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摘要：《大红公鸡毛腿腿》是一首极具民族特色的山西民歌，其旋律欢快活泼，歌词形象生动，曲调十分优美，深受大众喜爱且广泛传唱。本文通过四个部分进行论述。第一部分论述歌曲的创作背景，第二部分展开对《大红公鸡毛腿腿》的整首作品作曲式分析，第三部分是从歌曲的演唱技巧入手，第四部分对比分析两位歌唱家演唱该作品的风格特征，通过对歌曲《大红公鸡毛腿腿》演唱技巧和风格特征的探讨，以期让更多的人了解它独特的艺术魅力，以便歌唱者能准确把握该作品的演唱技巧和风格特征。
关键词：山西民歌;《大红公鸡毛腿腿》;比較研究
一、山西民歌《大红公鸡毛腿腿》的简介
《大红公鸡毛腿腿》是一首极具代表性的山西民歌，具有一定的故事情节性色彩，是一首抒发女子内心真情实感的爱情歌曲，这首作品旋律欢快活泼，歌词形象生动，曲调十分优美，备受大众喜爱且广泛传唱。
1958年，国家一级演员、民歌手许月英跟随着河曲地区的锁大爷学唱山西定襄民歌，1982年山西著名作曲家刘铁柱对其进行收集、整理并填词，产生了《大红公鸡毛腿腿》这首民歌，随后许月英将这首歌带上了舞台，2011年，谭晶将这首具有山西地方特色的《大红公鸡毛腿腿》带到了维也纳的金色大厅，当地的民众乃至世界的人民由此都领略到了中国民歌的魅力。原生态歌手王二妮则用自己的方式重新演绎了《大红公鸡毛腿腿》，别有一番风味。
二、山西民歌《大红公鸡毛腿腿》的曲式分析
《大红公鸡毛腿腿》是并列型二段式，由A、B两个乐段组成，该作品既是一首地方民歌，也是一首情歌，该作品描述了一位女子对一位心仪男子的爱意，描绘了两人见面相处和感情升温的场景。对于演唱者而言，要完美演绎这首具有鲜明特色的山西民歌，就需要充分把握歌曲中蕴藏的情感，并进行有效深刻的情感处理。
引子部分由4个小节（1-4）构成，调性为E徵调，音乐素材以第一个音，即小字二组的“e2”进行同音反复并展开。其中旋律的伴奏织体为柱式和弦，旋律多为十六分音符和后十六分音符的节奏形式，烘托了整首曲子的演唱风格，给听众带去一种活泼风趣，欢快明亮的听觉效果。
在《大红公鸡毛腿腿》的第一个乐段A（a、a1）中，音乐材料是以三度级进下行展开发展。由8个小节（5-12）构成。a和a1同头异尾，伴奏类型依然采用柱式和弦。主旋律的节奏类型比较单一，以这种旋律形式展开发展，可以表现出山西地方民歌特色的淳朴，简单的特点。其中，A段是属七到主音的完满终止，表达了曲中男主人公和女主人公还没有表明心意，双方又较为羞涩的复杂情感。
在《大红公鸡毛腿腿》的第二个乐段B（b、c、d、d1）中，音乐材料多为级进，旋律大多呈现拱形。由24个小节（13-36）构成。主旋律的节奏以十六分音符为主，突出了紧张欢快的气氛，使情感达到了高潮。调性由E徵到E宮。又从E宮到E徵，结束部分回到了主音。
全曲有三段歌词，两个乐段，主旋律音乐材料基本一致，音乐线条分明，全曲以单拍子2/4为主，在伴奏织体中，出现了多次的属七和弦。全曲情感逐层递进，由第一段表达了男主人公和女主人公双方初次见面的羞涩，到第二段女主人公开始主动向男主人公表达爱意，为心爱的人主动做饭，。最后到第三段双方喜结连理，在家里举办婚宴酒席的场景，充分体现出山西人民的生活习俗，同时，也突出了本首民歌的非常强的地域性特征。
