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一年好景君须记，行乐图是人物画的一种题材，展现了主人公的休闲生活场景。2014年12月北京匡时秋拍“古代书画”专场上，一幅周道、上睿的《李煦行乐图》以1863万元成交，成为2014年“古代绘画专场”最大的亮点。山东省青州市博物馆也收藏有一幅清代《李煦四季行乐图》，图中不但反映出主人公的生活情趣和生活方式，更因主人公与《红楼梦》中贾府原型的特殊关系，为红学研究提供了难得的图文资料。
清代佚名所作《李煦四季行乐图》一轴，绢本，设色，画心长659、宽60厘米。绘画剪裁出春夏秋冬四季中4个有代表性的场景，表现了古代士大夫以及官僚阶层亲近自然、享受安逸生活的闲情雅趣。
画卷缓缓展开，石桥一角引出了画作的序幕。初春时节，春山远黛，江水如蓝，江岸边的杨柳已露出了新绿，道劲的桃花正在盛开。主人公身著蓝袍，戴纬帽，足登粉底皂靴，骑白马走在前，信马由缰，侧身回首，后边的随从把长烟袋递向前方。另一随从抱红色包裹，似是春游所需物品。一戴褐色纬帽者回首指着最后边背水壶的小僮，似乎在交待着什么。
一座远山，水面上一对鸳鸯，将画面推进到夏日的时光。湖上烟波浩渺，湖中远处几个绿洲上芳草萋萋，白鹭翻飞，湖面近处菡萏飘香，荷叶弄姿。湖面一敞篷扁舟上，主人公身披纱衫，袒胸露乳，倚靠于虬枝躺椅上。身旁一柄鹅毛扇，面前一蓝色玻璃器，里边盛着冰鉴莲蓬等夏日时物。
随着画卷继续前行，一处怪石后，进入了浓浓的秋日。山岗上古树环绕，菊花盛开。主人公手捻胡须，穿石青便服、黄色单裤、粉底红鞋坐于鹿皮荐上，身后放一花觚，里边插着几枝菊花。主人公右侧小僮持长瓶，似往器皿中注漕，左侧小僮似正在煮水烹茶，远处一小僮手捧食盘援山径而上。
远山苍松后，进入了最后一个画面，风雪严寒的冬日。画面右上角两行大雁南飞，山石间红梅迎雪怒放，雪压翠竹。主人公头戴暖帽，身穿朱红棉袍，坐于阁楼之上，身前一小僮正在研墨，书案上摆放着笔筒、笔格、镇尺，宣纸平铺，似正准备画下这迷人的美景。
李煦（1655～1729），字旭东，又字莱蔷，号竹村，汉军正白旗人。祖籍山东莱州府昌邑县。广东巡抚李士桢之子，以父荫入仕，历任内阁中书、韶州府知府、宁波府知府、杨春园总管、苏州织造。李煦之父李±桢（1619～1695），字毅可，山東莱州府昌邑县姜氏子。李士桢本姓姜，昌邑遭“壬午兵燹”后被清兵掳掠。后投入正白旗佐领李西泉帐下为奴，又被李西泉收为义子，改名李士桢。因此李煦常被称为包衣出身。山东昌邑作为李士桢、李煦祖籍，1996年，昌邑县南乡村就曾出现过《李士桢暨配王氏影像》《李煦生母文氏行乐图》《李煦涉猎图》《李煦春游晚归图》《李煦暨配韩氏詹氏影像》《姜焯暨配陈氏行乐图》，成达可抄本《虚白斋尺牍》等众多资料，但随即因故流散。目前存世的“李煦行乐图”只有两副，其中一副就被山东省青州市博物馆所收藏。
学者皮述民曾提出“苏州李府半红楼”，他认为《红楼梦》中很多史料素材取自于苏州织造李家，虽有些夸大，但也可以看出李煦家族与红楼的关系。李煦与《红楼梦》的作者，曹学芹的祖父曹寅关系特殊。著名红学专家冯其庸称， “李煦和曹寅都是康熙的近臣，又是内亲关系。曹雪芹小的时候，李煦还抱过他”。他们同为包衣出身，而且李煦的生母文氏，与曹寅嫡母孙氏同为康熙的保姆。不仅如此，李煦还将妹妹嫁给了曹寅，据“红学”专家考究，《红楼梦》中贾母的原型便是李煦之妹。李煦与曹寅都得到康熙皇帝的特别信任，康熙把天下最富足的两淮地方交给李、曹两家来管理，分别担任苏州织造和江宁织造。同时还特命他们兼任监察御史管理两淮盐政，令他们交替管理，以十年为期。而且作为中层官史他们不但可以直接向康熙皇帝上奏折，还有密折专奏的权利，成为康熙帝在江南的耳目之臣。李煦出任苏州织造30余年间，达到了人生的鼎盛时期，康熙6次南巡，曾4次驻跸苏州织署和江宁织署，为此两家也落下了巨大的亏空，而以曹家尤甚。
