论文部分内容阅读
2015-2016年，是中国文学的开拓创新、锐意奋进之年。继2014年召开文艺座谈会后，习近平总书记发表了《在文艺工作座谈会上的讲话》，中共中央通过了《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，这些文件对于中国当代文学创作有重要指导和推动作用，广大文艺工作者坚持以人民为中心，深入生活，直面中国经验，讲好中国故事，创作出了大批优秀作品，在国际上频频斩获大奖，文学领域呈现繁荣的态势。
《文学蓝皮书：中国文情报告2015-2016》中指出当下中国文学的主要发展动向：小说创作中，小人物的描写有新突破；网络小说中，虚构性写作独大的倾向有所改变，内容和技巧有所提升；理论批评中，理论反思与批评检省成为自觉。“文变染乎世情”，纵观2015-2016年文学创作，本土经验与中国故事越来越成为作家的偏好，体现了强烈的时代感与现实主义传统。
长篇方面，格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》以及苏童的《黄雀记》荣获第九届茅盾文学奖。大时代变迁中的个人命运成为作家偏好的长篇题材；细密的写实，宏大的生活，饱满的人物，这些都体现了作家对于人性幽微与历史纵深的深刻把握。吴亮的《朝霞》关注都市边缘人的精神境况；迟子建的《群山之巅》刻画了复杂神秘的北方小镇中的人生悲欢；次仁罗布的《祭语风中》讲述了西藏现代进程中的阵痛与欢欣；冉正万的《天眼》描摹了黔北农村发展史；王树增的《抗日战争》秉笔直书，再现历史真实；陶纯的《一座营盘》直击军队腐败，何顿的《黄埔四期》刻写黄埔军人60余年的传奇人生……这些作品无不思想厚重，内蕴深沉，彰显了当代文学的成就。
中篇创作直面现实，都市写作、乡土叙事、青春成长仍占据主导，作家细致地捕捉时代情绪，刻画现代人的生活境遇，彰显了浓厚的现实主义特色。荆永鸣的《较量》描画医疗体制的种种病相；石一枫的《地球之眼》描绘了小人物安小男执着的道德追问与反抗实践；双雪涛的《平原上的摩西》以繁复的结构写离奇命案，充满悲悯；罗伟章的《声音史》谱写了村庄的挽歌；汪若的《六十岁的中文系女教授》锐利地探讨性与死亡；阿来的《三只虫草》、林白的《西北偏北之二三》、尤凤伟的《风铃》、张欣的《狐步杀》、祁媛的《我准备不发疯》、刘建东的《阅读与欣赏》都是扎实的作品。
短篇小说创作着意于个性化叙事，结构精致，风格多元，城镇生活占据主导。全媒体时代，中短篇小说积极触网，依靠微信等新媒体进行广泛流通。冯骥才的《俗事奇人新篇》展现20世纪初天津风俗民情，刻画传奇人物，储福金的《棋语》描摹棋人众生相，麦家的《日本佬》关注战后平民的生活遭遇和内心裂痕。王啸峰的《井底之蓝》营造了神秘怪诞的苏州；残雪的《尘埃》以荒诞、象征手法描写尘埃的意识与活动。韩少功的《枪手》、叶兆言的《赤脚医生手册》、裘山山的《疯迷》、弋舟的《随园》、范小青的《碎片》等都值得关注。
在创作题材方面，刘慈欣、郝景芳获得“雨果奖”，催生了中国科幻小说热，韩松、王晋康等人的科幻小说中所体现的想象力、人类伦理等倾向，对于当下文学中日益精巧而疲沓的文学审美有一定的反拨。自2012年起，非虚构写作不断得到强调，忠实生活本身的作品相对于向壁虚构、苍白虚假的作品更有所裨益；底层叙事也是近年来重要的创作热潮，对于社会底层的关注体现了作家的责任感，东西的《篡改的命》、曹征路的《那儿》、须一瓜的《别人》，都体现了作者犀利的批判与反思；但也有不少作品沉溺于苦难的渲染，仅仅关注生存性的匮乏，缺少诗性与美的提升，对于底层生活的刻板印象窄化了叙事的精神面向。儿童文学方面，曹文轩获国际安徒生奖，儿童文学的创作也日益受到关注，《火印》《白银河》《将军胡同》都是十分优秀的作品，将趣味性与想象力与儿童心理结合，充满美感。