三、谭晶、王二妮版本《大红公鸡毛腿腿》的风格特征之比较
（一）谭晶版本《大红公鸡毛腿腿》的风格特征
谭晶演唱的《大红公鸡毛腿腿》是由现场大型的交响乐团为其进行伴奏，其中用弦乐来作为主要伴奏群体，来重点突出这首山西民歌特别欢快的节奏。这次演奏进行了全新配乐，整个场面恢宏磅礴，庄严又具魅力。乐器的搭配也独具新意，既有京胡、鼓等具有中华民族特色的乐器，也有小提琴、长笛等诸多西方乐器。而且她在整个山西民歌中运用纯普通话方式进行演绎的，更加的国际化。谭晶演唱的《大红公鸡毛腿腿》能够充分体现出她精湛的民歌演唱技巧，在演唱之后获得了持久的掌声，充分证明了世界对于中国民族音乐的认同与喜爱，也能够体现谭晶版本的《大红公鸡毛腿腿》适应了时代审美发展的需求。
谭晶在演唱《大红公鸡毛腿腿》这首作品时，除了运用基本的连音行腔法，实现声音通常圆润和流动平滑之外，还运用了一些技巧性的润腔，其中着重运用的是断音润腔法、装饰音润腔法和力度变化润腔法等。例如歌词中“七令令令八拉拉拉”、“一粒果果”，谭晶就将这些叠词加入了润腔法来彰显山西民歌独有的艺术效果。
她的《大红公鸡毛腿腿》实现了民族唱法和通俗唱法的结合，将民族唱法声具有的声音明亮、穿透力强的优势，与通俗唱法气息自然的特点进行了融合，既凸显了这首民歌的民族特色，也实现了民歌与通俗唱法的有效结合，更加符合时代审美的发展趋势。谭晶在通过自己的方式演绎《大红公鸡毛腿腿》后，实现了中国民族乐器与西方乐器的完美配合，同时也实现了民族唱法与大型交响乐团现场伴奏的有效结合，这样使得山西的地方音乐特征与现代艺术创作巧妙的融合，为《大红公鸡毛腿腿》的完美演绎奠定了坚实基础。
（二）王二妮版本《大红公鸡毛腿腿》的风格特征
王二妮作为一个原生态歌手，声音淳朴而天然，是不加雕琢的天籁之音，带着陕北原汁原味的原生态唱法，演唱山西民歌时，也不需要进行精雕细琢，就可以表现出山西民歌原汁原味的声音。并被陕北人誉为“无冕之王”。她演唱的《大红公鸡毛腿腿》整体音调偏高一些，听上去更加具有黄土高原的地方气息。她个性鲜明地演唱“中国风”的音乐，凸显了中国的民族特色和民族风格。这样的演唱形式使得整个作品更加口语化，从而增强了山西民歌的语言表达效果，并且能够更加充分地表现出山西民歌和陕北民歌各自的演唱技巧和艺术特征，从而演绎了与谭晶不同风格的《大红公鸡毛腿腿》，增强了山西民歌的艺术表现力和渲染力，充分实现了演唱技巧性和表现性的高度融合。 在润腔的运用中，王二妮把山西民歌《大红公鸡毛腿腿》里面的“一粒果果”、“七令令令八拉拉拉”、“呼拉拉拉”、“索拉拉拉”这样的叠词进行了美化。例如运用多样化的倚音，颤音和滑音等，加强了民歌的地域特征性，丰富山西民歌的民族元素，从而达到不同的、全新的演绎效果。还有在山西民歌第二段歌词的开头“二勒两的稀粥熬勒白的菜，你呀才是哥哥的心上爱”，王二妮在其中“的”加入了顫音，用自己的演唱方式表达了出了女主人公对男主人公那种打心眼儿的一种喜爱。在这里，王二妮也是用地道的方言口吻把这种喜爱的感情表达的淋漓尽致，给听众带去的又是更贴近生活的听觉感受。
