【摘 要】
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<正>对于中国20世纪90年代美术批评的状况,易英曾在《九十年代中国美术》一书中提及:"从整体上看,近年来的美术批评在活跃程度上远不及80年代后期。…"应该像造就大艺术家那
【机 构】
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中国艺术研究院研究生院学报《中国艺术学》编辑部主任
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<正>对于中国20世纪90年代美术批评的状况,易英曾在《九十年代中国美术》一书中提及:"从整体上看,近年来的美术批评在活跃程度上远不及80年代后期。…"应该像造就大艺术家那样造就出大批评家,那才是批评的真正途径,但这个目标似乎还非常遥远。"作为中国当代艺术发展的参与者,易英的感慨绝非妄言。告别80年代批评帮助构建艺术运动的热潮之后,90年代的批评在各类美术活动中的逐渐缺席成为我们无法回避的事实,而且这种趋势在21世纪的今天并没有任何程度上的改善。"失语"成为批评界最为恰当的词汇。但同时,另一个事实同样是我们无法回避的,也是与"批评缺失"这样的判断完全相背的事实,那就是,大量关乎艺术家的评论充斥于各类传媒及展览之上,
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