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摘要：本文深入分析了如何正确认识中国传统绘画空间感的内在精神，并探讨了中国传统绘画表现的各种特点，旨在正确、全面地认识中国传统绘画的空间感。
关键词：传统绘画 空间 意识 表现
中国绘画空间具有主观性和创造性等特点，而形成这种特点要受到思想、文化、意识的影响。中国画家在绘画中都带有强烈的个人情感色彩，他们想通过绘画表达内心的情感。
一、中国传统绘画表现中的空间意识
中国传统绘画在空间表现中打破了一个视点的限制，它是在多个视点中进行观察和描绘，是画家多视觉的观察和整合，且画面的视点是游动的。这种表现方式就是空间时间化的具体体现，它在画面中体现为多视点、多角度和景象的多时空。正是由于这种感受空间万物的独特方式，才使得中国传统绘画空间表现中拥有了“散点透视”和“流动透视”这两种处理画面的特殊手法，进而在“仰观俯察、远近取与”的动态观察中，把握到一个全方位的空间。
中国传统绘画在空间表现中还体现了空间节凑化的特点，中国传统画家在一明一暗、一虚一实的节凑中把握着空间万象。中国传统绘画注重虚实、开合、动静、张弛等辩证因素，这就体现了中国传统绘画较强的节凑意识。
二、中国传统绘画空间表现的主要特点
1.空间表现的意象化
中国传统绘画意象的空间表现特点突出体现在四个方面：第一，表现手段的意象化；第二，虚拟现实对比的巧妙运用；第三，“重叠”关系的表现空间；第四，以对立统一的辩证方法组织画面空间。这四个方面相互作用，造就了中国传统绘画空间以表现主体意识为主，轻视摹仿客观事物的特点，使画面空间表现既超越了客观物象的真实空间形态，又没有完全脱离客观物象的空间形态，追求“似与不似之间”的表现效果。
2.节凑化流动的空间表现
中国传统绘画空间的流动，具体表现为以下两点：第一，画家在表现实际空间时的视点并不局限于一个，而是在时间流程中“仰观俯察”，具有流动性；第二，画家在“经营位置”时，会把多个时空的视觉印象整合在一起，打破了焦点的透视方法，使得画面随主观表现的需要而扩展，具有流动性。
三、中国传统绘画空间表现特点形成的主要原因
1.“天人合一”思想与中国艺术的思维模式
“天人合一”思想的精髓在于崇尚人与自然万物的和谐统一，视万物为一个有机的生命整体，置万物于一个相互依存的生命系统之中。对待天、地的自然关系上，中国艺术的思维模式体现出明显的一致性，即都崇尚“天人合一”，主张万物一体。
2.“天人合一”思想对中国传统绘画空间表现的影响
在“天人合一”的思想观念影响下，中国传统绘画在空间表现上超越了对客观物象外在形态和现实空间的描摹，追求人与自然、主观与客观相容的审美境界，注重表现万物的升级和主体的内在精神，追求气韵生动和意境，并形成了独特的透视方式。
四、中国传统绘画中绘画空间表现特点形成的主要原因
1.“天人合一”思想在中国传统绘画空间中的表现
“天人合一”思想对中国传统文化产生了深远影响。在它的影响下，中国文化形成了整体、宏观的思维模式和独特的审美趣味，以及特有的“民族心理结构”，使绘画形成了别具一格的空间表现特点。
2.“传神论”对中国传统绘画空间表现的影响
受中国古代哲学中“形神论”影响，“传神”一直是中国传统绘画表现的核心问题。顾恺之的“传神论”一经提出，就成为指导绘画表现的重要理论，他主张“传神写照”和“迁想妙得”。虽然历史上的名家学者对“形神”的认识各有不同，但自“传神论”提出后，强调神的重要性成为绘画主流。
五、结语
中國传统绘画受历史、文化的影响，形成了独具特色的审美趣味和空间表现特点。中国传统绘画在空间表现形式上体现为以线和墨色为主、色彩为辅，注重线条的节凑感和韵律感，以丰富的表现力，捕捉绘画对象的神韵风采，体现出主体精神。
参考文献：
[1]曾昕.中西传统绘画空间表现比较研究[J].艺术百家，2013，（S2）.
[2]徐学凡.中国传统绘画空间意识的特性[J].文艺争鸣，2011，（4）.