综上所述，谭晶、王二妮通过自己的理解分别用民族唱法和原生态唱法演绎了这个作品。当代女青年歌唱家谭晶首次开创了当代歌坛民族、通俗、美声融为一体的跨界演唱风格。这种演唱方式，不仅能彰显出具有西方艺术歌曲“诗、乐、声”三位一体的规格造型，更能体现中国博大精深的民族文化的“精、气、神”内涵气质和审美档次。而女青年歌唱家王二妮则更突出中国歌曲当中所代表的民族性，且民族性是王二妮音乐的灵魂。她用原生态唱法演绎的《大红公鸡毛腿腿》就表现了很强民族性特色，用来源于土生土长的人民音乐去回馈给广大本土人民。
四、小结
《大红公鸡毛腿腿》是山西民歌的经典代表作品之一，这首民歌的旋律流畅、节奏欢快，蕴藏着真挚的感情，具有强大的感染力和生命力，能够彰显我国民族音乐的风格与特色。其旋律曲调呈简洁性，歌词内容通俗性，因此具有了长久流传的生命力。同时，《大红公鸡毛腿腿》也是一首爱情民歌，描绘了男女之间美好的爱情故事。本文对比分析了谭晶和王二妮两个版本的《大红公鸡毛腿腿》的演唱，两位歌唱家演绎该作品时在歌唱处理和唱法上都有所区别，各有特色、风格突出、韵味十足，值得声乐演唱者学习。
谭晶是我国著名的女青年歌唱家，也是音乐艺术舞台上一颗闪耀的新星。她在演绎《大红公鸡毛腿腿》这首山西民歌时，非常注重声音的音调和音量的处理，较好地运用了儿化音和虚衬词音的咬字吐字技巧，合理运用了润腔技法，并对整首歌曲的情感进行有效把控。她在演唱风格上敢于突破常规，打破了民族、通俗、美声三种唱法的局限性，将美声的发声方法与其独特的唱腔相结合、传统的民族韵味与通俗唱法相贯通，开创了极具谭晶特色的多元化演唱风格，她的演唱风格既气势磅礴、又清新雅致，极具表现力和感染力，受到了广大听众及专家的一致好评。她用歌声把爱传播到全世界。
王二妮通过自己独特的演唱方法、细致的处理方式，非常有效突出了歌曲的高潮部分，渲染了歌曲所表达的主题思想，更贴合了山西本土人的听众感受，并且表达出了歌曲中女主人公内心丰富又复杂的思想情感，在对歌曲表现魅力的展现中，起到了良好的烘托、渲染气氛的效果。
综上所述，这两位歌唱家的演绎方式适应了时代审美发展的需求，充分实现地方音乐特征与现代艺术创作的结合。笔者希望在坚持不懈的对该声乐作品不同风格特征的归纳中，不断积累音乐专业知识素材，提高了自身的舞台表现力，增加自身理解作品的能力，提升自身歌唱水平，增强自身演绎作品的表现力，进一步认识山西民歌《大红公鸡毛腿腿》的风格特征，更深层次地理解作品蕴藏的内在情感。
参考文献：
[1]曹真.谭晶声乐演唱风格探究——以《大红公鸡毛腿腿》《远情》《白毛女》为例[J].中国音乐，2018，（08）.
[2]白东芳.仿原生态歌王辛礼生有感——再探河曲民歌的艺术魅力[J].当代音乐，2016，（11）.
[3]吕勇.河曲民歌的魅力——《大红公鸡毛腿腿》及三首河曲民歌的流传[J].中国音乐，2012，（03）.
[4]高嬿.定襄民歌经典范例分析——以《大红公鸡毛腿腿》为例[J].大众文艺，2010，（12）.
