大号演奏《瑶族舞曲》等民族音乐时的技巧研究

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  摘要:大号是一种当前被大部分音乐家所喜爱和推广、并且广泛应用于交响乐队中演奏的钢管组乐器,通常以低音为主。本文以大号演奏《瑶族舞曲》为切入点,详细介绍了大号演奏民族音乐时常用的方式,以及在演奏《瑶族舞曲》时所具体应用到的技巧,进而为使用西方乐器演奏民族音乐提供更多的经验来进行参考。
  关键词:大号;民族音乐;技巧研究
  引言:随着我国艺术文化的不断进步,利用西方乐器进行民族音乐的演奏已经越来越普遍了。大号作为一种在交响乐队中广泛应用的乐器,可以通过调节气息和应用技巧,来呈现出不同的演奏效果。《瑶族舞曲》作为特色鲜明的民族音乐,通过大号来进行演奏,可以将东西方音乐进行完美结合,从而推动我国艺术文化的发展。
  一、大号与《瑶族舞曲》的概述
  (一)大号的类型
  乐曲演奏的好坏不光与演奏者的气息有关,大号的类型、音色、效果同样起着至关重要的作用。演奏者只有在演奏前对大号的类型和音色进行一个充分的认识,才能在最大程度上达到理想的演奏效果。大号的前身是圆号,主要由号嘴、管体和活塞组成,活塞又可以分成全孔对接的活塞和半孔对接的活塞,其呈现的演奏效果也是不同的。大号的调型主要分成两种,即常见型和少见型。常见型大号主要有从低到高三种调型;少见型的大号调型有从低到高四种调型。但无论是哪一种类型的大号,演奏时最为重要的因素都是演奏者的气息,不同的大号调型对于演奏者的气息都有着十分严格的要求,只有演奏者不断调整和完善自身的气息和音色,才能使大号的演奏效果更加丰富,进而为听众带来更优美的听觉体验。
  (二)《瑶族舞曲》的主要内容
  瑶族主要分布在我国的中南和西南地区,其歌舞文化一直以来都十分丰富。瑶族的民族歌曲曲调明快、节奏活泼,具有很强烈的民族色彩;并且歌词内容更加民间化、大众化,因此无论男女老少,都是能歌善舞的。
  而《瑶族舞曲》主要描绘了青年男女在夜晚围在篝火旁欢声笑语、载歌载舞,以及互相表达爱慕、勇敢追求幸福生活的场景,通过对同组乐器不同音色组合的巧妙运用,突出了民族乐器的音色和性能。而运用交响乐演奏《瑶族歌舞》时,整个乐曲可以分为三部分。在开始时,弦乐组用较为轻柔的拨弦声音来模仿原版曲目中的长鼓敲击声,从而将场景带入到夜晚篝火旁,瑶族男女盛装打扮、欢聚一堂中去,为交响乐队的演奏拉开序幕[1]。
  二、大号演奏民族音乐时的常用技巧分析
  (一)吸气方面的技巧
  对于吸气和呼气方面的不断练习,是演奏者在进行大号演奏训练时必要的前期工作。进行吸气练习是为了呼气的效果更加良好,进而使吸气和呼气之间的协调变得更加流畅,从而使大号的演奏呈现出独特的效果。在进行吸气训练时,演奏者首先要让自己的身体进入到比较放松的状态,在心情和身体都保持愉悦状态下进行一些准备运动,然后按照音乐的节奏和速度来进行直立吸气训练。另外,在呼气练习进行完毕后,应该紧接着进行曲目的演奏练习,演奏者要以自己的上、下嘴唇为支撑点,并将嘴唇贴入到大号的嘴上,按照所演奏的曲目要求来摆出嘴部造型,从而进行后续的发音训练,这样做可以使自己的气息和发音能够与曲目进行更加完美的结合。
  除此之外,吸气练习还能让演奏者加强对于低音和高音掌控,将低音和高音之间的转换控制在合理的演奏范围之内。同时,在整个演奏的过程中,演奏者还要保持良好、放松的心态,尤其是在演奏者进行独奏时,避免因为紧张或是懈怠而导致的差错,即便出现了演奏误差,也要及时进行调整,以免影响后续的演出节奏。合理把握演奏的节奏、音准,并控制好整个演奏过程的气息和技巧上的运用。
  (二)呼气方面的技巧
