一、混合型纪录片的诞生意味着更多包容
　　问：2015年，中国纪录片“跨界”成为一种新的特征，无论从内容还是美学角度，纪实元素和其他元素的混合已经成为一种新的时尚，应如何看待这种趋势？
　　张同道：“情景再现”这种方式可能最能体现 “跨界”特征。其实“情景再现”这种表现手法作为一种表现方法最早来源于美国。美国纪录片的情景再现不仅数量丰富，制作也很精良。比较有代表性的作品之一是《美国：我们的故事》。2010年4月，《美国：我们的故事》在美国历史频道首播。这是一部12集史诗纪录片，收视率超过绝大部分美国虚构电视剧。该片全面使用计算机动画技术，把阿凡达式的视觉效果和好莱坞式的表演技巧引入纪录片，令人耳目一新。这部纪录片制作的精细程度绝不亚于电视剧，细节的把握甚至超越了故事片。比如，在讲述内战时期的故事时，画面所呈现的家具、演员所穿着的服装、使用的道具，都经过严格的历史考证。
　　情景再现的运用，我想很重要的原因是因为在大众传媒市场中，纪录片需要与故事片、娱乐节目、电视剧等共同竞争。这是一个传媒问题。如果仅仅从文献价值去思考，“情景再现”其实意义并不大，因为博物馆的文献、专家的采访、历史遗存的照片等才是最为准确的史料。但是对于大众传播来说，那种形式的纪录片是枯燥的，仿佛博物馆艺术，难以吸引观众眼球，也就无法达到大众传播的目的。如果一直这样下去，纪录片就无法在观众中普及，那么大众传播可能就只剩下虚构的历史了。
　　二、中外纪录片质量仍然存有一定差距，但国产纪录片的进步势头不可小觑
　　问：电视台是纪录片重要的传播渠道。根据《2016年中国纪录片发展报告》的数据显示，2015年专业纪实频道和卫视频道总共播出的纪录片时长约76400小时，其中本土纪录片和外购纪录片的比例是多少？为什么许多老百姓觉得外购纪录片的比例大于本土纪录片？其中折射了什么？应该怎么看待国产纪录片？
　　张同道：根据我们的统计，2015年中国大陆电视机构播出的主要纪录片栏目总计117档，自编自拍类栏目和素材加工类栏目所占比例有小幅度上升，完全外购栏目的比重有所下降。但是，许多时候观众还是感觉电视台播放国外引进的纪录片要多于国内纪录片，这说明国外纪录片影响更大、质量更好，引进的纪录片在传播过程中产生的效应更大，也更加说明纪录片最终的传播效果与播出数量没有必然关系。虽然国外纪录片的播出总数占整个播放量的30%左右，但是最终在市场上形成的传播效果、传播力量却可能要大于国产纪录片，这是事实。从这个角度就可以看出，目前中国纪录片与国外纪录片在整体制作水平上还有很大差距。
　　虽然差距是存在的，但是我们也不能小觑近五年来纪录片的发展，现在中国纪录片的高端制作已经接近国际水平，尤其是现实题材和人文历史纪录片，其制作水准提高得非常快。一直以来，自然地理方面纪录片的制作对中国纪录片来说是弱项，但去年这方面的纪录片有了很大提升。讲述一僧一寺、一座山和一群人故事的《喜马拉雅天梯》，讲述青藏高原的生命之美和人们的生存状态，反映藏族传统文化传承、传统生活方式延续、自然环境得到保护等的《第三极》，还有讲述科学家、当地牧民、一个喇嘛和几个来自不同国家的环保人士，在青海三江源寻求生态公平道路上所遭遇的挑战与困惑、逃离与坚守故事的自然环境题材《雪豹》，都是国产纪录片佳作，我看了这些片子都很兴奋。虽然与探索频道等国外自然环境类纪录片还有很大差距，但是我们比过去已经有了大幅度的进步。
　　三、中国故事，国际表达
　　问：近年来，许多国外知名纪录片制作人或者纪录片制作机构拍摄了许多以中国为题材的纪录片，比如2015年1月韩国KBS电视台推出7集新年特别企划纪录片《超级中国》，还有由美国探索频道制作播出的《运行中国》，以及今年BBC纪录片频道在春节时期播出的《中国新年》，都对中国故事进行了较为正面的叙述，应该如何看待这些影片？
　　张同道：中国发展引起了全球关注，西方国家主流媒体如此大规模用纪录片的形式，以较为正面的形象介绍中国，这是第一次。在这些影片中，中国人的形象不再单一，目光不再躲闪，而是鲜活生动；中国不再只有山寨，也有很强的创新力。值得一提的是，《中国春节：全球最大的盛会》《运行中国》和《鸟瞰中国》都是国外公司与五洲传播中心①联合制作，全球同步播出，且都取得了较好的播出效果。②
　　从英、美关于中国内容的纪录片不难看出，英、美制作的纪录片不再仅仅是批评中国，而是更关注中国与英、美的不同。在互联网引发广泛讨论的由英国BBC2播出的三集纪录片《我们的孩子够坚强吗？中国学校》，不仅吸引了众多英国观众，而且在中国也受到巨大关注，引发了关于两种教育模式优劣的热議。③美国地理频道播出的《鸟瞰中国》是与五洲传播中心联合制作的高清纪录片，通过先进的航拍技术、电脑特技以及地面拍摄相结合，展现中国雄伟壮丽的自然景观、鲜明多变的气候、现代大都市的飞速发展和先进的国家基础设施等内容。