[5]郭常路.山西定襄民歌《大红公鸡毛腿腿》的民族特色及演唱体会[J].聊城大学，2017，（09）.
[6]张雁.河曲民歌艺术特色[J].大舞台，2010，（16）.
作者简介：钟晓宏（1999.1.13-），女，湖南益阳，硕士在读，声乐演唱。
（吉首大学 湖南省吉首市 416106）
关键词：山西民歌;《大红公鸡毛腿腿》;比較研究
一、山西民歌《大红公鸡毛腿腿》的简介
《大红公鸡毛腿腿》是一首极具代表性的山西民歌，具有一定的故事情节性色彩，是一首抒发女子内心真情实感的爱情歌曲，这首作品旋律欢快活泼，歌词形象生动，曲调十分优美，备受大众喜爱且广泛传唱。
1958年，国家一级演员、民歌手许月英跟随着河曲地区的锁大爷学唱山西定襄民歌，1982年山西著名作曲家刘铁柱对其进行收集、整理并填词，产生了《大红公鸡毛腿腿》这首民歌，随后许月英将这首歌带上了舞台，2011年，谭晶将这首具有山西地方特色的《大红公鸡毛腿腿》带到了维也纳的金色大厅，当地的民众乃至世界的人民由此都领略到了中国民歌的魅力。原生态歌手王二妮则用自己的方式重新演绎了《大红公鸡毛腿腿》，别有一番风味。
二、山西民歌《大红公鸡毛腿腿》的曲式分析
《大红公鸡毛腿腿》是并列型二段式，由A、B两个乐段组成，该作品既是一首地方民歌，也是一首情歌，该作品描述了一位女子对一位心仪男子的爱意，描绘了两人见面相处和感情升温的场景。对于演唱者而言，要完美演绎这首具有鲜明特色的山西民歌，就需要充分把握歌曲中蕴藏的情感，并进行有效深刻的情感处理。
引子部分由4个小节（1-4）构成，调性为E徵调，音乐素材以第一个音，即小字二组的“e2”进行同音反复并展开。其中旋律的伴奏织体为柱式和弦，旋律多为十六分音符和后十六分音符的节奏形式，烘托了整首曲子的演唱风格，给听众带去一种活泼风趣，欢快明亮的听觉效果。
在《大红公鸡毛腿腿》的第一个乐段A（a、a1）中，音乐材料是以三度级进下行展开发展。由8个小节（5-12）构成。a和a1同头异尾，伴奏类型依然采用柱式和弦。主旋律的节奏类型比较单一，以这种旋律形式展开发展，可以表现出山西地方民歌特色的淳朴，简单的特点。其中，A段是属七到主音的完满终止，表达了曲中男主人公和女主人公还没有表明心意，双方又较为羞涩的复杂情感。
在《大红公鸡毛腿腿》的第二个乐段B（b、c、d、d1）中，音乐材料多为级进，旋律大多呈现拱形。由24个小节（13-36）构成。主旋律的节奏以十六分音符为主，突出了紧张欢快的气氛，使情感达到了高潮。调性由E徵到E宮。又从E宮到E徵，结束部分回到了主音。
全曲有三段歌词，两个乐段，主旋律音乐材料基本一致，音乐线条分明，全曲以单拍子2/4为主，在伴奏织体中，出现了多次的属七和弦。全曲情感逐层递进，由第一段表达了男主人公和女主人公双方初次见面的羞涩，到第二段女主人公开始主动向男主人公表达爱意，为心爱的人主动做饭，。最后到第三段双方喜结连理，在家里举办婚宴酒席的场景，充分体现出山西人民的生活习俗，同时，也突出了本首民歌的非常强的地域性特征。
三、谭晶、王二妮版本《大红公鸡毛腿腿》的风格特征之比较
（一）谭晶版本《大红公鸡毛腿腿》的风格特征
