公主》存在许多共同点，但是我们更应该看到它们的不同点。因为正是这些不同，成就了各自的魅力。本文试着从以下四点来论述它们的不同：一、观众的设定；二、人物的设定；三、情感的设定；四、视角的设定。
一、观众的设定
《小美人鱼》是迪士尼的一个转折点，当时迪士尼正处于低谷期。为了走出低谷重振雄风，迪士尼充分考虑到各层年龄观众的喜好，加入了各种商业元素：歌舞、插科打诨、英雄救美、正邪之战等。立志把《小美人鱼》打造成一部高票房的商业电影。为了更好的迎合不同年龄层次观众的喜好，影片改变了《海的女儿》的悲剧性结局，而变成了大众喜爱的大团圆式的喜剧。此外迪士尼做为一个老牌动画电影公司，在兼顾各层年龄观众的同时，仍然注重发扬自己优势，立足动画，面向儿童，因此《小美人鱼》充分发扬了童话的双重属性：面向儿童；面向所有具备童心的观众。所以该片在制作之初，其观众就定位于各层年龄观众，而非仅仅面向儿童。
《悬崖上的金鱼公主》是宫崎骏的一部回归之作，回归了早期《龙猫》的儿童视角。该片的制作目的很单纯，只是一个父亲想借电影向自己的儿子表达自己的抱歉及对儿子的爱。该部电影的主人公宗介的原型就是宫崎骏的大儿子宫崎吾朗。而耕一与宗介的聚少离多更是宫崎骏与儿子的翻版。此外在创作之初，宫崎骏本人也表示，他想做一部连五岁小孩也能看懂的电影，因此在制作这部动画时，运用儿童的视角关照整个世界，为此他特意除去了《海的女儿》的宗教色彩变成了稚气的孩子；其中悲观的基调也被改写了明朗的童年回忆。可见该片的观众设定主要是儿童。
二、人物的设定
两部影片中，人物区别最大的是女主角：爱丽儿及波妞的设定。爱丽儿，是特莱顿国王最小也最喜爱的女儿。16岁的她，情窦初开，拥有摄人心魂的歌喉以及美丽的外表，优雅的舞姿，使她散发着少女独有的诱惑美。另外，当她变成人接近埃里克时，影片展现的是一个活脱脱的暗恋中的少女形象。为了使自己在爱人眼中更加美丽，她用叉子梳头；甘愿陪着他做任何事；默默地注视着他的一切。此时的爱丽儿眼中只有埃里克，埃里克就是她的一切。可见，影片是把爱丽儿作为一个成人的形象来设定的。
波妞则不同，她最开始以一条类似布偶的鱼的形象出现，宗介和奶奶们对它的评价是“可爱”，而不是美丽。喜欢她，也是因为她可爱。就算当波妞变成了人，她没像爱丽儿成为一个婷婷少女，只是一个五岁的小女孩。在她的身上除了具有小孩的可爱之外，更有孩子的纯真。初入人间的她，天真活泼，对一切都充满好奇：看到水龙头有水，她欢快地蹦蹦跳跳；有茶喝，她蹦着跳着把屋子绕一圈；为了不放心自己喜欢的灯，她说要用脚喝茶。这一切的一切只有小孩子才能想到，才能做到。与爱丽儿不同，影片中的波妞只是一个简单快乐的小孩。
三、情感的设定
《小美人鱼》是一部爱情故事。它主要讲的是在好奇心的驱使下，小美人鱼爱丽儿渴望进入人类社会，成为人类的一员。王子埃里克的出现，她一见钟情。爱情的牵引，她怀抱着“我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为揭，冬雷阵阵，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”的决心，高唱着“我爱他”，舍弃了亲人，前往她的爱人身边，寻求一个真诚的爱之吻。最后爱丽儿和埃里克在战胜女巫的胜利之下，赢得了爱情，并过上了幸福的生活。影片没有孩子的纯真，完全是现代版的“灰姑娘与王子的故事”。
