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摘 要:语文教学要做到“三活”,一是教学氛围要活,即要和谐民主。教师与学生之间要互敬互爱,才能建立起和谐融洽的关系。二是教学思维要活,即有张有弛。“张”是指教与学的高潮,“驰”是紧张兴奋中短暂的放松。三是教学方法要活,即有虚有实。实而不虚,难以见神。课堂教学的“虚”,就是要留有余地。要做到实中有虚,虚中有实,就应做到“多退少补”。
关键词:和谐民主 有张有弛 有虚有实
在长期的教学实践中,本人深深地认识到语文教学的艺术在于“随心所欲不逾矩”。只要是“不逾矩”,语文教学里就蕴含着一个真理,那就是一个“活”字。语文教学一要教活,二要活教。对此,本人做了以下几方面尝试。
一、教学氛围的活——和谐民主
心理学研究表明,人的创造力的表现和发展要有相应的环境。一个人的创造力只有在他(她)感觉到“心理安全”和“心理自由”的条件下,才能获得最大限度的表现和发展。教育研究也表明,人在轻松自由的心理状态下,才能有丰富、自由的想象力。创造思维中的灵感,往往在紧张探索以后的松弛状态下才会出现。这些都表明,适宜于创造力的生长环境应该是宽松、民主、自由的环境,即开放的环境。
教师要真正做到以学生为本,努力创设开放民主的教学氛围。教师要尊重学生人格,尊重学生的喜好,尊重学生的好奇心与积极性,要以真诚的爱心去关心学生、爱护学生,做学生的知心朋友,尤其是对与己不同、与众不同的学生更应多些宽容、鼓励,不能粗暴无礼、简单回绝,不能居高临下,拿着“拐杖”满天指划,更不能以势压人,苟求学生,不让学生说话,不注重学生的情感、动机等人格价值。只有教师与学生之间互敬互爱,师生之间才能建立起和谐融洽的关系,才能促进每个学生的人格健全发展,才能体现学生的主体性并展示其创造才能,才能使课堂教学中的师生关系变成鱼水关系。这样,课堂氛围才能活跃,而活跃的课堂气氛是师生共同施展才能的前提,也是做好其他方面的基础。
二、教学思维的活——有张有弛
教学活动的过程是教和学的双边思维活动的过程。在教学过程中,尤其需要讲究思维的节奏,使课堂波澜起伏,跌宕有致,这种张弛有致的“活”的教学思维,可以大大提高教学效率。
教学思维的“张”是指在教学过程中,教师启发引导,形成教与学的高潮,教学目标得到充分的体现,学生思维处于极度亢奋、活跃的状态。课堂有高潮,学生就能够保持一种积极探索问题、迅速准确把握知识和技能的良好精神状态。设计课堂高潮的方法有很多,常用的有两种:一是设疑,紧扣重点、难点,由浅入深地设计一个个互相关联的问题,引导学生一步步地思索释疑,学生的思维随着问题一步步展开,达到思维活跃状态。
例如本人在讲《我的叔叔于勒》这篇课文时,提出了这样一系列问题:(1)本文写了哪些人物?(2)主人公是谁?(3)菲力普夫妇对于勒的态度经历了怎样的变化?(4)变化的原因是什么?(5)这说明了什么?这些问题的提出激活了学生的思维。二是激疑、促动,就是对于关键点和教学重点、难点、疑点要重锤敲击,制造矛盾,引起争议,使学生的智能(注意力、思维力、想象力、创造力)形成优势兴奋中心,激活学生思维,使课堂教学伴随争议的激化而走向高潮。
教学思维的“驰”是教学中的停顿、休整等,它不是语段的休息,不是乏味的沉闷,而是紧张兴奋的短暂放松,在放松中学生得到身心调节,在紧张的学习以后,学生要对知识进行整理、消化,或者在理解的基础上储存,或者随之转化为能力,就如一首动听的乐曲总要休止一样,给学生留下悬念和联想的余地。
要做到张弛有致,就要注意控制问题的深浅、训练的松紧,因为这些因素直接影响着学习效果和课堂思维的流程。问题过浅,训练过松,学生的思维得不到有效的训练,就会感到学习索然无味;问题过深,训练过紧,学生的思维受滞,就会产生畏难情绪,感受到高不可攀。问题的设计要有启发性和层次性,呈螺旋上升趋势,符合学生的认知规律。
三、教学方法的活——有虚有实
