吉庆街，它不单纯是条街。低价，随意，热闹，某些生活的哲学从细节体现，“独乐乐不如众乐乐”，到吉庆街，不可不说的是那些江湖艺人，在这里，很多艺人是跟着“吉庆街”一起出名。吉庆街的音乐，古典流行，高雅通俗，听腻了的和罕见的，只要是能出声的，只要能弄出调调的，都堂而皇之地演出，都正儿八经地赚钱，如此广阔如此包容的音乐效果，恐怕任何乐迷也糊弄不出来。
　　艺人们各演各的，二胡的悲切，竹笛的欢快，手风琴的奔放，萨克斯的典雅，大提琴的庄重，长笛的嘹亮，以及用不同发声方法制造出的人声，从吉庆街的各个角落蹦出，在耳边碰撞，制造出奇怪的效果。左边是《西班牙女郎》，右边是《老房东查铺》，东边是《二泉映月》，西边是《天仙配》，如同奶油烤鱼与卤味猪耳朵一起放进嘴，其组合的味道新鲜而刺激。
　　吉庆街300多位民间艺人来自五湖四海，有湖北、安徽、河南、陕西、山东、四川、湖南等省的。大多数艺人还是本地人，都有过工作单位，到吉庆街赚钱，原本就是养家糊口。构成艺人群的主体有科班出身的、有业余爱好者。有的中规中距、技艺娴熟；有的不愠不火、字正腔圆，以至于不带丝毫江湖气，俨然一副学院作派，这自然是科班出身的。而与之相对应的是地道的民间风格，时而自由奔放，时而凄怨哀婉，中间还添加了许多即兴的表演。
　　吉庆街“四大天王”
　　在艺人们的自发组织下，吉庆街评选出了公认的“四大天王”：麻雀、老通城、拉兹、黄瓜。
　　老大：将一首《爱情鸟》改成《爱情麻雀》后，立即风靡了吉庆街，并且获得了“麻雀”的称号，跻身吉庆街“四大天王”。1994年，“麻雀”还是一个流浪的安徽农民艺人，那时他已跑遍了大江南北，他在吉庆街的一角边拉二胡边唱歌，吸引了一些客人的注意，一些好心的客人在听完以后还给他一点小费。客人们的善意举动给了他信心和勇气，他开始主动向客人推荐他的音乐。“‘麻雀’是一个一刻不停的‘闹人’汉子。他很会闹人：煽情，装疯，摇头晃脑，针对吃客的身份，即席修改歌词，好像天下所有的流行歌曲，都是为吃客特意写的。”“麻雀”的眼神很特别，唱歌时，眼睛很少看客人，只盯着地面，而情绪又很放纵。日常生活中的“麻雀”是个真诚友善的人。他告诉我们冷眼、奚落和人身安全早已成为艺人经历中的家常便饭。一帮流氓曾把啤酒倒在他的头上。“麻雀”是个不简单的人，还在于他作为一名农民艺人，在演唱别人乐曲的同时，还改编和创作了许多脍炙人口的音乐作品，一共有60多首，写满了厚厚一个笔记本。
　　老二：“老通城”，能歌善舞，据说眼神对异性特别有杀伤力。被人称为光练嘴劲（武汉方言，意思是嘴贫，搞笑）的“老通城电台”。
　　老三：拉手风琴的“拉兹”，扮相怪异，独树一帜。常常是头戴礼帽，手举拐杖，相貌很像卓别林。
　　老四：“黄瓜”手持一只黄瓜当话筒，演小品，自成一派，其姿态就已让人忍俊不禁。
　　吉庆街其他艺人
　　还有一个是“一撮毛”，也有叫他“小毛”的：一直在吹葫芦丝。来吉庆街好几年，后来把头发剪得只剩前面一撮，点播率暴涨。还有个宗师父，唱正宗的湖北大鼓。有时候有外地客人到场，会把宗师父请来，讲讲湖北大鼓的来历渊源和基本技巧，让外地朋友了解一下楚文化的精髓。最醒目的还是那些个青春美少女组合，有位美女唱《孟姜女哭长城》前总要承诺：不唱哭不给钱。当然，真哭，是她哭。
　　还有个吉他美女组合，煞是可爱，桌子上有情侣时把她们叫过来，借她们的吉他，为女朋友弹奏几曲，美女们在旁一边欢呼一边伴唱，很浪漫的感觉。
　　然而吉庆街的原始、喧闹与脏乱终究与现代化大都市的发展相矛盾，过江隧道的建设又把吉庆街的交通阻断，政府决定易地重建，新吉庆街将餐桌将从原来的露天搬进室内。没有了露天排档式的环境，艺人们该如何表演呢？靠吉庆街写出《生活秀》的池莉则更直接地表示：吉庆街的户外消夜不只是品尝美食，更是一种文化消费，这也正是吉庆街艺人的激情所在……
　　常常想吉庆街是什么？
　　吉庆街是什么呢？吉庆街就是一个鬼魅，是一个感觉，是一个无拘无束漂泊的码头，是一个大自由，一个大解放，一个大杂烩，一个大混乱，一个可以睁着眼睛做梦的长夜，一个大家心照不宣表演的生活秀。