苏联引进外国电影相当谨慎和苛刻。根据苏联相关法律法规，青少年满16岁才可观看较为“露骨”的外国影片，当然这些影片都是经过审查部门精心处理过的。法国导演安德烈·米歇尔1956年拍摄的电影《女巫》就因为片中有裸戏，在苏联引发了青少年能否观看的争议，最终《女巫》事件为苏联调整引进片的审查尺度和观影年龄限制的政策提供了依据。1968年，苏联又发生了苏匈合拍片《星与兵》审查事件，这部影片为苏联电影审查部门制定合拍片的审查标准奠定了基础。
　　20世纪60年代后期至70年代，世界局势动荡，苏联对世界文化思潮更加多疑和防范。苏联当局不断加强完善引进片的标准，审查也更加严格。比如1970年，意大利电影大师贝纳尔多·贝托鲁奇的影片《同流者》原版影片片长115分钟，引进苏联后被剪掉32分钟。审查部门对影片所进行的剪辑完全断章取义，并将一部彩色电影处理成黑白片发行，以至于苏联观众一直认为《同流者》原本就是一部黑白片。1973年，英国导演林赛·安德森的影片《大都市小人物》引进苏联后，时长183分钟的影片被剪去了45分钟，结果完全歪曲了安德森的创作意图和艺术理念。
　　日本导演黑泽明1970年拍摄的彩色奇幻电影《电车狂》，引进苏联时被剪去了50分钟。导演新藤兼人的影片《赤贫的19岁》（1970），尽管于1971年获得苏联莫斯科国际电影节金奖，但在苏联公映时仍遭严格审查。
　　波兰电影大师安杰伊·瓦依达1974年根据作家瓦迪斯瓦尔·雷蒙特的同名小说改编拍摄了《天堂》，第九届莫斯科国际电影节评委会欲授予其金奖，但由于片中有色情镜头，评委会便通知瓦依达剪掉相关镜头后再送审，莫斯科当局答应他刪除色情片段即授奖。瓦依达同意并剪掉了敏感镜头，影片如愿以偿获奖。
　　苏联解体后，瓦依达又将删除的镜头补上，出了个完整版的《天堂》。他说：“我虽然补上了删除的色情镜头，但是我二十年来一直为这些镜头感到羞愧，因为我的电影不是为色情而色情，而是为争取创作自由。现在我们允许拍摄有色情内容的电影，但我却反对色情。你们现在会觉得我当时很幼稚，但在苏联时代，艺术家创作上的反叛就是最佳抗争手段。”
　　意大利导演佛朗哥·泽菲雷里的《罗密欧与朱丽叶》（1968）、波兰导演罗曼·扎鲁斯基的《爱情解剖》（1972）、波兰导演尤利斯·马休斯基的《铁幕性史》（1984）等影片在苏联放映之前都曾遭遇大幅度“剪片”。
　　那时，苏联社会主义国家阵营的电影节，都以苏联社会主义道德观和意识形态为准则，确立了相同或者近似的审查标准，对于通不过审查的影片，或者禁止在电影节放映，或者不经电影版权方许可直接删改后再放映和参赛，以显示苏联电影审查的权威性。
　　苏联电影审查，删减镜头仅仅是一种审查方式，还有一些更不可思议的处理方式，类似于今天的电脑重新编辑，比如通过声音等编辑特效技术，将审查通不过的地方进行处理。最典型的例子，就是1983年捷克导演索库普执导的电影《口袋里的风》，片中有个镜头是男主角举着来信兴冲冲地高喊：“姑姑寄来了巴黎的邀请函！”审查官命令电影局技术部门对此句台词做声效处理，改成男主角高喊：“入伍通知书到啦！”
　　苏联著名导演盖达依拍摄的喜剧片《钻石手》也有一个镜头被做了声效处理，因为女主人公的对白中有句 “他去了教堂”，审查未获通过，因为苏联时代“教堂”属于敏感词，无法通过审查，所以只能在音效上处理为“他去找情人”而草草了事。但是观众在观影时却发现了这句台词语气衔接上有问题。《钻石手》中被技术处理过的地方比比皆是，如影片中出现的妓女、酒鬼以及不作为官员等镜头均被审查官批评为“形象猥琐”，坚决剪掉。
　　尽管苏联电影审查制度严厉，不少高水准影片遭遇封杀和被迫修改，但并未阻止一些影片最终冲出樊笼，跻身世界优秀电影行列。