谭晶演唱的《大红公鸡毛腿腿》是由现场大型的交响乐团为其进行伴奏，其中用弦乐来作为主要伴奏群体，来重点突出这首山西民歌特别欢快的节奏。这次演奏进行了全新配乐，整个场面恢宏磅礴，庄严又具魅力。乐器的搭配也独具新意，既有京胡、鼓等具有中华民族特色的乐器，也有小提琴、长笛等诸多西方乐器。而且她在整个山西民歌中运用纯普通话方式进行演绎的，更加的国际化。谭晶演唱的《大红公鸡毛腿腿》能够充分体现出她精湛的民歌演唱技巧，在演唱之后获得了持久的掌声，充分证明了世界对于中国民族音乐的认同与喜爱，也能够体现谭晶版本的《大红公鸡毛腿腿》适应了时代审美发展的需求。
谭晶在演唱《大红公鸡毛腿腿》这首作品时，除了运用基本的连音行腔法，实现声音通常圆润和流动平滑之外，还运用了一些技巧性的润腔，其中着重运用的是断音润腔法、装饰音润腔法和力度变化润腔法等。例如歌词中“七令令令八拉拉拉”、“一粒果果”，谭晶就将这些叠词加入了润腔法来彰显山西民歌独有的艺术效果。
她的《大红公鸡毛腿腿》实现了民族唱法和通俗唱法的结合，将民族唱法声具有的声音明亮、穿透力强的优势，与通俗唱法气息自然的特点进行了融合，既凸显了这首民歌的民族特色，也实现了民歌与通俗唱法的有效结合，更加符合时代审美的发展趋势。谭晶在通过自己的方式演绎《大红公鸡毛腿腿》后，实现了中国民族乐器与西方乐器的完美配合，同时也实现了民族唱法与大型交响乐团现场伴奏的有效结合，这样使得山西的地方音乐特征与现代艺术创作巧妙的融合，为《大红公鸡毛腿腿》的完美演绎奠定了坚实基础。
（二）王二妮版本《大红公鸡毛腿腿》的风格特征
王二妮作为一个原生态歌手，声音淳朴而天然，是不加雕琢的天籁之音，带着陕北原汁原味的原生态唱法，演唱山西民歌时，也不需要进行精雕细琢，就可以表现出山西民歌原汁原味的声音。并被陕北人誉为“无冕之王”。她演唱的《大红公鸡毛腿腿》整体音调偏高一些，听上去更加具有黄土高原的地方气息。她个性鲜明地演唱“中国风”的音乐，凸显了中国的民族特色和民族风格。这样的演唱形式使得整个作品更加口语化，从而增强了山西民歌的语言表达效果，并且能够更加充分地表现出山西民歌和陕北民歌各自的演唱技巧和艺术特征，从而演绎了与谭晶不同风格的《大红公鸡毛腿腿》，增强了山西民歌的艺术表现力和渲染力，充分实现了演唱技巧性和表现性的高度融合。 在润腔的运用中，王二妮把山西民歌《大红公鸡毛腿腿》里面的“一粒果果”、“七令令令八拉拉拉”、“呼拉拉拉”、“索拉拉拉”这样的叠词进行了美化。例如运用多样化的倚音，颤音和滑音等，加强了民歌的地域特征性，丰富山西民歌的民族元素，从而达到不同的、全新的演绎效果。还有在山西民歌第二段歌词的开头“二勒两的稀粥熬勒白的菜，你呀才是哥哥的心上爱”，王二妮在其中“的”加入了顫音，用自己的演唱方式表达了出了女主人公对男主人公那种打心眼儿的一种喜爱。在这里，王二妮也是用地道的方言口吻把这种喜爱的感情表达的淋漓尽致，给听众带去的又是更贴近生活的听觉感受。