　　与英、美纪录片不同，邻邦韩国和日本更加关注中国的政治、经济、军事力量的增加。韩国KBS电视台在2015年1月播出特别企划的七集系列《超级中国》，创下了平均收视率8.38%和最高收视率10.2%的成绩，引发了强烈关注。《超级中国》每集片头都会打出“中国外汇储备世界第一，13亿人创造出非同一般的力量”等字幕。不少中国观众表示此片赞美中国过于夸张，而韩国观众看后则担心中国发展太快对本国构成威胁。而2015年日本NHK的中国题材纪录片主要聚焦经济层面，且善于捕捉敏感问题，主要探讨中国经济转型对于大众生活的影响。
　　问：您如何理解“中国故事”，在纪录片中应如何讲好中国故事？
　　张同道：“中国故事”这个概念已经探讨了许多年，这个概念涉及到两个关键词，一个是“本土化”，一个是“国际化”。纪录片主要分为本土化纪录片和国际化纪录片两种，区别在于传播对象的不同。根据传播对象的区别，传播的手法方式就会有所侧重。过去我们拍的纪录片并不是说讲不好中国故事，而是如果要把中国故事讲给中国人听，那么讲述的手法就要适合中国人的审美习惯。如果想让观众理解我们要表达的故事就只能用中国人理解的方式，但是这种方式外国人往往却无法理解。那该如何去做呢？这就需要国际化表达。所谓如何讲好中国故事，其实更准确的意思就是如何向外国人讲好中国故事。为什么外国人接受我们的东西很困难，我认为外国人缺乏对中国文化背景的了解是一个关键原因。比如在我们的纪录片中，引用中国古人所说的 “水能载舟，亦能覆舟”，这句话放在国际传播中就很难理解，首先要解释这句话出自何处，然后要了解说这话的人所在时代的文化背景，通过这些背景还要解释说这句话的目的是什么。一个简单的叙事，外国人就听不懂，无法理解。不了解独特的中国历史，就无法了解中国纪录片的许多内容。 　　由于受众不同，所以我们要用国际化方式进行对外传播。但是我们首先要搞清楚，不是所有的故事都可以进行国际化传播的，要能够分辨什么是本土故事，什么是国际故事。对题材的选择要有国际视野。我们要考虑受众之间的文化差异、民俗差异等诸多要素。
　　同时还要明确的是，我们必须坚守本土化传播理念。也许本土化纪录片传播领域没有那么广、影响没有那么大，但是它的存在是必要的。比如，中国存在众多地方戏种，地方戏就没有价值吗？我不这么认为。中国地域广阔，人口众多，本土传播非常重要。讲好本土故事，也是纪录片人的重要工作。
　　四、纪录和传承是纪录片人的使命
　　问：如今有一些纪录片出现了非主流的价值取向，您是如何理解的？怎样在纪录片中传递正确的价值观，正确的审美取向？
　　张同道：一个健康的社会应该是多元价值并存。主流價值观的存在并不意味着非主流是不对的。中国是一个民主国家，理想的状态是让每一个群体、每一个人都有自己的表达空间。万紫千红才是春，只要不触犯法律，不背离公共道德，都是应该允许存在的。
　　问：那么您认为纪录片人的责任是什么？如何从“术”的层面上升至“道”的层面，更好地承担起纪录片人应有的使命与责任？
　　张同道：纪录片是文明传播的载体，具有两个最基本的功能。
　　第一是记录。如果失去记录功能，那纪录片的价值就大打折扣。记录的内容是什么？就是当代发生的重要事件和大众生活。先期不要对事件进行价值判断，而是忠实记录。如果一个国家发生了重大事件，纪录片却没有记录下来，那是纪录片人的失职。
　　第二是传播文明。纪录片是文明传播的载体，纪录片传播应该是基于理性精神的一种文明传播，让彼此陌生、隔阂的人群能够相互沟通，这些人群包括不同社会地位的人。各个阶层如果能够互相理解，矛盾就可能减少。不同民族、不同国家的人如果能互相理解，那么民族矛盾、国际争端就可能减少，战争就可能减少。美国学者亨廷顿说21世纪人类的冲突主要是文明的冲突，而纪录片的使命就是文明沟通与文明对话。
　　注释：
　　① 五洲传播中心（五洲传播出版社）隶属国务院新闻办公室，是以对外传播产品生产与推广为主要特色的多媒体、综合性对外传播机构。成立于1993年12月，正式运营于1994年4月。
　　② 张同道主编：《2016中国纪录片发展研究报告》，中国广播影视出版社2016年版，第90页，226页。
　　③ 喻溟：《中国故事·国际表述——2015年世界主要媒体里的中国题材纪录片评述》，《艺术评论》2016年第4期。