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摘 要：当西方设计统领全球，一栋栋高楼平地而起，国际主义潮流覆盖了全中国，作为设计师应该如何处理？中国传统设计应该何去何从？本文以苏州博物馆新馆为例，分析中国传统文化与现代设计的结合。
关键词：传统；现代；苏州园林；苏州博物馆
一、设计的文化传承性
在21世纪发展的今天，全球化，以及模式化发展速度之快，电子技术，虚科技市场已经占领了整个社会化发展。而设计伴随着人们生活的功能需求和审美需求，以一门综合型的学科出现，融合了文化，技术材料，电子科技，审美，精神等多方面的因素而发展。因此设计是一个不断变化和发展的学科，尤其空间设计是兼有时间和空间性质的。
从空间角度看，设计带有明显的地区性特点。从时间角度看，设计作为一种文化类型有着很强的传承性。一个时代的风格和特点总是受着历史影响，同时也融进当代的风貌，是时间连续性的体现。人类文明总是在前人的基础上的继续发展，空间设计注重对传统的继承和对未来的延续，永远处于不断新旧交替之中，在变化的过程中吐故纳新，优胜劣汰，相互融合，共同发展。从某种意义上说空间设计的发展就是人类生活状态的发展史。因此作为有着上下5000年文化的中国，我们应该找寻一条适合于自己发展的空间设计之路，而不是追随大流。
二、从苏州博物馆新馆看传统文化与现代设计的结合
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苏州博物馆新馆2006年10月建成，出自于美籍华人建筑师贝聿铭的作品。俗话说：上有天堂，下有苏杭。苏州以其独特的园林景观被譽为“中国园林之城”，苏州园林是中国私家园林的代表，被联合国教科文组织列为世界文化遗产。因此要在这样一个古典园林的氛围下来做一个现代建筑应该如何下手呢？这对于我们来说，贝聿铭老先生给我上了一门很好课。贝老先生祖籍苏州，从小在叔父的狮子林当中玩耍长大的他，对苏州园林有着浓厚的儿时回忆，有着不同的情感。作为现代著名的建筑设计师，这也正给给了他一个诠释他对于中国文化与西方设计的机会。
三、对苏州博物馆新馆的设计可以从以下几点来理解
1、“苏而新，中而新”
2、“不大、不小、不突出”
3、传统建筑与现代材料的结合
4、让光线来做设计
“苏而新，中而新”——贝老先生说：设计应该是往前走的。如果在原址原貌上搭建另一个园林，那是不对的。因此他在中国传统文化与现代设计中开始了思索。苏州博物馆就是一个既可以让人们想起中国的传统文化苏州园林，又可以让人们感受到现代建筑结构与材料的气息。
“不大、不小、不突出”——苏州博物馆选址在传统园林拙政园和太平天国忠王府的中间，周围都是老建筑。建筑设计中最重要的一点就是对场地条件的解读和融合。正是因为这样，贝聿铭选择既融合，又突出，在融合中找统一，在对比突出中求亮点，整体建筑体态沿用原始比例，尤其是从高度上和周围环境形成统一。
“传统建筑与现代材料的结合”——材料与结构是贝老在新馆设计中对于现代与传统结合的重点诠释。传统苏州园林中的白墙
、灰瓦、假山、水池以及一些造园手法如透景、框景、曲直有径、以小见大等是苏州园林的典型特点，这些当然也成为新馆设计的思考点，包括它们以什么样的形式，用什么样的材料出现。1）以墙为纸，以石为绘。在忠王府的一面白墙上，堆上贝老亲自精选的石片假山，让人一如大厅映入眼帘的就是一幅现代的立体山水画。
2）黑色花岗岩代替灰色小青瓦。有条纹肌理的中国黑花岗岩，在天晴是时黑灰色，在下雨时呈深黑色，既解决了雨天开裂，漏水，掉色等功能问题，又延续了传统文化的感觉和丰富的顶面的层次感。3）钢结构代替木结构，设计仍沿用传统坡屋顶，但是取而代之的是一个全新的结构，钢架结合承托起铝板，再附上黑色花岗岩。用现代的结构来完成传统的设计理念。
“让光线来做设计”——至今为止，很多大师都在研究空间中光与影的关系，贝老擅长用透明的玻璃，让光线透过玻璃来形成光影效果。让苦闷的走廊，有了生机。
如果说北京香山饭店是贝老中国传统文化设计探索的开端，那苏州博物馆新馆是贝老中国文化探索之路的完美收尾。在苏州博物馆新馆的空间设计中贝老不断寻求结构与布局，材料与结合，功能与形式，传统与现代的传承。这位华裔设计师为东方，为中国，也为后起设计师树立了一个精典的一笔。
四、结语
文化与设计的结合，这将是一个持续而必要的课题。中国设计师为了迎合设计的趋势化，不断在向“现代化”靠拢，文化的传承性已经被忽视，现代设计冲刷着我们原有的文化设计观。因此，中国的设计师一方面关注国际动态，如材料的发展，技术的进步，以及现代需求下的设计理念；另一方面了解传统文化，注重“本土化”的设计，从空间布局，场地条件，气候的等。苏州博物馆新馆的设计，我们能学到——传统文化与现代设计的结合，用现代的材料和技术和理念来诠释中国传统文化的空间设计。（作者单位：云南师范大学商学院艺术学院）
参考文献：
[1] 肖芃， 中国传统文化， 大连理工大学出版社， 2008-03-01