综上所述，谭晶、王二妮通过自己的理解分别用民族唱法和原生态唱法演绎了这个作品。当代女青年歌唱家谭晶首次开创了当代歌坛民族、通俗、美声融为一体的跨界演唱风格。这种演唱方式，不仅能彰显出具有西方艺术歌曲“诗、乐、声”三位一体的规格造型，更能体现中国博大精深的民族文化的“精、气、神”内涵气质和审美档次。而女青年歌唱家王二妮则更突出中国歌曲当中所代表的民族性，且民族性是王二妮音乐的灵魂。她用原生态唱法演绎的《大红公鸡毛腿腿》就表现了很强民族性特色，用来源于土生土长的人民音乐去回馈给广大本土人民。
四、小结
《大红公鸡毛腿腿》是山西民歌的经典代表作品之一，这首民歌的旋律流畅、节奏欢快，蕴藏着真挚的感情，具有强大的感染力和生命力，能够彰显我国民族音乐的风格与特色。其旋律曲调呈简洁性，歌词内容通俗性，因此具有了长久流传的生命力。同时，《大红公鸡毛腿腿》也是一首爱情民歌，描绘了男女之间美好的爱情故事。本文对比分析了谭晶和王二妮两个版本的《大红公鸡毛腿腿》的演唱，两位歌唱家演绎该作品时在歌唱处理和唱法上都有所区别，各有特色、风格突出、韵味十足，值得声乐演唱者学习。
谭晶是我国著名的女青年歌唱家，也是音乐艺术舞台上一颗闪耀的新星。她在演绎《大红公鸡毛腿腿》这首山西民歌时，非常注重声音的音调和音量的处理，较好地运用了儿化音和虚衬词音的咬字吐字技巧，合理运用了润腔技法，并对整首歌曲的情感进行有效把控。她在演唱风格上敢于突破常规，打破了民族、通俗、美声三种唱法的局限性，将美声的发声方法与其独特的唱腔相结合、传统的民族韵味与通俗唱法相贯通，开创了极具谭晶特色的多元化演唱风格，她的演唱风格既气势磅礴、又清新雅致，极具表现力和感染力，受到了广大听众及专家的一致好评。她用歌声把爱传播到全世界。
王二妮通过自己独特的演唱方法、细致的处理方式，非常有效突出了歌曲的高潮部分，渲染了歌曲所表达的主题思想，更贴合了山西本土人的听众感受，并且表达出了歌曲中女主人公内心丰富又复杂的思想情感，在对歌曲表现魅力的展现中，起到了良好的烘托、渲染气氛的效果。
综上所述，这两位歌唱家的演绎方式适应了时代审美发展的需求，充分实现地方音乐特征与现代艺术创作的结合。笔者希望在坚持不懈的对该声乐作品不同风格特征的归纳中，不断积累音乐专业知识素材，提高了自身的舞台表现力，增加自身理解作品的能力，提升自身歌唱水平，增强自身演绎作品的表现力，进一步认识山西民歌《大红公鸡毛腿腿》的风格特征，更深层次地理解作品蕴藏的内在情感。
参考文献：
[1]曹真.谭晶声乐演唱风格探究——以《大红公鸡毛腿腿》《远情》《白毛女》为例[J].中国音乐，2018，（08）.
[2]白东芳.仿原生态歌王辛礼生有感——再探河曲民歌的艺术魅力[J].当代音乐，2016，（11）.
[3]吕勇.河曲民歌的魅力——《大红公鸡毛腿腿》及三首河曲民歌的流传[J].中国音乐，2012，（03）.
[4]高嬿.定襄民歌经典范例分析——以《大红公鸡毛腿腿》为例[J].大众文艺，2010，（12）.
[5]郭常路.山西定襄民歌《大红公鸡毛腿腿》的民族特色及演唱体会[J].聊城大学，2017，（09）.
[6]张雁.河曲民歌艺术特色[J].大舞台，2010，（16）.
作者简介：钟晓宏（1999.1.13-），女，湖南益阳，硕士在读，声乐演唱。
（吉首大学 湖南省吉首市 416106）