  呼气是调节演奏者气息较为重要的一个环节,同时也是影响着乐曲整体演奏效果的至关重要的因素。在演奏过程中,吸气与呼吸是相互结合进行的,二者之间也无法脱离。因此在进行吸气练习的同时,也不能忽视对于呼气的训练,这样才能更好地保证演奏效果。对于呼气技巧的练习,需要演奏者将自身生理呼吸特征与演奏曲目所要求的气息相结合,最大程度地满足大号在演奏过程中的气息和音色需求,从而使演奏效果更加良好。
  例如:强节奏与弱节奏在演奏的过程中,呼气速度、力度等方面都有很大的区别,因此,演奏者要合理管控乐器,在演奏时注意自己对呼气气流的把控,及时控制大号演奏的气息。此外,在进行练习时,音演奏者应该使节奏保持统一,这样才能够更好的控制呼气气流,对于音色和音调的调整也更加及时[2]。
  三、《瑤族舞曲》的大号演奏中技巧的具体应用探究
  (一)第一部分的演奏技巧
  由于瑶族的民风是十分内敛、朴素的,因此在交响乐的开头部分,曲调以轻柔为主,不能过于强烈。因此,应该使用小提琴作为开场,用温柔的琴弦声将整体氛围带入到夜间月色下、篝火旁的场景中去。而大号的声音较为浑厚,在该部分曲目的演奏,应该用其他的方式来进行:演奏过程中,呼气要以软吐为主,使舌尖轻轻打击在上牙龈的部位并迅速收回,防止气息一直送出;在发音时要做到气息和舌头同步,将气息以气柱的形式发出,并且要保持嘴唇肌肉放松,进而使发音轻柔、松弛,让吹奏出的音乐更具有流动性。随着乐曲演奏的不断推进,整体氛围也在不断上升,场景转入到了一个更加热烈、豪迈的气氛中去,故事背景发展到了青年围着姑娘们在篝火旁载歌载舞的阶段了。此时的大号演奏可以从舒缓的曲调中脱离出来,并逐渐加强,同时要注意长短音转换时,对于气息的控制。
  (二)第二部分的演奏技巧
  第二部分的交响乐演奏以抒情的节奏为主,时而出现一些欢快跳动的音节。整体的氛围也逐步转变到青年男女翩翩起舞,并且互相倾诉爱慕之情和对幸福生活的追求。基于此,大号在该部分是演奏要以轻快短促为主,但对于长短音的转换还需要重点关注,不能因为过多的想要修饰短音而忽略了长音,从而打乱整体的演出节奏。在该部分演奏的结尾,会出现一段舒缓的连音吹奏,演奏者在这个阶段一定要注意气息的调整和把握,要保证吸气充分、变化准确,还要注意嘴型与吸气节奏的配合,从而保证该阶段演奏的连续性。并且为下一阶段的高潮部分做铺垫。
  (三)第三部分的演奏技巧
  该曲目的第三部分,也是本曲目的高潮部分,讲述的是青年男女大声欢唱、热烈舞蹈,歌舞气氛以及人们的情感越来越奔放,整体节奏是以热烈、轻快为主的。因此,在该部分的演奏中,对于大号的演奏要保持轻盈、短促、饱满的音调,并且使节奏带有跳动性。以往的单吐演奏方式十分考验演奏者对于气息的把控,经常会出现跳跃节奏不理想的情况,因此,可以在这个部分将大号的演奏方式改为双吐,以四个音的方式来进行演奏,进而使演奏速度和效果得到了显著的提升。
  除此之外,由于该部分的高潮是循序渐进的,因此在前半阶段,演奏者还是要把音调控制在轻柔、圆润的范围内,而在后半段进入高潮后,逐渐加强演奏节奏。而对于高潮部分的演奏,要求演奏者逐渐加强力度,使音调从低音区转入高音区,并适当加入重音,表现出篝火晚会的欢闹气氛达到了顶峰[3]。
  总结:综上所述,大号作为当前交响乐队中较为主流的乐器,通过演奏民族音乐来使东西方音乐文化进行了一个完美的融合。因此,演奏者要在演奏之前对大号的类型和音色进行充分的认识,并不断完善和调整自身的气息、技巧,从而为听众呈现出更加丰富、优美的大号乐曲演奏,并进一步推动我国音乐文化的发展。
  参考文献:
  [1]所煜涵.20世纪五六十年代民族乐器“系列化”改革下的《瑶族舞曲》诸版本比较研究[J].人民音乐,2019(11):54-57.
  [2]吴锦彪.关于大号演奏中的练习技巧及气息运用分析[J].北方音乐,2017,37(08):77.
  [3]吴子轩.大号演奏技巧探析[D].华南理工大学,2019.
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