（作者单位：江西省九江市濂溪区虞家河乡中心小学）
关键词：传统绘画 空间 意识 表现
中国绘画空间具有主观性和创造性等特点，而形成这种特点要受到思想、文化、意识的影响。中国画家在绘画中都带有强烈的个人情感色彩，他们想通过绘画表达内心的情感。
一、中国传统绘画表现中的空间意识
中国传统绘画在空间表现中打破了一个视点的限制，它是在多个视点中进行观察和描绘，是画家多视觉的观察和整合，且画面的视点是游动的。这种表现方式就是空间时间化的具体体现，它在画面中体现为多视点、多角度和景象的多时空。正是由于这种感受空间万物的独特方式，才使得中国传统绘画空间表现中拥有了“散点透视”和“流动透视”这两种处理画面的特殊手法，进而在“仰观俯察、远近取与”的动态观察中，把握到一个全方位的空间。
中国传统绘画在空间表现中还体现了空间节凑化的特点，中国传统画家在一明一暗、一虚一实的节凑中把握着空间万象。中国传统绘画注重虚实、开合、动静、张弛等辩证因素，这就体现了中国传统绘画较强的节凑意识。
二、中国传统绘画空间表现的主要特点
1.空间表现的意象化
中国传统绘画意象的空间表现特点突出体现在四个方面：第一，表现手段的意象化；第二，虚拟现实对比的巧妙运用；第三，“重叠”关系的表现空间；第四，以对立统一的辩证方法组织画面空间。这四个方面相互作用，造就了中国传统绘画空间以表现主体意识为主，轻视摹仿客观事物的特点，使画面空间表现既超越了客观物象的真实空间形态，又没有完全脱离客观物象的空间形态，追求“似与不似之间”的表现效果。
2.节凑化流动的空间表现
中国传统绘画空间的流动，具体表现为以下两点：第一，画家在表现实际空间时的视点并不局限于一个，而是在时间流程中“仰观俯察”，具有流动性；第二，画家在“经营位置”时，会把多个时空的视觉印象整合在一起，打破了焦点的透视方法，使得画面随主观表现的需要而扩展，具有流动性。
三、中国传统绘画空间表现特点形成的主要原因
1.“天人合一”思想与中国艺术的思维模式
“天人合一”思想的精髓在于崇尚人与自然万物的和谐统一，视万物为一个有机的生命整体，置万物于一个相互依存的生命系统之中。对待天、地的自然关系上，中国艺术的思维模式体现出明显的一致性，即都崇尚“天人合一”，主张万物一体。
2.“天人合一”思想对中国传统绘画空间表现的影响
在“天人合一”的思想观念影响下，中国传统绘画在空间表现上超越了对客观物象外在形态和现实空间的描摹，追求人与自然、主观与客观相容的审美境界，注重表现万物的升级和主体的内在精神，追求气韵生动和意境，并形成了独特的透视方式。
四、中国传统绘画中绘画空间表现特点形成的主要原因
1.“天人合一”思想在中国传统绘画空间中的表现
“天人合一”思想对中国传统文化产生了深远影响。在它的影响下，中国文化形成了整体、宏观的思维模式和独特的审美趣味，以及特有的“民族心理结构”，使绘画形成了别具一格的空间表现特点。
2.“传神论”对中国传统绘画空间表现的影响
受中国古代哲学中“形神论”影响，“传神”一直是中国传统绘画表现的核心问题。顾恺之的“传神论”一经提出，就成为指导绘画表现的重要理论，他主张“传神写照”和“迁想妙得”。虽然历史上的名家学者对“形神”的认识各有不同，但自“传神论”提出后，强调神的重要性成为绘画主流。
五、结语
中國传统绘画受历史、文化的影响，形成了独具特色的审美趣味和空间表现特点。中国传统绘画在空间表现形式上体现为以线和墨色为主、色彩为辅，注重线条的节凑感和韵律感，以丰富的表现力，捕捉绘画对象的神韵风采，体现出主体精神。
参考文献：
[1]曾昕.中西传统绘画空间表现比较研究[J].艺术百家，2013，（S2）.
[2]徐学凡.中国传统绘画空间意识的特性[J].文艺争鸣，2011，（4）.
（作者单位：江西省九江市濂溪区虞家河乡中心小学）