【摘 要】
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从中国本土来看，代表独立和完整风格的中国民族歌剧在世界戏曲史上留下了美丽的华彩，歌剧“江姐”贯穿了现代民族歌剧的发展历程。西欧的歌剧艺术是审美价值的集中体现。对于优秀文化吸收尤为重要的是，不断加入本土艺术和中国特定生活环境所产生的本身艺术，在审美的品位同艺术表现回归中国传统，对于中国审美的选择要遵从追求民族价值取向。本文分析了从民族音乐基础出发，对于西方歌剧艺术来说，我们取其精华去其糟粕，用自身的
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从中国本土来看，代表独立和完整风格的中国民族歌剧在世界戏曲史上留下了美丽的华彩，歌剧“江姐”贯穿了现代民族歌剧的发展历程。西欧的歌剧艺术是审美价值的集中体现。对于优秀文化吸收尤为重要的是，不断加入本土艺术和中国特定生活环境所产生的本身艺术，在审美的品位同艺术表现回归中国传统，对于中国审美的选择要遵从追求民族价值取向。本文分析了从民族音乐基础出发，对于西方歌剧艺术来说，我们取其精华去其糟粕，用自身的情况作为基础，用中国自己的民族歌剧名片走向世界，彰显独特。
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《青春之歌》是一部长篇小说,由当代著名作家杨沫创作,于1958年首次出版。小说以1931年9月18日日本帝国主义企图以武力征服中国为开端的"奉天事变"到1935年12月9日的"一二·九抗日救亡运动"掀起全国抗日救国新高潮为时代背景,讲述了一群年轻人在此背景下各自的青春抉择。文章通过对由小说改编的民族歌剧《青春之歌》进行分析,展现主角林道静追求革命、追求解放、追求进步的生命历程。
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＜正＞1984年初,刚满26岁的金曼首次出演歌剧,成为空政歌舞团的第三代"江姐"。1991年,凭借歌剧《江姐》中的出色表现,金曼捧得中国戏剧最高奖——梅花奖。《江姐》是金曼在空政歌舞团期间出演过的唯一一部歌剧作品,然而,就是这个"唯一",从此让金曼成为执着的"歌剧"追梦人。
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