康熙六十一年（1722），康熙驾崩，雍正即位，失去庇护的李煦，因亏空公款38万两被革职抄家。雍正五年（1727），又因曾为雍正政敌购买过5个待女，被定为“奸党”，发配打牲乌拉（今吉林省吉林市北）。雍正七年（1729），因冻饿而死，时年75岁。在《红楼梦》贾府的兴衰中依稀也可以看到李煦一生的写照。
周道、上睿的《李煦行乐图》有明确落款： “乙亥冬日吴门周道写照”，乙亥即康熙三十四年（1695），时年李煦41岁。而此幅《李煦四季行乐图》从容貌上看应晚于上作，画中应为五六十岁的样子，正是他人生最辉煌的时期。仅从画卷中夏日场景的一个细节来说，他所用的器皿是一件较大的蓝色玻璃器，而且里边盛着解暑降温的冰块，在清朝玻璃器和夏日用冰，都是十分珍贵稀有的东西，并不是一般官史所能使用的。这也说明了李家当时生活的富足奢华，从而在一侧面印证了《红楼梦》中所描述的贾府奢华的生活。
《李煦四季行乐图》线条流畅，人物描绘细腻生动，形神兼备。从绘画技法上分析，作者为了突出主人公的身份和地位，将主人公描绘的身材高大富态，而身旁的待从则相对低矮瘦小。还采用了“攒三聚五”的绘画理论，如春日场景中，3个待从相对紧凑，而主人公和最后一小僮则相对分散，这样有聚有散，错落有致，使整体看起来非常舒服耐看。从绘画构图布局上分析，作者并没有将4个场景生硬的割裂，而是用水、木、山、石将4个场景巧妙的衔接，使其过渡自然，整体上看起来和谐一致。作者又用春柳、夏荷、秋菊、冬梅等几种最具季节代表性的植物，四季分明的呈现在观者面前。
北京匡时秋拍的《李煦行乐图》作者周道、上睿，是当时清初宫廷画家和著名画师。而此画作是李煦人生最得意之时所绘，从当时地位和身份来看，不大可能是普通画师所作。且不论从绘画技法，还是绘画构图布局都有很高的艺术造诣，也绝非一般民间画师所为。由此可见，山东省青州市博物馆所收藏这幅《李煦四季行乐图》，应为一件难得的精品。
清代佚名所作《李煦四季行乐图》一轴，绢本，设色，画心长659、宽60厘米。绘画剪裁出春夏秋冬四季中4个有代表性的场景，表现了古代士大夫以及官僚阶层亲近自然、享受安逸生活的闲情雅趣。
画卷缓缓展开，石桥一角引出了画作的序幕。初春时节，春山远黛，江水如蓝，江岸边的杨柳已露出了新绿，道劲的桃花正在盛开。主人公身著蓝袍，戴纬帽，足登粉底皂靴，骑白马走在前，信马由缰，侧身回首，后边的随从把长烟袋递向前方。另一随从抱红色包裹，似是春游所需物品。一戴褐色纬帽者回首指着最后边背水壶的小僮，似乎在交待着什么。
一座远山，水面上一对鸳鸯，将画面推进到夏日的时光。湖上烟波浩渺，湖中远处几个绿洲上芳草萋萋，白鹭翻飞，湖面近处菡萏飘香，荷叶弄姿。湖面一敞篷扁舟上，主人公身披纱衫，袒胸露乳，倚靠于虬枝躺椅上。身旁一柄鹅毛扇，面前一蓝色玻璃器，里边盛着冰鉴莲蓬等夏日时物。
随着画卷继续前行，一处怪石后，进入了浓浓的秋日。山岗上古树环绕，菊花盛开。主人公手捻胡须，穿石青便服、黄色单裤、粉底红鞋坐于鹿皮荐上，身后放一花觚，里边插着几枝菊花。主人公右侧小僮持长瓶，似往器皿中注漕，左侧小僮似正在煮水烹茶，远处一小僮手捧食盘援山径而上。
远山苍松后，进入了最后一个画面，风雪严寒的冬日。画面右上角两行大雁南飞，山石间红梅迎雪怒放，雪压翠竹。主人公头戴暖帽，身穿朱红棉袍，坐于阁楼之上，身前一小僮正在研墨，书案上摆放着笔筒、笔格、镇尺，宣纸平铺，似正准备画下这迷人的美景。
