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作为一名登山运动员，他攀上了珠峰；作为摄影师，他又登上了事业之巅。无论新闻摄影还是订单之作，他都会打上自己的烙印，因为他对摄影有不同一般的见解。
陈奇军：您是如何成为摄影师的？
赵峰：当年我代表新加坡大学攀登珠穆朗玛峰，也顺便拍照，这时的摄影完全是业余爱好。我将拍摄的照片给几个有名气的职业摄影师看。他们说我很有摄影潜质，认为我拍摄的路子是对的。他们的评价对我启发很大，从此我就计划要做一个摄影师了。与此同时，我在攀登珠峰过程中面对大自然时对人生有了很多感悟，我觉得人生很短暂，要想做一件事情一定要把它做到最好。
陈奇军：您跑了世界上这么多有魅力的城市，最后为何选择在北京定居？
赵峰：我在新加坡长大，当时中国对我来说是只是一个邻居。后来我在纽约居住了一年，很多人见我是亚洲面孔，便问我很多关于中国的事情，看得出来他们对中国特别感兴趣，不过他们对中国也有很多误解。由此我就对中国产生很强的好奇心。再说我本身是华人，我的祖父从广东来到马来西亚，中国是我的根，是我的老家，但是这个家我还没有居住过，所以我就特别渴望来生活和体验。说到北京，因为这里是中国的文化中心，是一个很棒的城市。当然，世界上还有很多很棒的城市，比如罗马、巴黎等，但是它们很早就棒了，而北京是正在棒起来的城市。不过，北京并非所有的都美，这说明北京的潜力还很大，人们在这里可以体验很多变化和新的事物。我在这里生活，可以体验到自己正在与中国同步奔向未来。
陈奇军：一些中国人希望移民到海外感受西方文化，而您却来到中国生活了6年时间，而且还将继续在这里生活，这是什么吸引力？
赵峰：因为中国的崛起会对整个亚洲带来很大的好处，所以我特别感兴趣的就是：到底是什么原因让中国崛起，中国精神实质是什么？我在不断寻找答案，寻找过程对我来说充满魅力。
陈奇军：中国摄影界通常会将摄影人分成艺术的、商业的或新闻的几大类，如果按照中国的习惯，你是如何给自己定位的？
赵峰：我就叫自己是一个摄影师，我的业务就两大类：一类是订单拍摄，另一类是个人追求。我在美国时发现，摄影师可以穿行在不同的界别里面，很多摄影大师拍摄的内容并不是单一的，不过他会在所有的拍摄中融入自己的风格，也就是打上自己的烙印。我也是这样，我就是一个摄影师，无论是订单拍摄还是自己的兴趣拍摄，我都会将自己的精神融入到里面去。我希望无论我拍摄的什么照片，让观者一眼看上去就知道是我的。
陈奇军：很多摄影爱好者认为，“养眼”的照片就是好照片，您是否认同这种观点。
赵峰：我觉得读者看照片的时候一定要有一个反应。所谓“养眼”，无非是指灯光漂亮、风光美丽、色彩艳丽、动物活泼等，这些都很好。但是这些所谓“养眼”的照片看多了，就会觉得不过如此。这让我想起小时候吃冰激凌的感受，可能这个冰激凌特别大、特别甜、特别凉，等你吃完之后就会觉得也没有什么意思，只是一个感官刺激罢了，它不会让你回味无穷。
陈奇军：您的照片有些并不“养眼”，却很耐看。那么，为什么有的照片魅力比较持久，而有的照片吸引力却很短暂呢？
赵峰：在各个领域，凡是后来成为大师的人首先都是个思想家，没有例外，摄影也是如此，所以我认为：好的摄影师肯定要有思想，要想成为摄影大师，首先要成为一个思想家。好的照片与科技是没有关系的，仅仅在技术技巧上花费心思创作出的“养眼”照片，只能赢得一时的赞叹。作品的核心是作者的思想，只有体现出摄影者思想的作品才耐看，其魅力才会持久。