[2] 刘学文， 现代环境空间设计基础， 辽宁美术出版社， 2007-03-01
[3] 刘翰林， 博物馆设计方案， 辽宁科学技术出版社， 2013-07-01
关键词：传统；现代；苏州园林；苏州博物馆
一、设计的文化传承性
在21世纪发展的今天，全球化，以及模式化发展速度之快，电子技术，虚科技市场已经占领了整个社会化发展。而设计伴随着人们生活的功能需求和审美需求，以一门综合型的学科出现，融合了文化，技术材料，电子科技，审美，精神等多方面的因素而发展。因此设计是一个不断变化和发展的学科，尤其空间设计是兼有时间和空间性质的。
从空间角度看，设计带有明显的地区性特点。从时间角度看，设计作为一种文化类型有着很强的传承性。一个时代的风格和特点总是受着历史影响，同时也融进当代的风貌，是时间连续性的体现。人类文明总是在前人的基础上的继续发展，空间设计注重对传统的继承和对未来的延续，永远处于不断新旧交替之中，在变化的过程中吐故纳新，优胜劣汰，相互融合，共同发展。从某种意义上说空间设计的发展就是人类生活状态的发展史。因此作为有着上下5000年文化的中国，我们应该找寻一条适合于自己发展的空间设计之路，而不是追随大流。
二、从苏州博物馆新馆看传统文化与现代设计的结合
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苏州博物馆新馆2006年10月建成，出自于美籍华人建筑师贝聿铭的作品。俗话说：上有天堂，下有苏杭。苏州以其独特的园林景观被譽为“中国园林之城”，苏州园林是中国私家园林的代表，被联合国教科文组织列为世界文化遗产。因此要在这样一个古典园林的氛围下来做一个现代建筑应该如何下手呢？这对于我们来说，贝聿铭老先生给我上了一门很好课。贝老先生祖籍苏州，从小在叔父的狮子林当中玩耍长大的他，对苏州园林有着浓厚的儿时回忆，有着不同的情感。作为现代著名的建筑设计师，这也正给给了他一个诠释他对于中国文化与西方设计的机会。
三、对苏州博物馆新馆的设计可以从以下几点来理解
1、“苏而新，中而新”
2、“不大、不小、不突出”
3、传统建筑与现代材料的结合
4、让光线来做设计
“苏而新，中而新”——贝老先生说：设计应该是往前走的。如果在原址原貌上搭建另一个园林，那是不对的。因此他在中国传统文化与现代设计中开始了思索。苏州博物馆就是一个既可以让人们想起中国的传统文化苏州园林，又可以让人们感受到现代建筑结构与材料的气息。
“不大、不小、不突出”——苏州博物馆选址在传统园林拙政园和太平天国忠王府的中间，周围都是老建筑。建筑设计中最重要的一点就是对场地条件的解读和融合。正是因为这样，贝聿铭选择既融合，又突出，在融合中找统一，在对比突出中求亮点，整体建筑体态沿用原始比例，尤其是从高度上和周围环境形成统一。
“传统建筑与现代材料的结合”——材料与结构是贝老在新馆设计中对于现代与传统结合的重点诠释。传统苏州园林中的白墙
、灰瓦、假山、水池以及一些造园手法如透景、框景、曲直有径、以小见大等是苏州园林的典型特点，这些当然也成为新馆设计的思考点，包括它们以什么样的形式，用什么样的材料出现。1）以墙为纸，以石为绘。在忠王府的一面白墙上，堆上贝老亲自精选的石片假山，让人一如大厅映入眼帘的就是一幅现代的立体山水画。
2）黑色花岗岩代替灰色小青瓦。有条纹肌理的中国黑花岗岩，在天晴是时黑灰色，在下雨时呈深黑色，既解决了雨天开裂，漏水，掉色等功能问题，又延续了传统文化的感觉和丰富的顶面的层次感。3）钢结构代替木结构，设计仍沿用传统坡屋顶，但是取而代之的是一个全新的结构，钢架结合承托起铝板，再附上黑色花岗岩。用现代的结构来完成传统的设计理念。
“让光线来做设计”——至今为止，很多大师都在研究空间中光与影的关系，贝老擅长用透明的玻璃，让光线透过玻璃来形成光影效果。让苦闷的走廊，有了生机。
如果说北京香山饭店是贝老中国传统文化设计探索的开端，那苏州博物馆新馆是贝老中国文化探索之路的完美收尾。在苏州博物馆新馆的空间设计中贝老不断寻求结构与布局，材料与结合，功能与形式，传统与现代的传承。这位华裔设计师为东方，为中国，也为后起设计师树立了一个精典的一笔。
四、结语
文化与设计的结合，这将是一个持续而必要的课题。中国设计师为了迎合设计的趋势化，不断在向“现代化”靠拢，文化的传承性已经被忽视，现代设计冲刷着我们原有的文化设计观。因此，中国的设计师一方面关注国际动态，如材料的发展，技术的进步，以及现代需求下的设计理念；另一方面了解传统文化，注重“本土化”的设计，从空间布局，场地条件，气候的等。苏州博物馆新馆的设计，我们能学到——传统文化与现代设计的结合，用现代的材料和技术和理念来诠释中国传统文化的空间设计。（作者单位：云南师范大学商学院艺术学院）
参考文献：
[1] 肖芃， 中国传统文化， 大连理工大学出版社， 2008-03-01
[2] 刘学文， 现代环境空间设计基础， 辽宁美术出版社， 2007-03-01
[3] 刘翰林， 博物馆设计方案， 辽宁科学技术出版社， 2013-07-01