教学有法,教无定法。有些教学方法,始终使学生在“实”的空间里学习,实而不虚,难以见神。以作文教学为例,教师出一道作文题,从审题立意、选材构思到开头结尾、过渡照应都要详细讲解,讲得明确而实在,结果学生的作文不是鹦鹉学舌就是“东施效颦”。教师的指导填满了学生的思维空间,教师的才气抑制了学生的灵气,封杀了学生的创造思维。事实上,作文教学不仅仅是文体特点、开头结尾技巧的传授,更重要的是对学生思维能力的训练、写作情趣的培养。这种“实”的教学,使学生生搬硬套,激发不了学生学习语文的兴趣和写作冲动,写出的文章与八股文何异。满堂讲,满堂灌,以讲代学,以问代学,甚至以讲代练,越俎代庖,教师的活动倒是实实在在的,而学生的学却是虚无缥缈的。
课堂教学的“虚”,就是要留有余地。古人所说的“善教者,使人继其志,其云也,约而达,微而藏”和“君子引而不发,跃如也”就是这个道理。要培养学生的能力,就必须发挥学生的主观能动性。对于问题,让学生自己在多种假设中选择、判断,教师“导而弗牵,强而弗抑,开而弗达”。笔者主张教师应启发学生把不懂的问题提出来,变教师问为学生质疑;教师在关键处,留出空白让学生思索,让学生来讲,训练学生的思维能力和语言表达能力。尽量扩大学生的参与面,力求让每一个学生动口动手动脑,多读多练多思,学会认知,学会方法,学会应用,把讲堂变为课堂。以教学诗歌为例,让学生朗读吟诵,反复体味揣摩,展开联想和想象,学生所领悟的东西比教师讲的要丰富得多,深刻得多。
要做到实中有虚,虚中有实,就应做到“多退少补”。“多退”,即学生通过自己读书或思考能感知的内容和理解的问题,教师退而不讲;“少补”,即在学生困惑、难于理解的地方,教师适当梳理、补充。没有多余的讲解,没有多余提问,把学习的时间还给学生。学生学习的过程是解决“知”和“不知”这一矛盾的过程,教师实实在在帮助学生掌握解决矛盾的方法,使学生举一反三,以点带面,触类旁通,由掌握知识到形成能力,由“学会”走入“会学”的必然王国。以小说教学为例,教会学生分析《项链》,就能使之分析莫泊桑的小说,还能分析巴尔扎克、契诃夫的小说,从而把握19世纪批判现实主义小说的特点。
以上,是笔者在语文教学中的几点尝试,实践证明,效果不错。它大大激发了学生学习语文的兴趣,调动了学生学习语文的积极性,发挥了他们的主体作用,进而培养了其创新意识和语文素养,提高了创新能力,把语文学习真正落到了实处,取得了实效。
关键词:和谐民主 有张有弛 有虚有实
在长期的教学实践中,本人深深地认识到语文教学的艺术在于“随心所欲不逾矩”。只要是“不逾矩”,语文教学里就蕴含着一个真理,那就是一个“活”字。语文教学一要教活,二要活教。对此,本人做了以下几方面尝试。
一、教学氛围的活——和谐民主
心理学研究表明,人的创造力的表现和发展要有相应的环境。一个人的创造力只有在他(她)感觉到“心理安全”和“心理自由”的条件下,才能获得最大限度的表现和发展。教育研究也表明,人在轻松自由的心理状态下,才能有丰富、自由的想象力。创造思维中的灵感,往往在紧张探索以后的松弛状态下才会出现。这些都表明,适宜于创造力的生长环境应该是宽松、民主、自由的环境,即开放的环境。
教师要真正做到以学生为本,努力创设开放民主的教学氛围。教师要尊重学生人格,尊重学生的喜好,尊重学生的好奇心与积极性,要以真诚的爱心去关心学生、爱护学生,做学生的知心朋友,尤其是对与己不同、与众不同的学生更应多些宽容、鼓励,不能粗暴无礼、简单回绝,不能居高临下,拿着“拐杖”满天指划,更不能以势压人,苟求学生,不让学生说话,不注重学生的情感、动机等人格价值。只有教师与学生之间互敬互爱,师生之间才能建立起和谐融洽的关系,才能促进每个学生的人格健全发展,才能体现学生的主体性并展示其创造才能,才能使课堂教学中的师生关系变成鱼水关系。这样,课堂氛围才能活跃,而活跃的课堂气氛是师生共同施展才能的前提,也是做好其他方面的基础。
二、教学思维的活——有张有弛
教学活动的过程是教和学的双边思维活动的过程。在教学过程中,尤其需要讲究思维的节奏,使课堂波澜起伏,跌宕有致,这种张弛有致的“活”的教学思维,可以大大提高教学效率。