李煦（1655～1729），字旭东，又字莱蔷，号竹村，汉军正白旗人。祖籍山东莱州府昌邑县。广东巡抚李士桢之子，以父荫入仕，历任内阁中书、韶州府知府、宁波府知府、杨春园总管、苏州织造。李煦之父李±桢（1619～1695），字毅可，山東莱州府昌邑县姜氏子。李士桢本姓姜，昌邑遭“壬午兵燹”后被清兵掳掠。后投入正白旗佐领李西泉帐下为奴，又被李西泉收为义子，改名李士桢。因此李煦常被称为包衣出身。山东昌邑作为李士桢、李煦祖籍，1996年，昌邑县南乡村就曾出现过《李士桢暨配王氏影像》《李煦生母文氏行乐图》《李煦涉猎图》《李煦春游晚归图》《李煦暨配韩氏詹氏影像》《姜焯暨配陈氏行乐图》，成达可抄本《虚白斋尺牍》等众多资料，但随即因故流散。目前存世的“李煦行乐图”只有两副，其中一副就被山东省青州市博物馆所收藏。
学者皮述民曾提出“苏州李府半红楼”，他认为《红楼梦》中很多史料素材取自于苏州织造李家，虽有些夸大，但也可以看出李煦家族与红楼的关系。李煦与《红楼梦》的作者，曹学芹的祖父曹寅关系特殊。著名红学专家冯其庸称， “李煦和曹寅都是康熙的近臣，又是内亲关系。曹雪芹小的时候，李煦还抱过他”。他们同为包衣出身，而且李煦的生母文氏，与曹寅嫡母孙氏同为康熙的保姆。不仅如此，李煦还将妹妹嫁给了曹寅，据“红学”专家考究，《红楼梦》中贾母的原型便是李煦之妹。李煦与曹寅都得到康熙皇帝的特别信任，康熙把天下最富足的两淮地方交给李、曹两家来管理，分别担任苏州织造和江宁织造。同时还特命他们兼任监察御史管理两淮盐政，令他们交替管理，以十年为期。而且作为中层官史他们不但可以直接向康熙皇帝上奏折，还有密折专奏的权利，成为康熙帝在江南的耳目之臣。李煦出任苏州织造30余年间，达到了人生的鼎盛时期，康熙6次南巡，曾4次驻跸苏州织署和江宁织署，为此两家也落下了巨大的亏空，而以曹家尤甚。
康熙六十一年（1722），康熙驾崩，雍正即位，失去庇护的李煦，因亏空公款38万两被革职抄家。雍正五年（1727），又因曾为雍正政敌购买过5个待女，被定为“奸党”，发配打牲乌拉（今吉林省吉林市北）。雍正七年（1729），因冻饿而死，时年75岁。在《红楼梦》贾府的兴衰中依稀也可以看到李煦一生的写照。
周道、上睿的《李煦行乐图》有明确落款： “乙亥冬日吴门周道写照”，乙亥即康熙三十四年（1695），时年李煦41岁。而此幅《李煦四季行乐图》从容貌上看应晚于上作，画中应为五六十岁的样子，正是他人生最辉煌的时期。仅从画卷中夏日场景的一个细节来说，他所用的器皿是一件较大的蓝色玻璃器，而且里边盛着解暑降温的冰块，在清朝玻璃器和夏日用冰，都是十分珍贵稀有的东西，并不是一般官史所能使用的。这也说明了李家当时生活的富足奢华，从而在一侧面印证了《红楼梦》中所描述的贾府奢华的生活。
《李煦四季行乐图》线条流畅，人物描绘细腻生动，形神兼备。从绘画技法上分析，作者为了突出主人公的身份和地位，将主人公描绘的身材高大富态，而身旁的待从则相对低矮瘦小。还采用了“攒三聚五”的绘画理论，如春日场景中，3个待从相对紧凑，而主人公和最后一小僮则相对分散，这样有聚有散，错落有致，使整体看起来非常舒服耐看。从绘画构图布局上分析，作者并没有将4个场景生硬的割裂，而是用水、木、山、石将4个场景巧妙的衔接，使其过渡自然，整体上看起来和谐一致。作者又用春柳、夏荷、秋菊、冬梅等几种最具季节代表性的植物，四季分明的呈现在观者面前。
北京匡时秋拍的《李煦行乐图》作者周道、上睿，是当时清初宫廷画家和著名画师。而此画作是李煦人生最得意之时所绘，从当时地位和身份来看，不大可能是普通画师所作。且不论从绘画技法，还是绘画构图布局都有很高的艺术造诣，也绝非一般民间画师所为。由此可见，山东省青州市博物馆所收藏这幅《李煦四季行乐图》，应为一件难得的精品。