【摘 要】
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欧洲古典主义画风在繁荣兴盛了百多年后,在新的流派不断涌现之时,似乎沉寂衰落了下去.但作为一种非常成熟的流派和画风,并没有终结其对人类审美理想的贡献,对绘画领域顽强地
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欧洲古典主义画风在繁荣兴盛了百多年后,在新的流派不断涌现之时,似乎沉寂衰落了下去.但作为一种非常成熟的流派和画风,并没有终结其对人类审美理想的贡献,对绘画领域顽强地持续不断地影响.在中国,几代绘画艺术家,他们中的许多佼佼者,一直在古典主义画风的经典油画语式中追寻、探讨,从中吸取精华,试图创造出自己的个性绘画语言.早先有靳尚谊,后有杨飞云、王沂东的成功学习消化与创造,现有年轻画家曾传兴锲而不舍地吸收与转化.而曾传兴是后起学习、继承和研究古典画风的优秀者.曾传兴早年的诸多作品如上世纪90年代的《佤女》(1996年)、《稻草人》(1997年)、《来客》(1999年),基本上是属于中国古典写实主义油画的路子.但其中已有了自己对古典主义的较为深切的理解.进入新的世纪,曾传兴在已有的实践基础上,似乎寻找到了属于自己的油画表现语言.2003年至2007年画出了一批以纸新娘为代表的作品,以后不断地积累表现,初具雏形的完成了自己第一阶段
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