陈奇军：您拍摄的商界名人也很特别，有些似乎很滑稽，比如小米的创始人雷军。我看完后完全没有想到这是一个大人物，只是觉得他就是一个平常的人、一个有意思的人。
赵峰：我拍摄这些名人既不是讽刺也不是赞扬，我觉得他们和我们没有什么两样。他们的钱再多都与我无关，他们又不会分给我。当然，说句玩笑话，要是我拍摄他们后，他们的钱都变成我的，我的心态可能就不是这样平常了。我拍摄的这些人都是成功人士，可是20年前，中国所有富翁都不存在，他们正是在中国这样的环境中才创造了奇迹，在其他国家是不可能的。我能有一种平常心接触各种人物，与我当年登山的体验又很大关系。我觉得：钱对人来说很重要，但这些都不如大自然重要，都不如历史重要。我登山后，才意识到自我的渺茫与人类的渺小，才意识到我不是来征服大自然的，我只是偷偷跑上去看看，要是没有雪崩同时还能安全回来，就已经是谢天谢地了。
陈奇军：您一直使用尼康单反相机，没有考虑更换轻便的无反相机吗？
赵峰：对于我来说，可靠性比便携性更为重要，我觉得尼康单反相机不光是高像素，而且也结实可靠。其实我在学生时期就用尼康胶片相机，当时没钱，买的是尼康F65和F80，后来就一直没有换过品牌。2013年，我成为尼康国际摄影大赛的评委，自然更对尼康品牌有所偏爱。我之所以不用无反相机，是因为它们的电池耐久性以及可靠性到目前还没有赢得我的信任。
陈奇军：您的不少作品是用移轴镜头拍摄的，而这些移轴效果完全可以通过后期“做”出来。您为何不选择后期这种手段来实现呢？
赵峰：的确，利用后期技术完全可以做得和前期拍摄的“移轴”效果一样，但是我还是愿意直接拍摄出来，因为只有前期拍摄时“移轴”才能完全实现我的想法。也就是说，我在拍摄时就已经意识到我想要的效果，这种效果与我的思想是相吻合的；而到了后期坐在电脑前就没了这种想法，此时再做“移轴”，就不是思想的体现，而仅仅是形式上的追求了。其实，真正用心创作出来的作品与纯形式技巧的东西，行家是能看出来差异的，当然并不是所有的人都能看出来。
陈奇军：随着相机高感光度性能的提高，不少摄影者已经抛弃了三脚架，他们认为三脚架会妨碍快速抓拍。您是否有同感？
赵峰：我很佩服这种快速拍摄的摄影师，但是我没有这个本事。我几乎所有的照片都是用三脚架拍摄的，因为我喜欢静静地拍，只有在这种状态下，我才能找到灵感，才能让我的想法与最终的结果完全一致。对，就是完全一致，我需要我的思想能够完全通过画面体现出来，而不是差不多就行。
陈奇军：您为何一直是用捷信三脚架，而不是其他品牌？
赵峰：我从2006年就一直用捷信三脚架，从来没有更换过品牌，还是因为这种三脚架可靠，从来没有出现过问题。万一它哪天出了问题妨碍了我的拍摄，我肯定会将它抛弃的。我是一名职业摄影师，我在拍摄时会全神贯注，没有太多的精力来呵护器材，我也不想在这些方面耗费我的精力，所有的器材在我手中都受到过百般虐待。无论多么冷多么热，也无论下雨还是刮风，都要确保万无一失。我的摄影器材都是最好的，这并不是说明我喜欢花钱，我觉得摄影器材一分钱一分货，这与时尚物品完全不同。补充一点：我原来以为碳纤维脚架与金属脚架在性能上没有差异，等我用到捷信碳纤维脚架后我才知道，原来它们在抗震性能上是不同的。在铁桥等不稳定的物体上面拍摄，碳纤维脚架可以有效吸收震动，而金属脚架就不行。