此外，网络文学近几年极速扩张，主流化趋势明显。2015年中国网络文学市场规模达到70亿元，网络文学用户规模达到3.5亿。国家力量的扶持和引导推动着网络文学步入正轨，资本的深度介入促进了网络文学类型化的繁荣，阅文集团、掌阅集团、阿里文学成为网络文学三大巨头。网络小说IP大热，改编影视、游戏大获成功。网络文学类型化写作逐步成熟，在思想、人物塑造等方面有了进步，彰显中国风，对于现实的关注有所加强。玄幻、仙侠、都市、历史仍是创作主要类型，代表作品有《将夜》《择天记》《我欲封天》《最后的王公》等；都市小说呈现多元化创作趋势，如《莫负寒夏》《黄金渔场》等。
笔者还试以代际划分的方式考察当代作家创作，固然有其本质主义的弊端，但可以帮助我们大致地把握时代文学的走向。“稳健”的50、60后作家屡有惊喜，黄永玉的《无愁河的浪荡汉子·八年》、贾平凹的《极花》、王安忆的《匿名》、周大新的《曲终人在》、韩东的《欢乐而隐秘》、严歌苓的《上海舞男》，都是十分扎实的作品；“晚熟”的70后作家逐渐成为文坛中坚，近两年在长篇创作上爆发，如路内的《慈悲》，徐则臣的《耶路撒冷》、李宏伟的《国王与抒情诗》、盛可以的《野蛮生长》《时间少女》、王十月的《收脚印的人》、任晓雯的《生活，如此而已》、葛亮的《北鸢》等都颇有分量。此外，张楚的底层小说平实沉痛，阿乙的侦探小说冷静而敏锐，鲁敏的都市小说显现了对于情感与精神分析的细腻把握，尤其是朱岳的短篇集《睡觉大师》《说部之乱》显示了浓厚的哲学意味与趣味，彰显新的文学可能。“早衰”的80后作家曾占尽风头，而市场的诱惑使得许多作者趋于浮躁，逐渐销声匿迹，难见有厚重感的文字和故事，迟迟未能从青春写作中转型；网络写作类型化严重，玄幻、仙侠、言情、后宫题材大热。不过可喜的是，张悦然、笛安、蒋方舟、颜歌、李傻傻、双雪涛、孙频等人的写作则体现了较为开阔的视野与丰厚的意蕴，让读者看到了80后作家的力量。
2015-2016年中国当代文学表现出了强劲的发展势头，佳作频出，优秀的写作者不断涌现，对于现实精神的强调，对于中国经验的注重，都彰显出当代宏阔的视野与鲜明的时代精神，尽管对于作品形式、精神的探索还有待加强，“路曼曼其修遠兮”，相信广大文学工作者将继续上下求索，扎根中国现实，深入中国经验，讲好中国故事，为中国梦的实现作出应有贡献！
（作者单位：南京大学文学院）
《文学蓝皮书：中国文情报告2015-2016》中指出当下中国文学的主要发展动向：小说创作中，小人物的描写有新突破；网络小说中，虚构性写作独大的倾向有所改变，内容和技巧有所提升；理论批评中，理论反思与批评检省成为自觉。“文变染乎世情”，纵观2015-2016年文学创作，本土经验与中国故事越来越成为作家的偏好，体现了强烈的时代感与现实主义传统。
长篇方面，格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》以及苏童的《黄雀记》荣获第九届茅盾文学奖。大时代变迁中的个人命运成为作家偏好的长篇题材；细密的写实，宏大的生活，饱满的人物，这些都体现了作家对于人性幽微与历史纵深的深刻把握。吴亮的《朝霞》关注都市边缘人的精神境况；迟子建的《群山之巅》刻画了复杂神秘的北方小镇中的人生悲欢；次仁罗布的《祭语风中》讲述了西藏现代进程中的阵痛与欢欣；冉正万的《天眼》描摹了黔北农村发展史；王树增的《抗日战争》秉笔直书，再现历史真实；陶纯的《一座营盘》直击军队腐败，何顿的《黄埔四期》刻写黄埔军人60余年的传奇人生……这些作品无不思想厚重，内蕴深沉，彰显了当代文学的成就。
中篇创作直面现实，都市写作、乡土叙事、青春成长仍占据主导，作家细致地捕捉时代情绪，刻画现代人的生活境遇，彰显了浓厚的现实主义特色。荆永鸣的《较量》描画医疗体制的种种病相；石一枫的《地球之眼》描绘了小人物安小男执着的道德追问与反抗实践；双雪涛的《平原上的摩西》以繁复的结构写离奇命案，充满悲悯；罗伟章的《声音史》谱写了村庄的挽歌；汪若的《六十岁的中文系女教授》锐利地探讨性与死亡；阿来的《三只虫草》、林白的《西北偏北之二三》、尤凤伟的《风铃》、张欣的《狐步杀》、祁媛的《我准备不发疯》、刘建东的《阅读与欣赏》都是扎实的作品。