《悬崖上的金鱼公主》则不同，它的情感定位是人与人之间的大爱，其中包括亲情，友情以及爱情。当海啸发生时，人们没有垂头上气，没有埋怨，而是主动、自觉的去帮助那些需要帮助的人：有理纱对“向日葵之家”的牵挂；有宗介为黑暗中的人们守候“灯塔”；有海啸后镇上的人们自发组建的船车祭。除此之外，也有耕一发送的摩尔斯电码“对不起”、“我爱你”、“非常非常爱”；还有波妞姐妹们帮助波妞让她回到宗介身边。各种各样的爱构成了影片的情感世界，犹如那黑暗中的灯塔一样，温软人的心房。但有些人认为宗介和波妞之间的情感是柏拉图式的精神恋爱，其实不然，影片中至始至终宗介对波妞说的都是“我也喜欢你”，波妞也是说“波妞，宗介，喜欢”，并没有说爱。而且对于两个只有五岁的孩子来说，爱情是个什么东西，他们根本就不可能理解，在孩子的世界里，一切情感都很简单，只要你对我好，我就喜欢你，他们能为一颗糖，说喜欢你，这只是一种纯粹的喜欢，不带任何男女之爱。另一方面，在创立之初，宫崎骏也说要“创一部连五岁小孩都能看懂的电影”，我想他也不会把宗介和波妞之间的情感定为男女之爱的。综上所述，影片是以宗介和波妞两个孩子之间的情感为主线，并穿插了其他各种各样的爱。相比《小美人鱼》而言，它的情感更加多样，更据吸引力。
四、视角的设定
《小美人鱼》是用成人的视角来演绎安徒生童话的。抛却爱丽儿是一条美人鱼之外，爱丽儿是一个名副其实的少女。她拥有惊人的外貌，美妙的歌喉，没有一点魔法。她缺乏童趣，在她眼中只有爱情，为爱情可以放弃一切。她真正出现在王子面前也是在完全变成人之后，王子也根本不知道她是一条人鱼，三天的相处，王子也爱上了她。因此，就算后来王子发现她是一条美人鱼，爱情的力量让他依然选择爱丽儿。就像《人龙传说》、《倩女幽魂》、《花姑子》一样，他们的恋爱都是在不知道对方的真实身份下而产生的。等爱到深处，一切都变了，以前讨厌的因她而不再讨厌，以前害怕的因她而不再害怕。埃里克王子也一样，爱丽儿对他而言，不是一条人鱼，而是陪伴终身的爱人。而这些都不可能是儿童能想到并做到的。
《悬崖上的金鱼公主》却不同，它是以儿童的角度来演绎安徒生童话的。波妞最开始就是以其初始形态——一条可爱的人鱼出现在宗介的面前。也正因为是儿童的视角，宗介才会认定自己手上的伤是波妞用魔法治好的；当波妞变成一个小女孩出现在宗介面前，宗介也没有丝毫的诧异，并一眼就认出波妞就是那条鱼，甚至开心的对理纱说“波妞变成女孩回来了”；当海啸平静了，宗介说是因为波妞睡着的原因；宗介也知道波妞会魔法，可以把船变大……而且宗介并没有觉得这有什么不妥，也没有感到不可思议。但在成人的眼中，这些都是不可能发生的。因此理纱在听说波妞是一条鱼的时候才会吃惊，才会说“不管多么不可思议，多么高兴，多么吃惊，现在要先冷静下来。”试想如果一开始埃里克王子就知道爱丽儿是一条美人鱼，他还会爱上爱丽儿吗？他会不会像《我的女友是九尾狐》中的男主角刚见到九尾狐一样，尽管九尾狐拥有迷人的外表，但还是选择逃之夭夭，甚至想尽各种方法来摆脱九尾狐；亦或者是像许仙那样，当他知道白素贞是一条蛇精，听从法海的建议在她酒里下雄黄？
五、结语
尽管《小美人鱼》与《悬崖上的金鱼公主》同出一源，有许多的相似之处。但是我们更应该看到它们之间的差异。而这差异正好构建了两种童话，一种是以成人的视角来演绎一个成人的爱情童话，另一种是以儿童的视角来展现孩子们心中的童话世界。
参考文献
[1]舒伟．关于西方文学童话研究的几个基本问题[J]．外语研究．2010（4）．
[2]杨晓林．《悬崖上的金鱼公主》宫崎骏之童心复萌[J]．电影文学．2010（6）．
[3]左亚男．日本动画大师宫崎骏的回归[J]．辽宁师范大学学报．2010（9）．
作者简介
冯晓雯，女，汉，江西丰城人，青海师范大学人文学院古代文学研究生，主要研究方向为唐代文学。