陈奇军：您是如何成为摄影师的？
赵峰：当年我代表新加坡大学攀登珠穆朗玛峰，也顺便拍照，这时的摄影完全是业余爱好。我将拍摄的照片给几个有名气的职业摄影师看。他们说我很有摄影潜质，认为我拍摄的路子是对的。他们的评价对我启发很大，从此我就计划要做一个摄影师了。与此同时，我在攀登珠峰过程中面对大自然时对人生有了很多感悟，我觉得人生很短暂，要想做一件事情一定要把它做到最好。
陈奇军：您跑了世界上这么多有魅力的城市，最后为何选择在北京定居？
赵峰：我在新加坡长大，当时中国对我来说是只是一个邻居。后来我在纽约居住了一年，很多人见我是亚洲面孔，便问我很多关于中国的事情，看得出来他们对中国特别感兴趣，不过他们对中国也有很多误解。由此我就对中国产生很强的好奇心。再说我本身是华人，我的祖父从广东来到马来西亚，中国是我的根，是我的老家，但是这个家我还没有居住过，所以我就特别渴望来生活和体验。说到北京，因为这里是中国的文化中心，是一个很棒的城市。当然，世界上还有很多很棒的城市，比如罗马、巴黎等，但是它们很早就棒了，而北京是正在棒起来的城市。不过，北京并非所有的都美，这说明北京的潜力还很大，人们在这里可以体验很多变化和新的事物。我在这里生活，可以体验到自己正在与中国同步奔向未来。
陈奇军：一些中国人希望移民到海外感受西方文化，而您却来到中国生活了6年时间，而且还将继续在这里生活，这是什么吸引力？
赵峰：因为中国的崛起会对整个亚洲带来很大的好处，所以我特别感兴趣的就是：到底是什么原因让中国崛起，中国精神实质是什么？我在不断寻找答案，寻找过程对我来说充满魅力。
陈奇军：中国摄影界通常会将摄影人分成艺术的、商业的或新闻的几大类，如果按照中国的习惯，你是如何给自己定位的？
赵峰：我就叫自己是一个摄影师，我的业务就两大类：一类是订单拍摄，另一类是个人追求。我在美国时发现，摄影师可以穿行在不同的界别里面，很多摄影大师拍摄的内容并不是单一的，不过他会在所有的拍摄中融入自己的风格，也就是打上自己的烙印。我也是这样，我就是一个摄影师，无论是订单拍摄还是自己的兴趣拍摄，我都会将自己的精神融入到里面去。我希望无论我拍摄的什么照片，让观者一眼看上去就知道是我的。
陈奇军：很多摄影爱好者认为，“养眼”的照片就是好照片，您是否认同这种观点。
赵峰：我觉得读者看照片的时候一定要有一个反应。所谓“养眼”，无非是指灯光漂亮、风光美丽、色彩艳丽、动物活泼等，这些都很好。但是这些所谓“养眼”的照片看多了，就会觉得不过如此。这让我想起小时候吃冰激凌的感受，可能这个冰激凌特别大、特别甜、特别凉，等你吃完之后就会觉得也没有什么意思，只是一个感官刺激罢了，它不会让你回味无穷。
陈奇军：您的照片有些并不“养眼”，却很耐看。那么，为什么有的照片魅力比较持久，而有的照片吸引力却很短暂呢？
赵峰：在各个领域，凡是后来成为大师的人首先都是个思想家，没有例外，摄影也是如此，所以我认为：好的摄影师肯定要有思想，要想成为摄影大师，首先要成为一个思想家。好的照片与科技是没有关系的，仅仅在技术技巧上花费心思创作出的“养眼”照片，只能赢得一时的赞叹。作品的核心是作者的思想，只有体现出摄影者思想的作品才耐看，其魅力才会持久。