教学思维的“张”是指在教学过程中,教师启发引导,形成教与学的高潮,教学目标得到充分的体现,学生思维处于极度亢奋、活跃的状态。课堂有高潮,学生就能够保持一种积极探索问题、迅速准确把握知识和技能的良好精神状态。设计课堂高潮的方法有很多,常用的有两种:一是设疑,紧扣重点、难点,由浅入深地设计一个个互相关联的问题,引导学生一步步地思索释疑,学生的思维随着问题一步步展开,达到思维活跃状态。
例如本人在讲《我的叔叔于勒》这篇课文时,提出了这样一系列问题:(1)本文写了哪些人物?(2)主人公是谁?(3)菲力普夫妇对于勒的态度经历了怎样的变化?(4)变化的原因是什么?(5)这说明了什么?这些问题的提出激活了学生的思维。二是激疑、促动,就是对于关键点和教学重点、难点、疑点要重锤敲击,制造矛盾,引起争议,使学生的智能(注意力、思维力、想象力、创造力)形成优势兴奋中心,激活学生思维,使课堂教学伴随争议的激化而走向高潮。
教学思维的“驰”是教学中的停顿、休整等,它不是语段的休息,不是乏味的沉闷,而是紧张兴奋的短暂放松,在放松中学生得到身心调节,在紧张的学习以后,学生要对知识进行整理、消化,或者在理解的基础上储存,或者随之转化为能力,就如一首动听的乐曲总要休止一样,给学生留下悬念和联想的余地。
要做到张弛有致,就要注意控制问题的深浅、训练的松紧,因为这些因素直接影响着学习效果和课堂思维的流程。问题过浅,训练过松,学生的思维得不到有效的训练,就会感到学习索然无味;问题过深,训练过紧,学生的思维受滞,就会产生畏难情绪,感受到高不可攀。问题的设计要有启发性和层次性,呈螺旋上升趋势,符合学生的认知规律。
三、教学方法的活——有虚有实
教学有法,教无定法。有些教学方法,始终使学生在“实”的空间里学习,实而不虚,难以见神。以作文教学为例,教师出一道作文题,从审题立意、选材构思到开头结尾、过渡照应都要详细讲解,讲得明确而实在,结果学生的作文不是鹦鹉学舌就是“东施效颦”。教师的指导填满了学生的思维空间,教师的才气抑制了学生的灵气,封杀了学生的创造思维。事实上,作文教学不仅仅是文体特点、开头结尾技巧的传授,更重要的是对学生思维能力的训练、写作情趣的培养。这种“实”的教学,使学生生搬硬套,激发不了学生学习语文的兴趣和写作冲动,写出的文章与八股文何异。满堂讲,满堂灌,以讲代学,以问代学,甚至以讲代练,越俎代庖,教师的活动倒是实实在在的,而学生的学却是虚无缥缈的。
课堂教学的“虚”,就是要留有余地。古人所说的“善教者,使人继其志,其云也,约而达,微而藏”和“君子引而不发,跃如也”就是这个道理。要培养学生的能力,就必须发挥学生的主观能动性。对于问题,让学生自己在多种假设中选择、判断,教师“导而弗牵,强而弗抑,开而弗达”。笔者主张教师应启发学生把不懂的问题提出来,变教师问为学生质疑;教师在关键处,留出空白让学生思索,让学生来讲,训练学生的思维能力和语言表达能力。尽量扩大学生的参与面,力求让每一个学生动口动手动脑,多读多练多思,学会认知,学会方法,学会应用,把讲堂变为课堂。以教学诗歌为例,让学生朗读吟诵,反复体味揣摩,展开联想和想象,学生所领悟的东西比教师讲的要丰富得多,深刻得多。
要做到实中有虚,虚中有实,就应做到“多退少补”。“多退”,即学生通过自己读书或思考能感知的内容和理解的问题,教师退而不讲;“少补”,即在学生困惑、难于理解的地方,教师适当梳理、补充。没有多余的讲解,没有多余提问,把学习的时间还给学生。学生学习的过程是解决“知”和“不知”这一矛盾的过程,教师实实在在帮助学生掌握解决矛盾的方法,使学生举一反三,以点带面,触类旁通,由掌握知识到形成能力,由“学会”走入“会学”的必然王国。以小说教学为例,教会学生分析《项链》,就能使之分析莫泊桑的小说,还能分析巴尔扎克、契诃夫的小说,从而把握19世纪批判现实主义小说的特点。
以上,是笔者在语文教学中的几点尝试,实践证明,效果不错。它大大激发了学生学习语文的兴趣,调动了学生学习语文的积极性,发挥了他们的主体作用,进而培养了其创新意识和语文素养,提高了创新能力,把语文学习真正落到了实处,取得了实效。