短篇小说创作着意于个性化叙事，结构精致，风格多元，城镇生活占据主导。全媒体时代，中短篇小说积极触网，依靠微信等新媒体进行广泛流通。冯骥才的《俗事奇人新篇》展现20世纪初天津风俗民情，刻画传奇人物，储福金的《棋语》描摹棋人众生相，麦家的《日本佬》关注战后平民的生活遭遇和内心裂痕。王啸峰的《井底之蓝》营造了神秘怪诞的苏州；残雪的《尘埃》以荒诞、象征手法描写尘埃的意识与活动。韩少功的《枪手》、叶兆言的《赤脚医生手册》、裘山山的《疯迷》、弋舟的《随园》、范小青的《碎片》等都值得关注。
在创作题材方面，刘慈欣、郝景芳获得“雨果奖”，催生了中国科幻小说热，韩松、王晋康等人的科幻小说中所体现的想象力、人类伦理等倾向，对于当下文学中日益精巧而疲沓的文学审美有一定的反拨。自2012年起，非虚构写作不断得到强调，忠实生活本身的作品相对于向壁虚构、苍白虚假的作品更有所裨益；底层叙事也是近年来重要的创作热潮，对于社会底层的关注体现了作家的责任感，东西的《篡改的命》、曹征路的《那儿》、须一瓜的《别人》，都体现了作者犀利的批判与反思；但也有不少作品沉溺于苦难的渲染，仅仅关注生存性的匮乏，缺少诗性与美的提升，对于底层生活的刻板印象窄化了叙事的精神面向。儿童文学方面，曹文轩获国际安徒生奖，儿童文学的创作也日益受到关注，《火印》《白银河》《将军胡同》都是十分优秀的作品，将趣味性与想象力与儿童心理结合，充满美感。
此外，网络文学近几年极速扩张，主流化趋势明显。2015年中国网络文学市场规模达到70亿元，网络文学用户规模达到3.5亿。国家力量的扶持和引导推动着网络文学步入正轨，资本的深度介入促进了网络文学类型化的繁荣，阅文集团、掌阅集团、阿里文学成为网络文学三大巨头。网络小说IP大热，改编影视、游戏大获成功。网络文学类型化写作逐步成熟，在思想、人物塑造等方面有了进步，彰显中国风，对于现实的关注有所加强。玄幻、仙侠、都市、历史仍是创作主要类型，代表作品有《将夜》《择天记》《我欲封天》《最后的王公》等；都市小说呈现多元化创作趋势，如《莫负寒夏》《黄金渔场》等。
笔者还试以代际划分的方式考察当代作家创作，固然有其本质主义的弊端，但可以帮助我们大致地把握时代文学的走向。“稳健”的50、60后作家屡有惊喜，黄永玉的《无愁河的浪荡汉子·八年》、贾平凹的《极花》、王安忆的《匿名》、周大新的《曲终人在》、韩东的《欢乐而隐秘》、严歌苓的《上海舞男》，都是十分扎实的作品；“晚熟”的70后作家逐渐成为文坛中坚，近两年在长篇创作上爆发，如路内的《慈悲》，徐则臣的《耶路撒冷》、李宏伟的《国王与抒情诗》、盛可以的《野蛮生长》《时间少女》、王十月的《收脚印的人》、任晓雯的《生活，如此而已》、葛亮的《北鸢》等都颇有分量。此外，张楚的底层小说平实沉痛，阿乙的侦探小说冷静而敏锐，鲁敏的都市小说显现了对于情感与精神分析的细腻把握，尤其是朱岳的短篇集《睡觉大师》《说部之乱》显示了浓厚的哲学意味与趣味，彰显新的文学可能。“早衰”的80后作家曾占尽风头，而市场的诱惑使得许多作者趋于浮躁，逐渐销声匿迹，难见有厚重感的文字和故事，迟迟未能从青春写作中转型；网络写作类型化严重，玄幻、仙侠、言情、后宫题材大热。不过可喜的是，张悦然、笛安、蒋方舟、颜歌、李傻傻、双雪涛、孙频等人的写作则体现了较为开阔的视野与丰厚的意蕴，让读者看到了80后作家的力量。
2015-2016年中国当代文学表现出了强劲的发展势头，佳作频出，优秀的写作者不断涌现，对于现实精神的强调，对于中国经验的注重，都彰显出当代宏阔的视野与鲜明的时代精神，尽管对于作品形式、精神的探索还有待加强，“路曼曼其修遠兮”，相信广大文学工作者将继续上下求索，扎根中国现实，深入中国经验，讲好中国故事，为中国梦的实现作出应有贡献！
（作者单位：南京大学文学院）