秋意阑珊，故事发生在雾气蒙蒙的西雅图。
　　名字起得真好，整个影片看下来，有一种静默的怅然若失。这片子文艺，不失韩国电影的清新，又掺有法国电影的想象和浪漫。对《晚秋》的配乐最是印象深刻，如若没有，影片定要失色大半。总体来看，这是一部预告给人的想象空间大于影片本身的作品。
　　《晚秋》不是脚踏实地的。你看它，求的不是情节的真实，而是一种曼妙的感觉。一场人生中的不期而遇，两个在不同世界的人，竟然就这样走到一起。生活总是超出人的想象，充满张力，让人措手不及。
　　汤唯的安娜，安娜的汤唯。即使不化妆，气质却自然流露。女囚，杀人犯，历经沧桑，已毁掉了半生的女人。虽然故事开头就暗示了安娜入狱的原因，但我总觉得那不过是个借口，一个导演硬加上的背景。我不在乎她的背景如何，因为即使另一翻境遇也未尝不可。我们只需要知道，她是一个有故事的女人，万千不幸者中的一个。《晚秋》里的汤唯是素淡而阴郁的，她平静地望向车窗外的时候，总让我想到《色戒》里的王佳芝，那个还是学生的王佳芝，在国破家亡时，也是平静而沉着的，双目在一片清澈里流落出不可抑制的忧郁。
　　他是勋，从电影的开始到结束都只有这一个字，连个全名都没有。勋，极爱抚弄头发，可以把任何反光的东西当镜子，注意形象，一脸玩世不恭、随随便便的样子，从出场就伴随着电话的警告，好像在躲避什么。玄彬的演技是极好的，他的每个动作和表情都极尽风流，曲意逢迎或是逢场作戏，是习惯也正迎合了他在故事中从事的职业。又是一个有故事的人，其实每个人都有故事，只不过他们是特别的，他们的路与大多数人的不同，在别人眼里，那是歧途。
　　为何安娜和勋会相遇呢，又为何延伸出这样一段情？倘若是我，这故事在开始便不会发生。他们是相似的，亲情的疏离，人生的跌宕漂忽，形单又影只，他们活着的时候，心里可存有“希望”这样阳光的字眼？安娜自不必说，勋也不过是混一混人生吧。被囚困于高墙之内和无根的飘无定所，在“生存”之外，他们拥有的都太少。
　　电影里有很多细节都是感人的，轻触你的感官，绝不是大悲和大喜。短暂换装的安娜，褪去了素颜的沧桑后是让人惊艳的美，昙花一现，如同她这次出行。偏巧这时警方打来电话，刚燃起的一抹希望瞬间被浇灭。有心又如何？最终仍需屈服于现实的苦楚，真是无力的绝望。
　　最喜欢勋和安娜坐在碰碰车里配音的那段。如戏中戏，男与女爱情的童话，纠缠不清，道尽天下有情人的聚还散、伤离别，尽诉眼前。说实在的，这一小段略显荒谬的舞蹈唯美至极，由白天至黑夜，步履不停，情亦如此。说这片子带有法国式的浪漫便基于此，像《巴黎，我爱你》中一个个爱情的桥段，也是这样荒谬和写意，如歌舞跃然，诗意翩跹，无论有多朦胧梦幻，观者一定了然。
　　何为好？何为坏？安娜和勋不过都是弱者，有着“同是天涯沦落人、相逢何必曾相识”的默契。
　　孰是孰非？女囚和牛郎，有情有意，倒不比那因分家产而喋喋不休的人冷血。敢爱敢恨，倒不比那虚伪自私的初恋懦弱。
　　我想，安娜是注定等不到勋的。在那个咖啡屋里，门开了又关。
　　“嗨，好久不见。”是安娜的自语，也是对这段感情的交代。没有依托的誓言，她心里如何不知。
　　爱情不一定需要长久，遗憾或许最是完美。在人生这场游戏里，定数太少，变数太多。今宵有酒今宵醉，所幸他们把握住了。
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