陈奇军：您拍摄的商界名人也很特别，有些似乎很滑稽，比如小米的创始人雷军。我看完后完全没有想到这是一个大人物，只是觉得他就是一个平常的人、一个有意思的人。
赵峰：我拍摄这些名人既不是讽刺也不是赞扬，我觉得他们和我们没有什么两样。他们的钱再多都与我无关，他们又不会分给我。当然，说句玩笑话，要是我拍摄他们后，他们的钱都变成我的，我的心态可能就不是这样平常了。我拍摄的这些人都是成功人士，可是20年前，中国所有富翁都不存在，他们正是在中国这样的环境中才创造了奇迹，在其他国家是不可能的。我能有一种平常心接触各种人物，与我当年登山的体验又很大关系。我觉得：钱对人来说很重要，但这些都不如大自然重要，都不如历史重要。我登山后，才意识到自我的渺茫与人类的渺小，才意识到我不是来征服大自然的，我只是偷偷跑上去看看，要是没有雪崩同时还能安全回来，就已经是谢天谢地了。
陈奇军：您一直使用尼康单反相机，没有考虑更换轻便的无反相机吗？
赵峰：对于我来说，可靠性比便携性更为重要，我觉得尼康单反相机不光是高像素，而且也结实可靠。其实我在学生时期就用尼康胶片相机，当时没钱，买的是尼康F65和F80，后来就一直没有换过品牌。2013年，我成为尼康国际摄影大赛的评委，自然更对尼康品牌有所偏爱。我之所以不用无反相机，是因为它们的电池耐久性以及可靠性到目前还没有赢得我的信任。
陈奇军：您的不少作品是用移轴镜头拍摄的，而这些移轴效果完全可以通过后期“做”出来。您为何不选择后期这种手段来实现呢？
赵峰：的确，利用后期技术完全可以做得和前期拍摄的“移轴”效果一样，但是我还是愿意直接拍摄出来，因为只有前期拍摄时“移轴”才能完全实现我的想法。也就是说，我在拍摄时就已经意识到我想要的效果，这种效果与我的思想是相吻合的；而到了后期坐在电脑前就没了这种想法，此时再做“移轴”，就不是思想的体现，而仅仅是形式上的追求了。其实，真正用心创作出来的作品与纯形式技巧的东西，行家是能看出来差异的，当然并不是所有的人都能看出来。
陈奇军：随着相机高感光度性能的提高，不少摄影者已经抛弃了三脚架，他们认为三脚架会妨碍快速抓拍。您是否有同感？
赵峰：我很佩服这种快速拍摄的摄影师，但是我没有这个本事。我几乎所有的照片都是用三脚架拍摄的，因为我喜欢静静地拍，只有在这种状态下，我才能找到灵感，才能让我的想法与最终的结果完全一致。对，就是完全一致，我需要我的思想能够完全通过画面体现出来，而不是差不多就行。
陈奇军：您为何一直是用捷信三脚架，而不是其他品牌？
赵峰：我从2006年就一直用捷信三脚架，从来没有更换过品牌，还是因为这种三脚架可靠，从来没有出现过问题。万一它哪天出了问题妨碍了我的拍摄，我肯定会将它抛弃的。我是一名职业摄影师，我在拍摄时会全神贯注，没有太多的精力来呵护器材，我也不想在这些方面耗费我的精力，所有的器材在我手中都受到过百般虐待。无论多么冷多么热，也无论下雨还是刮风，都要确保万无一失。我的摄影器材都是最好的，这并不是说明我喜欢花钱，我觉得摄影器材一分钱一分货，这与时尚物品完全不同。补充一点：我原来以为碳纤维脚架与金属脚架在性能上没有差异，等我用到捷信碳纤维脚架后我才知道，原来它们在抗震性能上是不同的。在铁桥等不稳定的物体上面拍摄，碳纤维脚架可以有效吸收震动，而金属脚架就不行。